费里尼八部半解析「八部半影评」

一种态度 一种人生 一杯清茶 一壶老酒 一部电影 一个知己，文章原创，欢迎品影。

今天分享的电影是《八部半》，如果仅仅是爱看电影，慢慢地转变为想要去琢磨一下电影，那么总归会不可避免地听说过这部影视上的神作《八部半》。终于决定静下心来好好观摩这部神作的时候，那么总归会有一部分朋友们甚至尚未看到一半，便会败下阵来，一句话的概括：讲了个啥？没有看懂！

《八部半》这部作品给我们设定了一个门槛，如果看电影，仅仅追求各种悬念堆叠、反转刺激，靠吸引人的故事情节来评判电影，那么《八部半》的确会令人匪夷所思。如果看电影看的是最本质的影像，通过影像传达出来的去思考、去感受。那么，恭喜跨过门槛的你，《八部半》会给你打开一扇电影世界的大门，你不再会觉得这部电影枯燥，你甚至会爱上它，推崇它。

《八部半》是一部关于费里尼想要创作一部杰作未果，从而陷入焦虑，然后把这个创作过程中的心理感受再创作的电影。也正是这样的一位电影大师全方位，无死角地将自己的所感所想剖析给了大众，令无数后来的电影人们，争先恐后地从中汲取灵感，以至于这部电影造成的影响力代代相传，铭刻影史。

今天呢，我们就聊一聊《八部半》，我是品影，如果喜欢今天的解读，欢迎评论。正片开始，我们的男主演 —— 圭多是一名导演，上一部作品的《叫好又叫座》，令大众对于他此刻着手准备的新作倍加期待。而创作遭遇瓶颈的圭多，面临了巨大的心理压力。这一切呢，恰恰就是彼时费里尼的真实心理写照，《甜蜜的生活》的成功令费里尼创作下一部作品的时候，压力倍增。

于是，他将这一切拍成了《八部半》，焦虑的圭多堵在拥挤的高速公路上，他被身旁的人注视着，车内冒起了浓烟，他试图挣脱。最终，挣脱得圭多无比轻松，他展开双臂，翱翔在云间，而就在他摆脱梦魇，自由自在的时候，两个人将他从天上拉了下来，坠落使得圭多一瞬间惊醒。

《八部半》所以会让很多人云里雾里的主要原因之一，就是它一反好莱坞叙事标准，大量的角色视觉先行，随机出现。比如，电影里两位扰人清梦的哥们，就是之后出现的女星—— 克劳迪娅的经纪人，作为半小时后登场的角色，你在这里招呼都不打一声，直接把人从天上薅了下来，也不自报家门，给个解释。所以，我们看一遍看不懂，真的不奇怪。

惊醒后的圭多让疗养院的医生检查了身体，原来长时间的压力导致焦虑，令圭多的健康也亮起了红灯。但即便此时，没有眼力见的编剧仍旧不想放过他，跑到房间里跟他商量剧本，奈奈何时间紧迫啊。圭多只能躲到洗手间内，看着镜子中憔悴的自己，瓦格纳的音乐响起。

紧接着，又是一段牛掰哄哄的长镜头，在公园里，形形色色的人排着队伍领取护士们发放的矿泉水，或许是喝了这个水会对健康有益，圭多也在排队。而他突然看见从远处缓缓走来一位美女，美女递给他一杯水，圭多从幻想中醒来，发现之前的美女不见了。而这位幻想的美女，便是圭多一直很想合作的著名女演员 —— 克劳迪娅。之后呢，她还会频繁地出现在圭多的幻想之中，当然，也是各种不打招呼直接就出现了。

编剧找圭多，和大谈他这部正在筹备的新作，总之，就是不断质疑他剧本上的不合理性。圭多也只能和编剧表示，剧本不行，拍摄极有可能滞后。就在此时，圭多突然发现人群中有一位自己的老朋友 —— 莫兹波塔，莫兹波塔看上去容光焕发，他向圭多介绍了自己的小女友 —— 格洛丽亚。为了迎娶和他女儿年纪相当的格洛丽亚，他正准备与妻子离婚，提起妻子，他还顺带问候了圭多的妻子 —— 露伊莎，圭多没有正面回答，转而介绍了自己的编剧与莫兹波塔他们认识，而且格洛丽亚也表示，若有机会出演圭多的电影，自己也很感兴趣。

离开公园的圭多来到了车站，他在这里迎接了来找他的情妇—— 卡拉，卡拉也有自己的家庭，为人粗俗浅薄，但是身材丰满。圭多毕竟是个名人啊，偷偷摸摸地把卡拉安排在了一个信得过的小旅馆，他给卡拉画上夸张的眉毛，让她扮做一个妓女，然后二人整天腻味在一起。事后，圭多格外空虚，床畔处出现了一个反复擦拭着的老妇人的形象，她是圭多的母亲，母亲的饰演者是意大利著名导演 —— 德西卡的妻子。

