从阿凡达到四海诞生12年的春节档正在走向没落

今年春节档电影怎么样，相信大家心里都有数。

票房下滑令人眼界大开，奇高的影票均价，平淡无奇的故事，失衡的风格搭配，前所未有的无聊乏味，加上外国电影也未到爆发期，观众被迫陷入无（好）片可观的地步。

某些导演的新作，倒是勾起了兴趣，看完却是明显感到他们的力不从心：死死扒住文艺和商业的分界线，不敢逾矩一步，劝和不了内心深处的赚钱与艺术。

雷同“姐姐和弟弟”的“哥哥与妹妹”，试图继续玩弄台词结果脱轨时代的《四海》，仿佛都走不出自我模仿的怪路，给观众带来的危机感十足。还好，它们都过去了。

2022年春节档，持续输出不羁少年观的韩寒多少有点执迷不悟；亲情类故事仍旧毫无起色；爱国情怀作品照样高高在上不能批判；喜剧全年都在锲而不舍地走回头路，年末终于走到了堆砌老旧段子的“归途”。这些片子，放眼望去一般矮，实在夸不出口。

但话说回来，今年的作品，又有谁敢全方位解析？多是避重就轻，分析大局过过瘾。一部红色，一个正当其时，剩下令人升不起阐述欲望。

国内不行，国外亦为烂泥扶不上墙的续集或敷衍之作，迪士尼专注新子公司的宇宙开发，交出的动画犹如只为完成春节档kpi、就没想着赚钱，花钱真的只能听个响（这个响入围了奥斯卡最佳原创配乐及歌曲，票钱还算值）。

宛若无头苍蝇的观众，不知从何下手，现有各大平台的出炉分就是比拼营销财力的直观结果，志在尘埃落定前把追求春节氛围的国人哄进电影院。但在比去年还高出十元的平均票价环境中，这个氛围其实也可以不追求。

尤其是在大年初四冬奥开幕后，春节档热度称得上查无此档。全年最隆重的档期消失得如此彻底，根源还是在影片自己，真就是越发展越退步，两个字、离谱。

以前春节档不是这样的，金碧辉煌的百花齐放时期，隐隐有一去不复返的迹象。严格来说，春节档诞生不过十几年。

它本体是1937年即有的贺岁档，由在香港上映的《花开富贵》开启。此后每年都有影片专门赶该档期上映。

直到1997年冯小刚、冯导一部《甲方乙方》，才算是开启了大陆的贺岁档活动，基本跟上了香港等沿海城市的步伐。接连用《没完没了》《不见不散》定型了内地贺岁档传统，吸引了一票大导演下海加入贺岁大片的制作，并导致一批相关从业人员现了原形。

从此也可知，先有作品才后有的贺岁档，自初始就没那么稳定，全靠作品质量攒人气，凭人气吸引资本。

问题在于，内陆不像香港上海等地，几乎没有类型片规范，贺岁档能有什么水平的电影，全看那年运气。档期的实质，注定了是资本的混战，而不是高水平影视鉴赏活动。

内陆电影发展，蛮顽强生长，逮到缝隙就能迎风而上，但纵观过程，全是一盘散沙，各自为营，突然让一堆文艺片导演迎合市场、执导商业片，着实有点为难人，扑街是很正常的现象。

但扑街是口碑的事，和票房无关，并不妨碍市场资本欣欣向荣，该赚还是赚，以前的中国观众对电影需求是逐年暴增，拍多少都能内部消化，而且档期初形、资本也不敢只想着赚钱，作品尚有良心。

现在观众，被烂片荼毒得都快有应激反应，不过还好，受水涨船高的票价、家用投影仪、流媒体平台新片上线提速等影响，走进影院不再是观众首选，各方努力大大提高了观众对影片的自主把控力。

再到后来，2010年《阿凡达》被引进，直接改写贺岁档时长局限性，大年初一不放假的春节档由此诞生。这其实算得上win-win，大众的过年娱乐性增加，影院各方资本也能满盆钵满，皆大欢喜。只要春节档电影质量好。

