明明是性奴囚禁片却拍得这样文艺的电影「明明是性奴囚禁片却拍得这样文艺」

《柏林综合症》被认为是一部文艺惊悚电影，电影觉得这个归类对它来说再适合不过。因为片中剧情就是通过以下这一位画家、一位小说家和一个诗人的作品为暗示和预兆去发展叙述的。

一位画家——古斯塔夫·克里姆特

（Gustav Klimt）

古斯塔夫·克里姆特可以说是世界顶级的情色画大师。他笔下的女人，不是正沉溺于情爱，就是裸露着胸和臀。刚毕业的古斯塔夫，据说曾受托为维也纳大学创作天顶装饰画作，但因为激进的主题与题材被直批“色情”，导致画作最终未被采用。但古斯塔夫却从这次经历开始对女人性感的描摹更加痴迷。 据说他的画室被四周围起，院子里种满了各色植物，他本人就在这里每日和各色女模厮混于一起，整日沉湎于感官情色。

这位私生活离不开隐蔽画室和情色作品的画家，他是《柏林综合症》男女主共同的偶像，也是吸引俩人走到一起的重要桥梁。回过头来想想，古斯塔夫的隐蔽画室不正对应着男主的秘密公寓？而女主在被囚禁期间被迫充当男主的模特，穿着性感内衣供他拍照欣赏，这也与古斯塔夫的模特们如出一辙。

一位小说家——詹姆斯·鲍德温

（James Baldwin）

投射到《柏林综合症》影片中，女主——澳大利亚游客克莱尔，被困一个陌生国度，她所代表的无疑就是在国外产生身份认同危机的那部分人格。而男主安迪，他年少时因为母爱缺失，导致对女性产生某种病态的依恋，才会一而再再而三地猎捕外国女性游客，将她们囚禁在自己的密室里成为自己的玩物。

电影里，曾借学生之口谈到过对《乔凡尼的房间》的读后感，一名学生是这样说的：“在这个房间里，人物不断变化，他感到羞耻，他想要找到自己，但却只是在逃避。”这应该就是对安迪这个人物内心的最佳诠释了。安迪创造了这样一个囚禁女性的房间，房间里的女人们被他陆续杀害，一个接着一个。安迪到底想从这些女人身上得到什么呢？按照电影鲨的理解，安迪其实是想通过这些女人找到自己，因为安迪就是那个对自我身份不认同，不知道自己为什么要这样犯罪，从而产生焦虑、危机感，但又无法自控的人。安迪骨子里是个不能以正常方式获取女性之爱，自己都不能理解自己的怪胎，他也许只能通过“囚禁”这种强制手段，才可以获得些许情感陪伴。

一个诗人——特德·休斯

（Ted Hughes）

休斯的诗风格严谨，感情强烈，富于形象。大部分诗歌反映的是诗人在第二次世界大战后痛苦的感受。他与菲利普·拉金一起，被公认为二次世界大战后英国最重要的两位诗人。《柏林综合症》中，女主被囚禁的日子里用来消遣的读物就是特德·休斯的诗选。至于导演为什么要安排她读休斯的诗，这其中也是极有深意的。

首先、休斯的诗多以暴力作为主题，休斯认为是暴力在统治着自然界和人类社会，所以在他的诗里，常可以看到对暴力牺牲者和被掠夺者的描写，而休斯笔下的牺牲者，在《柏林综合症》一片中，刚好就是女主克莱尔。

其次，在休斯的情感经历中，由于他的移情别恋、曾导致两任妻子以同样的煤气自杀的方式离开人世，这让休斯背负上了千夫所指的恶名，使得他多年来无法再公众面前抬头，特别是女权主义运动的兴起更令他承受巨大压力。所以导演在《柏林综合症》里，用休斯的“暴力”来暗指男主安迪，用休斯两任妻子的死来暗示女主的结局。但显然他在这里对观众施了个障眼法，女主的命运走向并不像导演想要暗示给我们的，而是在结局处来了个大转折。

现实太无趣

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