紧紧着镜头一变，他们来到了一处墓地，无缝衔接了圭多的梦境。梦中出现了圭多去世多年的父亲，父亲的演员在费里尼前作《甜蜜的生活》中，同样饰演了男主演—— 马斯楚安尼的父亲。圭多的父亲询问他的情况，紧接着圭多惧怕的制片人也出现了，父亲为圭多说尽好话，最后制片人离去。

父亲给圭多披上一件斗篷式的衣服，这部电影中转瞬即逝的细节太多。圭多此时披在身上的其实是一件校服，大家可以留意一下下。父亲关切地询问圭多与儿媳妇—— 路易莎的生活，然后他重回墓地。圭多拥抱了自己的母亲，礼节性地问候后，面前的母亲变成了自己的妻子—— 路易莎，路易莎质问他【你在外面玩儿够了吗？你难道不想回家吗？】路易莎的饰演者是法国60年代著名演员—— 阿努克 · 艾梅。

她在《甜蜜的生活》中饰演美艳的交际花—— 玛德莲娜，而在这里，阿努克 · 艾梅饰演的路易莎相貌平平。随后，离开情妇 —— 卡拉暂住的小旅馆，圭多回到了自己的酒店中，在电梯里，他遇见了主教等神职人员，离开电梯后，一群剧组的工作人员围了上来。有副导演就告知一些无关紧要的配角选择；有克劳迪娅的经纪人围绕剧本，想尝试和他交流；有他讨厌的制片人助理，竟然教他如何拍电影；有来自法国的女演员尝试和他讨论自己的角色；所有人都围绕着圭多，喋喋不休，而圭多却被一个不知是谁的神秘女人吸引，看着她飘飘然离开了酒店。

制片人金主来了，圭多赶忙开玩笑地跪下示好，制片人问圭多【新片的拍摄进度】，毫无头绪的圭多草草打发了制片人。晚上所有人聚在一起开party，莫兹波塔和格洛丽亚也来了，二人在舞池中载歌载舞，多年后昆汀在《低俗小说》中，成功copy了这一段。也就是乌玛 · 瑟曼与约翰 · 特拉沃尔塔经典的扭扭舞。编剧和一个作家聊起意大利的信仰与政治，想要把圭多拉入谈话之中，了解他的政治立场，而圭多无心他们交谈。

席间，制片人核算成本，助理说圭多花费巨资建造了一个航天发射器，可见圭多构思中的电影是一部科幻片。助理毫不客气地向制片人说着圭多的坏话，说【与他合作简直都是噩梦】，说【他燃烧经费】等等，其实，他是圭多也不喜欢他。来自法国的女演员询问圭多【自己到现在都不知道自己要演写什么】，圭多说【你大概也就五场戏份吧！】，女演员一听，只有五场，这也太不拿人当腕了，然后就开始焦虑。

制片人也想了解圭多，脑子里到底在想些什么，圭多拒绝回答，实际上，自己啥想法也没有。 莫兹波塔成功将他从这些人中解救出来，但是又开始和他喋喋不休的聊起自己的小女友，正在圭多心力交瘁的时候。突然间一个表演的魔术师出现，他开始在席间表演节目，让蒙起眼睛的搭档，猜测人们脑中所想，可魔术师似乎猜得很准，大家感受到冒犯，纷纷离席，最后魔术师逮住圭多，圭多配合他，搭档猜出了一个词——【ASA NISI MASA】。

魔术师指定是有点啥真本事，一个词猜就猜到了圭多的心坎里，我们暂且不要去在意这个词的具体用意，但是请务必记住这个词。因为魔术师的提醒，圭多思绪瞬间回到了童年，童年的圭多成长于一个大家庭之中，他被爱包围着，有自己的祖母、有自己的母亲、以及家里的女佣，所有人都很爱他。晚上睡觉的时候，圭多装睡，等到祖母离开后，对面床的表姐叫醒他来，让他看那墙壁上的画像，有意吓唬他，并且说起了一个咒语【ASA NISI MASA】，配合了飞翔的手势，这本身就是一个充满童趣的恶作剧，但是却在圭多的内心世界中留下了深刻印象。

回到酒店，女演员焦虑地拉起圭多，和他没完没了地诉说着自己的想法，圭多不堪忍受却不好拒绝，恰好一个电话解救了圭多，是老婆路易莎打来的，来查岗的，就像在梦中一样。老婆问他【你疗养，疗养到哪里去了？你到底啥时候回来？】圭多虽然私生活不太检点，但是还是特别尊重，以及爱路易莎的，他焦路易莎来找他，路易莎答应了。挂断电话的圭多，来到了楼上工作的房间，编剧正在编写剧本，服装设计师正在设计戏服，副导演给了很多演员参考。

圭多无意间发现他的小隔间里，躺着两颗妙龄少女，少女看见圭多叽叽喳喳笑个不停，副导演说【这个是自己的侄女，能否给安排个啥角色之类？】少女们一边笑一边打趣圭多的爱情电影拍得不咋地。真的是一群傻姑娘，想火的话，你不能这么跟导演说话呀，圭多看了看她们，没有潜力，转身离开。

