拍得又欲又美的三轮车夫是如何撕开越南人不愿启齿的痛

“我的灵魂渐露曙光，每个家都分享了一点阳光，每个人都会得到一些光线，在冠丛下，树叶摇晃，朝露怀缅彩云，大地喷发出巨风，众生都在颤抖，我童年时的风筝，怀着破灭的希望悬挂在半空之中，心灵敞开，人类安居于大同的世界了”。

让人略感虚无缥缈的诗句，给人的感觉多半出自一位浪漫诗人，或是文弱书生或是清秀姑娘，但其实，这位诗人还有一个让你臆想不到的身份——杀手。

畸形的社会氛围下，连看起来最与世无争的文人墨客都成了泥淖中人，这到底是个人的悲剧还是全社会的惨相？

读过老舍巨作《骆驼祥子》的人们都知道，骆驼祥子的悲惨不在自身而是生错了年代。

如若放在今天，踏实肯干且还算灵光的脑袋，祥子的生活不见得会比其他人差，可悲惨的时代最终只会将他磋磨成命运的弃儿。

诚然，还是那句话：“时代的一粒灰，落到个人头上都是一座大山。”这才是你我都无法逃离的命运。

1975年战争结束，越南民众终于有机会开始平静、安稳的生活，或许是战乱带来的社会余毒太过深重。

和平年代的越南依旧上演着各种人间悲剧，电影《三轮车夫》创造背景恰恰源自于此。

羁绊的年代，一切艰难的生存都让人倍感残酷，而《三轮车夫》运用了写实派的拍摄风格却不断穿插着华丽、唯美的画面。

截然不同的风格造成的撕扯，那种无法言说的感觉恰恰给了你我走近当年越南底层民众艰难生活的最佳角度。

懦弱又残忍的车夫小黎，善良又彷徨的“妓女”小燕，诗人与杀手共存的小伟，诸如此类逼真的人设令看过《三轮车夫》人深感灵魂撼动，可他们呈现的的确是太多现代人无法想象的悲惨生活。

颓败的国度，小人物想要生存甚至需要分裂灵魂，又美又欲的《三轮车夫》，将越南底层民众曾经的遭遇抽丝剥茧，真正应验了这样一段话：

我们生活在同一个世界，我们生活在不同的世界。

我们生活在同一片天下，我们生活在不同的天下。

我们脚踩着同样的土地，我们脚踩着不同的土地。

边缘人物的集体失语与暴权下的贫富差距，注定战后越南社会的颓废与凌乱

《三轮车夫》的电影主线围绕着车夫小黎展开，而在剧情行进过程中，又不断穿插着其他底层人物的真实生活。

战后越南不光经济萧条，整个社会的大环境到处充满丛林法则、金钱崇拜、权力游戏，甚至是人性毁灭，无形中就是一个吃人的社会。

而在剧情发展中，小黎选择屈从丛林法则最后变得行尸走肉，小伟在屈从丛林法则时还期盼美好，最后罪恶与良知发生撕扯，小燕则在屈从丛林法则、被性侵犯的情况下处于失语状态。