2010年之后的春节档，几乎没有遇冷过，同年就有徐峥《人在囧途》（眼熟吧，后来还拍了《港囧》《泰囧》，据说还将有《印囧》）。

后续有12年《泰坦尼克号》，13年还星爷电影票的《西游降魔篇》，16年还星爷最后一张电影票的《美人鱼》；17年开始的《唐人街探案》系列（同年还有韩寒《乘风破浪》，对比今年某海真是世事难料，今非昔比啊）。

这期间还有各种里程碑式作品，开启中国科幻片大门的《流浪地球》、再也拍不出来的《让子弹飞》、花样百出的主旋律电影，除了2020年受疫情影响轮空的春节档，每年春节都是制作方扎堆进院线的时段。

春节档、贺岁档，这些概念，是没有学术界定的，全靠民间流传，《阿凡达》这种划线也只是众多方法之一，这种看法流传度比较高罢了。

恰好那年中国影院数、屏幕数激增，所以2010适合被当作春节档的诞生年，但档期这种东西，没有受众捧场，就全是镜中花、水中月。

火的是优质影片自身，从来不是什么宝贵档期，春节上映并非百分百赚钱，尤其在近五年观影理智回笼的情况下。

无法猜测没有疫情影响的中国电影市场会是什么样，但从不约而同改期的各大原定春节档电影效益来看，2020年春节档，即使它们如约而至，也将不可避免地走向下坡路：

《姜子牙》《夺冠》，档期口碑No.一、二名，票房分别十六亿、八亿，和现象级的《哪吒之魔童降世》《流浪地球》完全不能相提并论；

狂揽40亿的《唐探三》，某瓣评分则从第一部的7.7一路下滑到5.6，连同档期的《熊出没：狂野大陆》都比不过，算是彻底埋葬了观众对唐探宇宙的信心；

唯一硬刚疫情和院线发行方的《囧妈》，让人庆幸还好它没在院线发行，避免了一批观众受折磨，还能赚回本。

当然，紧随其后的2021春节档貌似在回温，《你好，李焕英》直接将贾玲捧上“全球票房最高女导演”座位，这部电影票房的成功是多种因素的作用，主要原因绝对少不了三个月的上映时长以及占龙头的院线排片。

虽然那几个月里确实没什么好电影，但也确实没想到片源会如此不争气，需要一部电影加映这么久撑场子，都要怀疑制片、发行是在故意为难影院。毕竟《阿凡达》这么一部开启科幻3D效果元年的电影，当初也不过放映了两个多月。

至于2022春节档，满盘尽墨，而放眼2022全年，一些已经播出和一些已定档、一些大概率会上映的电影，差不多二十来部，口碑趋势不太乐观，毕竟四分之一的片子，已经身先士卒。但还是殷切希望国内电影支棱起来，给大众一个惊喜。

希望已经引起小范围争议的《隐入尘烟》不要陷入《雄狮少年》那样的境遇，希望郑保瑞重回香港故地拍的《九龙城寨之围城》能公映，希望一些流量明星的演技能撑起银幕，希望优秀文艺片能赚大钱。

如果因为希望太多、不给全部实现，那就请实现最后一个，避免未来“劣币驱逐良币”局面。

其实2022不愁片看，漫威、DC一众大片够人打发时间。奇异博士、蝙蝠侠、蜘蛛侠、雷神，即将接踵而至。甚至还有鸽了13年的《阿凡达2》（剧照都放了，还当鸽子就真的想骂人），还有个人偏爱的《侏罗纪世界3》。

2022年已达成“一个月一部，不会嫌无聊”的片单目标，如果加上刚出炉的2022奥斯卡提名名单，这一年用来打发时间的观影数差不多凑够了，何况还有三大电影节。

总的来说，还是心怀希望，仍然期待2022电影质量、一如既往。