刚出门口，制片助理又纠缠上他，由于圭多出来不和他说自己的想法，但是钱却似流水地花，眼看着经费燃烧，制片助理受不了了，他要崩溃了。终于摆脱一切的圭多回到了房间里，他陷入了幻想之中，幻想中的克劳迪娅出现在了他的房间里，还是那个白衣飘飘的样子。幻想着克劳迪娅，来构思自己的故事，但是却又在意自己的故事，会被缪斯女神—— 克劳迪娅嘲笑，然后不断地推翻自己。

就在此时，圭多接到了卡拉的电话，卡拉生病了发起了高烧，圭多赶到了卡拉的旅馆，高烧中的卡拉歇斯底里地胡言乱语。圭多虽然有条不紊地照顾着她，但是心思却完全不在她的身上，因为制片人帮助他约了主教，他在想自己明天如何与主教沟通。因为在圭多构思的剧本中，女主演（克劳迪娅）在迷茫之时，主教给予了指引，所以他很想就此与现实中的主教沟通一下如何展开。

主教和他也没有聊啥，问他【有没有孩子？】圭多迟疑了一下【有，哦，没有】，奇了怪了，自己有没有孩子，也会犯浑？这里留在最后来说。和主教没聊上几句，被林中的鸟叫声打断，主教光顾着听鸟叫去了，说【你听啊，这个鸟其实是在为死者悲鸣。】有没有感觉这句话是大主教说出来的，神叨叨地必有寓意，但其实呢，他就是随口说说而已。

对比，圭多剧本中宗教给予的指引，现实中，不是的呀，没有指引的，所以圭多神游四海了。和助教聊天时，竟然光顾着后山一个丰满的妇人，沿着小路走下时那露出的大腿，而这条腿令贵多再次陷入了回忆之中。回忆中的圭多与同学来到海边，在这里住了一个无价可归的肥胖女人—— 萨拉吉娜，只要给她几个硬币，她就会为小孩子跳舞。圭多身上穿的校服就是他父亲给他披上的那件，就凭费里尼几十年如一日对丰满女人的狂热喜好，我坚信电影里表现的这段就是他本人的回忆。

跳舞的萨拉吉娜没有过多接受，但是她注定是个可怜人，即使她十分粗犷，不够高贵，依旧洋溢着原始单纯的女性性征。影响力年幼的圭多，算得上是他（费里尼）的性启蒙。后面被老师所打断，他们把圭多抓回学校。圭多上的应该是教会学校，他的这种行为简直是犯了大忌，于是他们公共评判他，嘲笑他，给幼年的圭多心理造成了严正的影响。圭多将这一切回忆，告知了自己的编剧，编剧认为【如果你想借助回忆中的事情来讨论宗教的意义，那么这一切都必须合理的落地，否则没有人关心你的内心世界。】

疗养院组织大伙一起洗泥浴，应该就是桑拿之类，蒸得昏昏沉沉之际，圭多似乎再次陷入了幻想之中，制片人给圭多再次安排了面见主教的机会，大家都奉劝圭多好好利用这次机会向主教求教，见到主教的圭多问了一个简单的问题【主教大人，我很忧愁。】主教回答他【你为什么认为人生就一定是快乐的，其实人生大部分他都是忧愁的，除了教堂，无处可以解脱，无法生活在天国的人们，就只能生活在城市的地狱。】总之就是玄之又玄，听君一席话如听一席话的感觉。

路易莎来找圭多了，他如愿见到了自己的妻子，圭多梳着短发，没有什么女人味，圭多却很爱她，尊重她。制片人看见路易莎来了，于是邀请圭多、路易莎以及路易莎的闺蜜，一起去参观那个为电影搭建的航天发射器。发射器建得很壮观，圭多与路易莎之间出现了婚姻问题，闺蜜表示【路易莎有很多追求者，圭多应该珍惜】。圭多也向她坦白了自己的困局，包括【耗费巨资搭建这个美其名曰，会在电影中出现的发射台，实则自己甚至都没有想好故事，他想要讲一个能够拯救灵魂一般的好故事，来启示所有人，总感觉自己要说些什么，却有些力不从心。】

晚上，圭多与路易莎过了初见时的热情，三言两语间再次爆发了争吵，第二天，圭多陪着路易莎以及闺蜜吃早饭，卡拉无意间撞见了他们，有心躲避，还是非常地尴尬。圭多也无地自容，路易莎看在眼里，心里一清二楚，圭多干脆戴上眼睛，幻想起原配和小三和睦相处在一起，紧接着他陷入了更深的幻想。幻想中的他回到了自己童年的祖宅，他人生中所有心动的女人们，都被安排在这里，心甘情愿地只为圭多一个人服务，简直不要太舒服啊，一群女人给他洗澡，就像小时候的一样。有一个转瞬即逝的细节，浴缸中的圭多做了一个手势，就是曾经童年睡觉前，他的表姐做的那个咒语【ASA NISI MASA】那个飞翔的手势。