整部电影通过艺术、写实、夸张的手法，将当时越南社会中人性毁灭、心灵扭曲、权力游戏等等黑暗面凸显，也暗示了越南人对于美好生活的期盼。

可这一切同样需要所有身在其中的人面对吃人的社会在屈从和自我反抗之间做出选择。

家中祖辈世代都是车夫的小黎，起早贪黑地拉车却不曾拥有富裕的生活，相反，他和祖辈始终生存拮据，可即便如此，小黎微薄的收入还要养活全家人。

最让人想不到的是，世代拉车的小黎，家中居然连一台人力车都没有攒下，由此，小黎不得不从地头蛇大姐头那里租来人力车，每天还要交着不菲的租金。

电影中，小黎每每到了晚上收工时，会和其他年轻车夫聚在一起吃饭，而这群车夫看起来年岁都不大。

常年以拉车为生，他们的身体大多都有不小的损伤，就拿小黎来说，常常腰痛到不能起身，渐渐还出现了尿痛，身体的每况愈下甚至让他不能大量喝水。

小黎的家中尚有一位年迈的祖父要赡养，刚刚大学毕业的姐姐小燕操持着家务，不到十岁的妹妹小花特别懂事，平日里还会在外擦鞋贴补家用。

一家人没有好吃懒做却要耐受贫穷，可这种现象在当时的越南太过常见，电影很巧妙地通过小黎的贷款遭遇将这触目惊心的现状暴露无遗。

当小黎怯生生地说着自己的贷款需求，银行的负责人漫不经心地让他填写资料，而两人身旁有如矮墙一般的成堆资料都是与小黎一样的贷款申请。

但其实，真正能够如愿的却寥寥无几。

看到这，也许你会说，既然大家都是“小巫见大巫”，贫穷可以在社会慢慢恢复中得到缓解，可事实并没有想象中那样美好。

在影片中，另一群人的存在，注定了当时的社会必定会长期处在越发恶劣的贫富差距中。

乍一看，小伟这个人设是个白白净净的帅气小伙，但其实，他可谓“天使与魔鬼的共同体”，平时里的小伟会写一些唯美的诗词，可他另一个身份却是杀手。

与其他黑帮人士的形象有着很大的冲突，小伟带着马仔们作恶多端的样子在观众心中会形成强烈的反差，而这恰恰是畸形社会让身在其中的人们变得人格缺陷的典型表现。

除了小伟，剥削小黎这些可怜车夫的地头蛇大姐头也是个经典的例子。

这个女人乍一看与普通越南中年女子相差无几，甚至，她的家庭更悲惨，智障的儿子和小黎一般年龄，可大姐头整日都要精心看顾，一不留神，这位可怜的痴儿便会将油漆涂满全身。

可想而知，大姐头在外作恶，回到家中却比普通主妇更加辛苦。

小黎、小燕、小花作为边缘人物的代表，与小伟、大姐头作为暴权的代表，二者之间形成了强烈的反差。

换言之，边缘人物在当时的社会出现了失语状态，也就铸成了暴权的愈演愈烈，贫富差距悬殊的根源也在于此。

可边缘人物的弱小无法通过自身努力改变，暴权更加崇尚丛林法则，多方社会力量的共同作用，只能促成悲惨世界的正反馈。

在《三轮车夫》上映后，就连导演陈英雄也曾对外表示，这是一部经典的群像电影，剧中的主要人物都是当时越南社会上某一重要群体的缩影。

陈英雄正是想要通过这剧烈的群体反差与强烈的矛盾来衬托当时颓废而凌乱的越南社会，犹如热带独有的潮湿、闷热气候足以令人倍感窒息。

丛林法则之下，任何形式的屈从只会让人性毁灭与权力游戏愈演愈烈

因为影片取名《三轮车夫》，故事主线自然首先围绕三轮车夫小黎展开，而与小黎形成鲜明对比的还有两条主要的支线。

那就是杀手小伟与“妓女”小燕，三个人都曾在面对丛林法则时做出了不同的屈从选择，而得到的结果除了自身的人性毁灭以外，权利游戏的惨烈从未因此有所缓解。

看似善良的小黎，实则内心是懦弱而残忍的，因为不小心抢了别人的生意，遭到流氓车夫的刁难后，失去车子的小黎开始走向歧途。

影片的镜头处理十分微妙，小黎的命运走向发生了三次逆转，看似莫名其妙的三次鱼缸的变化恰恰说明了这一人物悲惨的内心变化。

当小黎被迫为自己丢失车子的行为付出代价时，无奈的他只能选择替大姐头完成毒品交易。

可当自己因为好心办好事被惩罚时，杀手的马仔在小黎面前残忍伤害金鱼恰恰说明当时的小黎内心充满痛苦与折磨。

