来源：TVB影视大全人气：750更新：2023-03-22 22:25:39
长篇小说《白鹿原》以其史诗般的色彩获得了广大的受众，这也是为什么人们对《白鹿原》寄予厚望的原因。
王全安执导的《白鹿原》在给喜欢这部作品的人以极大的慰藉的同时，也使这部作品的意蕴得到了更多的诠释。
本文通过王全安的镜头设置，地域文化的表现，还有《白鹿原》中的长镜头，浅析王全安的拍摄艺术感。
王全安执导的电影《白鹿原》是根据陈忠实的一部长篇小说，以白鹿村为题材，描述了关中地区在战乱、革命和饥荒中的农民生活状况。
在王全安版本的《白鹿原》中，这部电影与原作的区别在于，这部电影的剧情发生在1912-1938年，而原作中的清朝时期和抗战时期都被删掉了，这让这部电影的剧情变得有些模糊，虽然中间还夹杂着一些烧荒、捣毁祖庙的镜头。
尽管王全安对《白鹿原》的改编有很多的缺憾，但这部电影在拍摄过程中也有一些值得称道的地方。
王全安的电影《白鹿原》，经过九年的准备，三年的拍摄，终于在2012年公映，这一次，王全安对电影的热爱，让他的电影和其他电影都有了很大的不同。
这其中的缘由并不难猜，王全安是国内六代导演中的佼佼者，他想要获得很多的认可，特别是影视圈和文化圈，他想要将自己的作品展现出来，这样才能让观众们体会到王全安自己的作品所带来的魅力和感染力。
对于《白鹿原》这部电影来说，其主要目标就是要给观众带来强烈的视觉冲击，从而使其产生一种强烈的精神冲击，从而更好地将西北农夫的生活状况和发人深省的原生态材料，通过镜头所表现出来的东西，更好地向观众传递出来。
而王全安因为是陕西人，所以他的原话是：
“对于《白鹿原》，他是有情有义的。《白鹿原》对于陕西人民来说，就象一个结，我们得到这个结，既是一种感情，也是一种义务。”
因此，从《白鹿原》中，我们可以看出王全安对于关中地区的地域文化的还原，这也是王全安身为陕西人的一种表现，并对陕西地区的地域文化有着深刻的情感。
《白鹿原》在道具、服装、场景等方面都做了很好的工作，甚至比《白银帝国》这个年代的主题还要好。
不仅将关中农村的历史人物形象，从大的方面展示出来，还罕见地做出了“黑”、“脏”、“土”的效果，并没有迎合现代人的审美，而是将原文中的大量的细节刻画重现出来。它可以说是近年来中国最好的电影之一。
在《白鹿原》中，王全安最突出的特点就是对关中土话的使用和对秦腔的使用。
关中土话的使用，可以最大限度地展现出当地的特点，增强电影的吸引力，《白鹿原》中使用的土话也是经过精心挑选的，电影中的大多数语言都是精炼的，既能体现出受众的特点，又不会显得太过新奇，更不会显得太过张扬，这样才能让人理解，让人感受到它的魅力。
这部电影在语言上的精炼，既能很好地表达感情，又能很好地表现出一个又一个性格独特的人物形象，把白鹿原上的人性表现得淋漓尽致。
“军士备马，拔剑待命，一声令下，惊天动地，人披甲，马匹备好，大人小孩郎齐呼喝，策马出阵，头戴紫金冠，身系玉连环，胸系狮子扣，腰系龙泉，弓如新月，箭如狼牙，策马奔腾，英雄当先。”
这首秦腔的词调都非常的悲壮高亢，其所流露出的狂放不羁和强烈的感染力，将秦腔融入到电影中，不但为电影带来了一种忧伤和诗情画意的美感，还提升了电影的史诗品格。
长枪短炮，是很多导演都喜欢的一种拍摄方法。
长镜头所呈现的空间是一个客观存在的真实空间，在电影中，空间的变换是用镜头的运动来构成和联系的，正是由于这种特征，长镜头可以很好地还原生活，也是导演用来表现现实的一种有效手段。
《白鹿原》中，王全安使用了长镜头，让这部电影显得很平静，很客观，也很容易让人从一个局外人的角度去观察剧情的发展，从而让这部电影的剧情变得更完整，更真实，更接近观众，更接近他们的生活。
《白鹿原》中的长镜头并不只是王全安执导的几部电影中的一部，从《惊蛰》开始，王全安就抛弃了自己的独到之处，以实事求是的态度来表现自己的思想，并在不断的修改和充实中，逐渐形成了一种王全安独有的风格。
长镜头的拍摄方法，可以增加画面的冲击力和感染力，但它更像是一部纪录片，而采用长镜头的《白鹿原》也有它的不足之处，比如，它的镜头语言模糊不清，限制了电影的质量，也限制了观众对它的理解和接受，这也是《白鹿原》在剪辑上的缺陷，而这些缺陷，也是《白鹿原》尽管有着极高的画质，却依旧被观众们所怀疑的主要原因。
综上所述，笔者认为王全安导演的《白鹿原》在一定程度上忠实于原著的同时，也将当地的文化特点和当地的风土人情展现了出来，特别是在电影中，陕西方言，秦腔，服饰，牌楼，还有那波澜壮阔的麦浪，让《白鹿原》有了一种深厚的地方文化底蕴。
因为原作的风格宏大，充满了神秘色彩，情节起伏不定，角色性格鲜明，深受广大读者的欢迎，因此，对于这部《白鹿原》，大家都抱有很高的期待，尽管这部电影的评价各有不同，但这也无法否认王全安在《白鹿原》中展现出来的惊人的电影天赋。
参考文献：
1、焦素娥．用智慧的眼睛透视生活的深邃——王全安电影的创作视角与艺术风格 [J]．信阳师范学院学报 ：哲学社会科学版 ， 2009(02)．
2、程波．核心冲突的有效叙 事—— 论王全安电影的叙事策略 [J]．当代电影 ，2011(12)．
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