所有女人听从圭多的安排，安排不均的时候，女人们产生了质疑，年纪大的要被送到楼上，所以她们开始暴动，要推翻圭多的统治。圭多拿着鞭子抽打她们，人群中只有路易莎认为丈夫做得对，以他为傲。之后，圭多驯服了所有闹事的女人们，大家围坐在餐桌上，而此时的路易莎却像是一个不求任何回报的贤妻良母，来到一旁，认真地擦着地。

回到现实中来，大家一起在剧院里面试演员，编剧喋喋不休念着小报上，对于圭多的负面评价，圭多幻想指示着副导演把这个聒噪的编剧，吊死在了剧院中。紧接着面试开始，舞台上的演员表演着指定内容，圭多把自己现实生活中的角色，安排在了电影中。此时的角色就是他的情妇卡拉，台下的路易莎已然认出来了，紧接着饰演妻子的角色，在舞台上念着圭多写的台词，声声质问，而台下的路易莎尴尬地无地自容，他们的婚姻问题被放到台面上演绎。

他观察着自己的缪斯女神，他给他她说起自己的故事，但是克劳迪娅却完全不理解，在圭多看来，他朝思暮想的克劳迪娅并不如他所幻想的那般，本质上，只是一个没有灵气的女演员而已。圭多失望透顶，他所构思的电影，只差克劳迪娅最关键的一环，现在却前功尽弃，他甚至想要放弃。

全部都结束了，圭多最终放弃了电影的拍摄，制片人愤恨地离去，编剧坐在车里，对圭多长篇大论的调侃与安，认为他这种及时止损的方式是对的。而就在此时，魔术师再次出现，伴随着编剧滔滔不绝地劝导，放下一切的圭多，却发现了最真实，最值得追求的美好。他一生中曾出现过的那些人，幻想过的那些人，全部都在此出现，他们身穿白衣，在一队表演的乐队的带领下，带到现场。

圭多开始现场指导，另外一些刚刚离场的人们再次回来，所有人手拉手，围城一个大圈，载歌载舞，最后，舞台上只剩下表演的乐队。带领乐队的吹笛少年就是童年的圭多，然后他们跟着众人离开现场，电影完。

如果看过剧情，仍旧觉得不知所云的话，我已经精心梳理过渡的，起码知道莫名其妙冒出来的人是谁，平心而论《八部半》岂止是对普通观众不友好，简直是达到苛刻的程度，但其实，这也是这部电影的独到之处。因为如果向观众面面俱到的介绍，那是叙事，是展现，则弱化了这部电影中意识流的心理暗示与梦境幻想，以至于剥夺了我们主动窥视的体验。

这部电影是需要多看几遍的，因为也没人规定，电影必须非得一遍看懂，你说是不是？这一切一点都不妨碍它成为一部旷古烁今的伟大杰作，它开启了电影史上的一个先河，影像第一次聚焦到个体的心理状态之上。虽然之前在伯格曼的《野草莓》中，也有表现过梦境与现实的关联，但是，在《八部半》中,现实。幻想与梦境,彻底融为一体，相互影响,难以区分。

第一，关于八又二分之一

这部电影的中文译名《八部半》，电影名字一直是过于直白，因为“部”这个量词的存在，非常直接地框死了这部电影得自费里尼的第八个部半电影。费里尼在这部作品之前分别由《白酋长》《浪荡儿》《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》《甜蜜的生活》六部独立制造的电影，以及《卖艺春秋》《都市爱情》《三艳嬉春》三部与其他人合导的电影，合在一起刚好《八部半》。

当然，这也是比较公认的理解，但是并不代表唯一性，这部电影大部分时间都是以】这【八又二分之一】个名字示人，起初它有另外一个名字《美丽的错误》。想来应该是为了与《甜蜜的生活》对仗，当然，后来被费里尼否决，可见这部电影并非无名可取。【八又二分之一】也并非仅是费里尼的第八部半电影这么简单，比如电影中的那个童年圭多，年纪刚好在八岁半左右，可以作为导演自己，甚至是作为导演的孩子，而关联到这部作品本身的投射。

另外“八” 也是两个环形的映射，一个还是梦与幻想中的虚幻世界，另一环是迫于压力的真实世界，或者说一环是你看到这部电影中的圭多，而另一环，是隐匿其后的费里尼，虚幻与真实的交织，戏里戏外空间的延续，两环相扣的“八”更是接近于无限。而二分之一更是提醒我们可以单独地去看待，但整体之上，它更是一个立意的混合体。而这个理解呢，早在电影上映当年，就曾在海报中有所表现，所以【八又二分之一】真的不仅仅是费里尼的第八部电影而已。

下面咱们先拆解一下这部电影的框架，估计很多人看了半天也搞不清楚，《八部半》戏里戏外的关系，的确，这一切这一切非常烧脑。现实中，当费里尼的《甜蜜的生活》摘得戛纳金棕榈后，一时间风头无二。大众无比期待之后，是否能够带来更牛掰的作品，于是，费里尼顶着压力着手创作，而他所创作的这部作品，传闻名为《马斯托纳的旅行》。