而当小黎开始沉迷于作恶多端，在毁坏别人店铺后满身污垢回到家中，将脸埋入鱼缸的举动恰恰暗示着小黎原本纯洁的心灵受到污染。

直到小黎亲眼目睹了死亡而良心发现之时，无尽的痛苦折磨着他。

最终在人们解救了满身被涂满油漆的小黎时，他发间被油漆活活枯死的鱼恰恰预示着小黎精神世界的彻底绝望与毁灭。

与小黎最为类似的还有小伟这一人设。

要说小黎是一步一步走向深渊的，小伟最初在良知与罪恶中间架起了绳索，而自己恰恰在这绳索上玩起了惊险游戏，富有良知时的小伟是位文雅的诗人。

可当与罪恶合作时，他便成为了杀手。

只可惜，看似很聪明的惊险游戏实则更加凶险，小伟的白血病缠身更像是报应现前。

如开篇提到身为诗人的小伟创作的浪漫诗歌一般，他的内心对于安定、恬淡的生活充满期待。

可当生命即将终结之时，他的痛苦无人能懂，甚至弥留之际的他选择用火烧掉一切来试图求得灵魂的救赎与解脱。

小黎与小伟都曾选择主动屈从于丛林法则，可内心的良知最后还是将两个人的灵魂撕碎，而他们的存在恰恰让丛林法则变得更加残忍与可怕。

而对于小燕来说，她虽算不上是真正的妓女，可当初决定出卖色相，原因竟是为了养家糊口，即便内心深爱她的小伟百般的无奈还是只能默许。

而对于小燕来说，她的逆来顺受恰恰同样助长了丛林法则的越发残忍，直到被不守规矩的嫖客强暴，仅仅换来了600美元的赔偿金，小燕也注定了被如此悲惨世道吞噬的命运。

曾有很多政客感慨，将权力装进笼子里才能更好地为人们服务，可对于丛林法则来说，只要一直存在于社会之中，就会让更多的人不断为此付出代价，哪怕是屈从甚至与之为伍，迎来的也一定是毁灭的结局。

低下头虔诚祈祷，人性至善回归之时才是梦中净土来到之日

娱乐至死的年代，敢于揭露社会底层伤疤的电影越发显得凤毛麟角，大多数人都在本能地拒绝着太多平淡却真实的镜头、画面。

其实，我们同样在生活中不断逃避着痛苦与命运，可这一切依旧真实存在。

《三轮车夫》123分钟的演绎，残酷扒开了人性至暗对于整个社会造成的悲惨结果，而另一方面看似绝望的气氛中，有关于自我救赎以及人性觉醒也在无形中在观众的心底培养出希望之花。

长期剥削车夫的大姐头，在自己照顾的痴儿不幸惨死后也开始自我救赎，当目睹小黎从卑微车夫沦落为更加悲惨的命运弃儿时，全身涂满油漆的他让大姐头想起自己死去的孩子。

由此良心发现使得小黎有幸回到曾经的车夫生活，虽未离开不幸，却也是大姐头自我救赎的开始。

而在小伟去世后，整部片子也来到了高潮阶段。

香火鼎盛、烟气缭绕的寺庙里，挤满了渴望追求幸福和安宁的人们，大家虔诚地祈求上天，将降临在他们头上沉重的苦难收回，小燕也混在汲汲众生之中，哭泣着祷告。

小燕面对不堪的世道始终是懦弱的，失去了小伟的庇护，她的悲惨只能变得越来越无声无息。

而在祷告之时，小偷却将小燕的钱包还有她仅存的一张小伟的照片偷走，此时的小燕能做的只是在神灵面前哭泣，她没有获得灵魂的救赎，只是越发的无所依靠、无所适从。

艺术手法的演绎，似乎在向世人呼唤，面对至暗的社会，真心的祈祷是至关重要的，而光是祈祷还不够，放弃懦弱与眼泪。

如大姐头那般真心地付出救赎行动才会让祈祷变得有意义起来，当人心觉醒之时，净土也就真的离我们不远了。

《三轮车夫》一部将战后越南社会的伤疤血淋淋揭开的电影，曾经在越南却遭遇禁播。

或许是其中太过血腥、暴力、贫穷、淫乱的景象让越南人深感恐惧，这片贫瘠的大地已然创伤累累。

事实上，影片中处处可见的污秽、坠落的直升机、被血染红的金鱼、蓝色的油漆，悲惨的人物命运以及沉默而苍白的对白的确共同构造出一个颓废的、死气沉沉的越南社会。

别忙着倍感绝望，正如“生活不光只有眼前的苟且，还有远方的诗和田野”一样，只要世间还有一颗敢于对抗邪恶的心，这个世界依旧充满希望，而你或许就是这希望之光！