《薄荷糖》「薄荷糖一场与时间有关的自我救赎」

每一次时代的变迁总是伴随着消耗与牺牲，有时候绿色是生命，也是死亡。

不论是《绿洲》、还是《绿鱼》、又或是《薄荷糖》，李沧东的作品名字总是充满了美好的诗意。影片《薄荷糖》是一部与时间有关的电影，讲述了时间如何将一个正直善良的正常人毁灭。导演十分擅长于使用秀美纯净的画面描绘肮脏隐晦的社会现实对小人物的摧残以及人性的冷漠。

多元的叙事模式

影片没有局限于为大多数人所接受的线性叙事，而是以时间为叙事基点，采用倒叙的叙事手法分别展现了1999年、1994年、1987年、1984年、1980年、1979年这几个时间结点。导演以其对时间概念的精准把握，展现了主人公金永浩在1979年至1999年间几个重要的时间段的故事。影片以不断倒叙的结构、结构内部相互关联的细节把主人公这20年，同样也是韩国历史上重要的20年巧妙融合。

在打破常规线性叙事的同时，导演尝试着融入梦境等元素，在影片《薄荷糖》中，时间似乎成了某种不可靠的东西，正常的时间顺序被打乱，但也正是这种时间的逆序反而证明了时间的真实存在，并让观众感受到时间的不可逆与时间带给人的痛苦与毁灭，与此同时，这一切也提醒着人们思考：时间于你我到底意味着什么？

审视现实的影片主题

《薄荷糖》以主人公金永浩的短暂一生为线索，并在此线索上浓缩了韩国历史上几个重大社会事件对人们的影响。《薄荷糖》与其极具现实讽刺意义的影片内核一样，导演用死亡作为影片开端的第一个场景，在一群多年未见的老友的欢声笑语中，主人公金永浩绝望且孤独地站在铁轨上，在火车飞驰而过的一瞬间整个画面开始倒流，导演避开死亡血腥的场景，转而采用极具艺术感与仪式感的画面开始作为整个影片的开端。

影片叙事结构严谨，将男主人公金永浩的一生合理串联在一起，从家庭，事业，初恋逐渐走向扭曲与失败。导演以小人物的视角切入，以小人物与社会整体的断层反观社会现代化进程对人性的摧残。男主人公金永浩在青年时期参军，遇上韩国光州事件并误杀无辜女学生后对其心理造成极大打击；中年时期在韩国集权的统治下，作为警察的金永浩亲眼目睹了警察的暴力执法，并在执行公务时与年轻女子发生关系；在韩国经济复苏时期，金永浩下海经商，发现妻子外遇，生意破产，朋友背叛，初恋情人病危……在影片《薄荷糖》中，导演将金永浩置于历史的漩涡与道德的枷锁中，将社会规则的高压与经历创伤后的人性扭曲进行合理的解构与编排。

金永浩的人生注定是时代变迁与社会进程的缩影，当现实性的事理结构与非现实的心理结构合理编排，人性的阴暗与孤独注定被放大。

性别视域下的情感内核

《薄荷糖》的视角是男性化的，导演似乎想借助金永浩的男性视域窥探男性微弱的欲望在社会进程与时代变迁碾压下的全过程。同时影片中男性的成长与灵魂的净化往往都伴随着影片中女性形象的毁灭与牺牲。

影片中男主人公金永浩人生中几个重要阶段的转变都与女性有关，不论是被误杀的女孩或者是初恋情人还是妻子亦或是出轨的陌生女人，都成为金永浩绝望孤独人生的见证者，同时也在这些女性身上看到了金永浩的人生轨迹，隐喻着金永浩从善良纯粹逐渐走向毁灭。在初恋情人顺任病死之后，金永浩心中的传统女性形象轰然倒塌，毕竟顺任是金永浩心中光明与善良的一面，它代表着生活的美好与希望，顺任之死意味着金永浩生活动力的坍塌和对美好回忆的告别。虽然金永浩的一生一直存活在自我否定的过程中，但顺任死后，心中的信念完全破灭，所以才会万念俱灰抱着顺任积攒的薄荷糖了结一生。

现实社会有很大一群像金永浩这样的边缘人物，他们在社会边缘的缓慢游走，在因生计、歧视、缺少关爱等一系列因素的催化下所引发的一系列非常态行为。

《薄荷糖》层层包裹，既是甜的，也是涩的，一如金永浩困顿绝望的一生。导演层层拨开，展示了一个颓废、暴戾、混沌的中年男人，但在这如薄荷糖般层层包裹之下竟是一个男人最纯洁却也最痛苦的过往，如薄荷糖般清凉。

end

一影一话 谱人世虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

终南影话 电影小组