这部作品进展到一半的时候，费里尼很不开心，舆论的压力，创作的瓶颈，中年的危机，生活的不顺，健康的问题，统统堆积，以至于他想要放弃，就在她与朋友交流的时候，灵光一现，为什么我不可以把我此时的境遇与想法拍成一部电影呢？传闻《八部半》中那个壮观的火箭发射台，就是《马斯托纳的旅行》所准备的，费里尼直接挪用过来，于是就有了《八部半》这部电影。电影的内容，就是关于一个叫圭多的导演，基本复刻了彼时费里尼的境遇，而好玩的是，我们虽不知道费里尼这部流产了的《马斯托纳的旅行》是什么样子的。

可以在》《八部半》中侧面看到，投资巨大，光怪陆离的科幻电影，起码是制片人心目中喜欢的那种。而《八部半》中，这部圭多要拍摄的科幻电影，我们姑且称为圭多的《马斯托纳的旅行》。圭多并没有给制片人他所想要的剧情，而是暗中自己鼓捣了一个，可以从剧情中简单了解，是在科幻背景之下，一个迷茫的少女，经过神父的点拨后醒悟的故事，其中也掺杂了硅多本人的生活经历。比如他甚至面试了很多演员，原型则是他的妻子，他的情人，以及他的性启蒙。

可以从中得知，《马斯托纳的旅行》的失败，或许是制片人想要一部波澜壮阔的科幻巨作，而圭多以及费里尼想要在其中的表现更多自己，对于自我，信仰以及道德的呈现。当他问及自我，他尚不能逃离这个躯壳，自由翱翔，问及信仰，主教也无法给他合理的解释，而语焉不详，问及道德，他的缪斯女神也完全无法满足他的完整融合。所以，圭多以及费里尼拍不出这部《马斯托纳的旅行》。

《八部半》着实惊艳了观众，以及相当大的一部分影评人，但是对立随之产生，因为大众表示【费里尼，你太把自己当回事了，太自负了，其实并不是所有人都关心你所想的】。而费里尼早就料到这一切，所以，在电影之中，我们会看到那个非费里尼，恨不得随时吊死的编剧，总是在旁边打击他，【并不是所有人都关心，你那些童年回忆】，这叫什么来着呢？我预判了你的预判！

第二、关于FELLINIESQUE费里尼式

前面给大伙介绍了《八部半》的故事框架，我们继续细化。《八部半》诞生于60年代，是黑白电影的没落之时，在这部电影中饰演圭多缪斯女神的意大利著名女星 —— 克劳迪娅 · 卡汀娜，同年出现在了维斯康蒂著名的电影《豹》中。美轮美奂的油画质感令黑白电影相形见浊，而费里尼也意识到了这一点。《八部半》是他最后一部黑白电影，他努力地将黑与白两种色调融合到电影本身的概念之中，成为自己黑白那种最光辉的绝唱。

事实证明，费里尼完成得非常好，《八部半》中有太多让人津津乐道的段落，其中疗养院这一段非常惊艳，伴随着瓦格纳的音乐，一个横移的长镜头缓缓展开。身着于上世纪30年代服装的老人面向镜头，这是费里尼童年时代的记忆，他没看着圭多，有些真实有些虚幻，这“仿佛”是圭多的一个主观镜头。有趣的是，镜头的移动是依靠画面的内容来引领的，从远景一黑一白两个角色，衔接到注视镜头扇动扇子的女人，然后身后的女人回头，在衔接带远景一个步行的黑衣女人，再到前景一个喝水的老人，然后她步行至爱人身旁。

远景中，一个黑白相间的角色再次引领我买来捣前景中喝水的女人，她们打着招呼，然后顺利过渡至指挥的黑衣老人。在这个长镜头中，一直会有一个元素吸引我们的视线，或是直视的眼神，或是丰富的动作，或是画面上的黑色，她们接力棒一样推进这个横移的长镜头，近景、中景、远景，令观众应接不暇。随后另外一段镜头，白衣修女们的黑伞，前景里，女生旋转的黑底白点的伞，紧接着是一个完全静默的白衣女性，然后黑白对比的修士，然后白底黑条纹的伞，然后白衣修女的黑色头巾，再到一个黑衣女生的入境，这组镜头用了极强的对比来突出圭多初入疗养院公园的心理。

黑与白的对比，动与静的对比，远与近的对比，节奏紧凑，行云流水，为接下来缪斯女神的登场做足了功夫，紧接着音乐骤停。随着音乐奏挺克劳迪娅安静地跑了进来，穿着白衣，整体融进了白色的背景中，只剩下一张微笑着的脸，在整部电影中，圭多一直深陷欲的挣扎。至此登场的克劳迪娅，给白色赋予了一种神性，代表神圣的，美好的，纯洁的。相反，黑色则代表肉体的，欲望的，原始的。顺着这种思路，我们回顾电影中与圭多有过瓜葛的几位女性。

克罗迪娅一直是圭多所幻想的女神，他的电影甚至以她为展开，她是圭多心目中最完美的化身，每当幻想中的克劳迪娅登场，总是一身白衣。而最终，当圭多发现现实中的克劳迪娅无外乎是一个庸脂俗粉的时候，克劳迪娅穿着一身黑衣，然后那个白衣的克劳迪娅飘然远去，带走了圭多所有的灵感。我们以克劳迪娅为中心，再看莎拉基娜以及神秘女人，莎拉基娜初登场是在暗色的地窖之中，身穿一身黑衣，她是圭多童年的性启蒙，圭多精神上并不爱他。莎拉基娜代表了最原始的欲望，所以她才撩人地跳着伦巴。

而那个神秘女人，从楼梯上走下，一身白衣， 一瞬间吸引了圭多，圭多甚至没有和她说过话，但是精神上却被她吸引了。尤其是在回忆中的童年，当圭多向神父忏悔之后，会发现，圣母塑像完全就是那个神秘女人面孔，这是为什么，神秘女人能够第一时间吸引到圭多。这个女人与萨拉基娜完全相反，代表了不可亵渎的感情。说完这两个极端的例子，我们在说卡拉和路易莎，卡拉是圭多的情妇身材丰满，圭多和她在一起的时候，大部分是出于欲望，夹带一点感情，他会对卡拉的病痛不耐烦，嫌弃她世俗，所以卡拉登场的时候，一身黑衣，白色点缀，象征着欲望。

一个镜头是，圭多站在车头前，卡拉从右侧出现，卡拉从右侧出现，走侧出现的是出现的是一对儿白衣的母女以及神职人员。圭多不耐心地回了头，说明他迫于宗教压力，与卡拉的私会令他无言面对家庭。这里给普及个小知识，在1976年以前，意大利社会迫于天主教的压力，是不可以随便离婚的，所以，圭多与卡拉的私会从会给他带来那么大的压力。

圭多的妻子—— 路易莎，一身白衣，黑框眼镜点缀，圭多对她的爱，更是一种崇敬，一种尊重，一种名正言顺的感情。所以最后，圭多一直试图挽回与与路易莎的婚姻。路易莎与神秘女人代表着神圣的纯粹情感，所以她们看上去没有什么女人味，路易莎梳着短发，身材扁平，在《甜蜜的生活》中见识过阿努克 · 艾梅可以如此迷人。而神秘女人则是声线粗狂，不够柔美，萨拉基娜与卡拉代表了最原始的欲望，所以他们身材丰满，颇具女人味。

圭多心中欲望的割裂，则是来自于童年教会的打击，他渴望萨拉基娜的身体，但是，被当众批判，被灌输为自己是罪恶的。从而欣赏如神秘女人一样的圣母，才是绝对至上的精神皈依，这或许这是隐藏在费里尼心里的挣扎。由此可见，黑白色彩的运用已经彻底融入了《八部半》这部电影的立意 之中，更不要说还有如童年回忆中，如梦如幻的光影变幻，抛开晦涩的剧情不看，《八部半》中就是一部赏心悦目的黑白电影。

费里尼对于摄影的指导，要么说，后来太多太多的导演，从《八部半》中受益匪浅，因为它真的会教会你很多，我们知道取景对于一个角色的塑造有着绝对的话语权。俯视渺小，仰视高大，可支配的空间比较多，说明他是个重要人物，反之，被挤到角落里，说明他是个NOBODY。当圭多从电梯里出来，面对令他困扰不堪，企图逃避的工作人员时，一场空间争夺战展开了，首先是助理导演毫不客气地闯入了，因为都在空间之中把他逼到一旁镜头推进近劲塞得满满当当，我们似乎能够感受到唯独的秩序已被接吻。然后呢，他逃避，试图重新拥有一个自我的空间，然后再次有人闯入了圭多的空间之中，把他逼到一旁。镜头推进，近景塞得满满当当，似乎能感觉到圭多的窒息。

我们可以很明显的感觉到，圭多被这群人逼得透不过气来，试图逃逸，也感受到了这个神秘的人给了他喘息的机会，真的很精彩。也正是费里尼利用镜头叙事的能力，再加上其中弥漫着各种神秘奇幻，并且略带启示意味，被后来人归纳为：一种费里尼式【FELLINIESQUE】。

第三、关于【ASA NISI MASA】与荣格心理学

费里尼有一段时间特别抑郁，然后他就迷上了荣格心理学，《八部半》就是最好的体现，整部电影真实，幻想，梦境相互交织，犹如一部意识流小说一般，这是费里尼将自己一次表露无意的表达。而其中，【ASA NISI MASA】这一句不经意间说出，却令人倍感费解的一句话，成为了《八部半》整部电的题眼，好比《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”一般。【ASA NISI MASA】最早出现在一个魔术师，窥探到圭多的心理时，写出来的一句话，然后童年回忆中是小表姐提起了这句话，它像是一个“咒语”一样，可以让屋子里的画像眨眼睛动起来。

费里尼从未正面的回应过，这句咒语的真正意义，不过正是因为它出自于小朋友之后，才有了破解它的方法。在彼时的意大利，有一种儿童文字游戏，小朋友们之间相互交流的时候，喜欢加入【SI 、SA】等等的读音，所以这个海豚口中的“咒语”去掉了【SI 、SA】之后，就是【ANIMA】意大利与灵魂的意思。

回忆中的小表姐说出了自己创造的这个咒语，无外乎是赋予了画像中人物以灵魂，而作为整部电影来看，这潜意识中影响了圭多。当外祖母关上房门，昏暗的卧室中就会被“咒语”所影响，从而动起来的画像，这一切像什么呢？是否像一部在电影院中上映的电影的？这一切影响了童年的圭多，【ASA NISI MASA】就像是一个指代电影的咒语。电影之外，也如同费里尼将自己的灵魂投射至这部电影一般。

而还有另外一种解释，【ANIMA】是荣格提出关于男人潜意识中女性的一面，其中包含了他个人认知中女性最好的特质，其实中某个女人对上了号，则是会疯狂迷恋电影中，圭多的【ANIMA】女人，就是他所臆想出来的克劳迪娅。而对于这部分，很多人喜欢深入挖掘，实在是有些过度解读，即便费里尼再迷恋荣格，也实在是没有必要在自己的电影中，如此深埋一个极其小众的概念，毕竟《八部半》是面向大众的电影，而不是心理学教辅。

可整部电影中，仍旧遍布各种心理学暗示，看这部电影有着一种顺藤摸瓜的乐趣，吸引你去反复琢磨，直到你感受到一个活生生的圭多。费里尼的童年，父亲长年在外，他用母亲抚养长大，这在《甜蜜的生活》中也有所表现，《八部半》中，圭多的童年与祖母，母亲甚至是女佣生活在一起，女性围绕的生活影响圭多，他具有恋母情结。

与卡拉完事后，负罪感爆棚的圭多第一时间梦到了自己的母亲，在擦拭他不堪的行为，他需要母亲的肯定。他梦到了父亲，父亲无法解答他任何人生的难题，还给他披上了校服斗篷，斗篷出现在童年的教会学校，暗示了圭多与卡拉出轨后，心理的道德负担。最后，他的母亲，然后变成妻子，这是比较典型的恋母的表现。而为经典的则是，则是被后人笑谈为《八部半》的一段“后宫戏”。

当然，这部电影中经典的段落比比皆是，到最后你会发现基本上没有不经典的。“后宫戏”这段幻想的产生，是出于圭多正妻与小三撞个正着，恰好妻子的闺蜜在一旁笑话，令圭多一时间无比尴尬，无比焦虑。向来善于幻遁的圭多，立即构建出一个庞大的幻想后宫，里面塞满了他动过心的女人们，当然，除了除了心目中的缪斯思女神 —— 克劳迪娅，这里都是些看得见摸得着的。

女人们围着圭多转，满足他一切要求，他就想童年一样被她们伺候着，我们会发现，他朝一个从未出现过的女人，做起了小表姐同款【ASA NISI MASA】的手势。这个女人从对白得知，就是当年那个小表姐长大成人后，而此时圭多沐浴时，头上戴着一顶帽子，这顶帽子象征了导演的角色，而整场围绕他转的幻想，就是以主导的一出大戏。

总和上文【ASA NISI MASA】的手势是关于电影的幻想，在这里也得到了印证。这出颇具电影感的幻想，在圭多这个导演的指导下，演员的走位，音乐的配合，都恰到好处。而冲突也立即出现，一个舞女不愿意听从圭多的指导，圭多带上了象征导演的帽子，要给他们立规矩，于是女人们企图造反，推翻圭多的统治。圭多拿着鞭子抽打她们，潜意识里，也是圭多在克服自己心理上的问题。

好比那个法国女演员追问：【我这么大腕跑到意大利，你竟然只给我我场戏 】，圭多一辈子一鞭子抽过去，问题解决！最后一切归于正常，大戏落幕，秩序重新被建立，而一直支持丈夫的路易莎，在一旁理所当然地操劳起来。此刻，她化身为圭多幼年母亲的形象，一味地宠着他，而潜意识里的圭多，依赖她，需要她，将妻子与母亲的形象合二为一，就好比上文中的那个与母亲的“礼节”，印证了他恋母的情结。

第四、关于《八部半》

我们上文有说，这部电影诞生的悲剧正值费里尼拍片焦头烂额之际，实在没什么可排的了，说说主角自己吧！矛盾的性格，复杂的感情，与女人的关系等等，说完这些，再了解剩下的也是《八部半》这部电影同样着重表现的—— 人到中年的创作危机。在这部电影中， 有着一条贯穿始终的新的心理预设，就是遭遇危机的圭多试图逃离。

在电影的刚开始，同样经典的开场段落，一群陌生人无声地注视着他，给了他极大的压力，最终，圭多成功逃离、翱翔云霄，这是他所超期待的。而克劳迪娅的制片人把他拉回地面，被绳索套住的这条腿，也是费里尼本人的，坠落的无声梦魇，令圭多惊醒，而这种无形的压力则贯穿全片，并且这部电影中，他都时刻尝试逃离。前面有聊过，当圭多面见他的同事们，他尝试逃离，当陪同制片人筛选演员的时候，他坐在离门口最近的位置，时刻准备逃离。

当面对法国的女演员面对喋喋不休的质问时，圭多选择不说，在面对制片人的询问，起码人家合理正当地想知道自己钱花哪里的时候，圭多依旧不说。逼急了时尚小墨镜一带，你奈我何！让我们瞬间跳跃至身处火箭发射台下，老婆闺蜜与闺蜜的对话，没错，神作就是可以做到草蛇灰线、浮脉千里。圭多向闺蜜坦诚，这是整部电影中仅有的费里尼借圭多之口，有话要说【他想拍一部好电影，一部单纯的，能够启示众人的电影，但现在却变得不知该怎么继续下去，不知该说些什么，】而闺蜜对他说【他们很了解你，也很明事理，他们说你是他们的自由，但你必须学会选择，留给你的时间不多了。】

这就回到了费里尼等身了，前作《甜蜜的生活》取得了巨大的成功，而在这部作品中，费里尼说得太多了。关于宗教、关于物质、关于精神，并且以一条道走到黑，不留余地抨击了彼时的意大利社会，作品越红，争议越大费里尼被无数人口诛笔伐。不管是官方的，还是费官方的，得着他就是一通数落，《八部半》的开始，费里尼就借助圭多的医生之口对他说【你在忙什么呢？又一部分没有指望的电影么，你看看！】

所以，我们在《八部半》中看到的圭多，就是彼时费里尼在《甜蜜的生活》之后，一种心理状态，我作为一个导演，我说我该说的却被认为是不对的，那么我就不偏不倚地尽可能全面的去说，去拍一部可以启示所有人的电影。而正是他为此努力的时候，却发现自己内心深处的一些情感问题，甚至导致自己力不从心。而关于《斯托纳的旅行》中，想要表现自己童年回忆的内容，有话想对编剧说的时候，却被一句【并不是所有人都关心你那些童年的回忆】，而住了他的嘴，这下，圭多彻底无话可说了，他感受到了前所未有的危机。

片中的圭多遭遇了多重危机，健康的、创作的、情感的、还有一个就是这个年纪的男人，很有可能遭遇的中年危机，电影中给他配置了一个同龄的好友—— 莫兹波塔作为映射，莫兹波塔他的年纪一把，爱上了女儿的好朋友格洛丽亚，用莫兹波塔的话说就是【格洛丽亚令他感觉年轻】。可能真的年轻了吧，起码疗养院的矿泉神水，人家都不屑一顾。为此，莫兹波塔不惜配合着格洛丽亚大跳扭扭舞。

这显然不是他这个年纪应该跳的舞，于是他搞得满头大汗，对圭多说【自己重新相信爱情，枯木老树又逢春】。我们之前对于费里尼黑色与白色使用，就交代的清清楚楚，格洛丽亚从头到尾黑的不能再黑的装扮，姑娘，醒醒吧！而格洛丽亚，在得知圭多导演的身份后，闲着没事就暗送秋波。姑娘，你在醒醒吧，人间从法国来的大腕只有我场戏。

大家不必要纠结此处的真与假，总之，圭多以自尽的方式，终结了上一部是头包含所有的作品。我们有句古话啊【置之死地后生】，放下一切的圭多突然重拾美好，他以一种更为纯粹的光看待生命里的那些人，于是，大家全部都换上白衣，以一种纯洁、美好的形象出席，重新登场。这里原本有另外一个结局，大家相聚在一辆火车上，也是这些人，在童年圭多的带领下下，不知驶向何处。

而这个版本的结尾，由于太过悲观，被费里尼弃用，因为一枪崩死自己后，坐着火车穿着白衣离去，有一种早登极乐的感觉。所以费里尼换成了自己最爱的小乐团，一路吹吹闹闹，用他的话说【生命是一场庆典，凡事回归最本质的美好。】同样在硝圭多的带领下，引领着这部电影中的所有人，一起出现。

白衣的圭多与路易莎结婚多年没有子嗣，而当主教问及【你有孩子吗？】圭多的回答【有，哦，没有！】这里的有，是费里尼给圭多一个下意识的反应，因为他曾有过一个孩子，后来夭折，而电影，充当了费里尼的孩子。所以，电影的最后，穿着白衣的圭多带领着乐队出现，他是圭多自己，圭多摸着她，他也成为了圭多一个象征了电影的孩子。

于是，圭多戴上了代表导演的帽子，重执话筒，可是指导这一切，上一部《马斯托纳的旅行》在自己自尽中结束，而另一场美好的电影，在锣鼓喧天中，有重新开始。你们这场在圭多以及费里尼看起来就像自己的孩子一般，格外美好的电影是什么呢？就是《八部半》啊！