凭什么大师堪称经典大片结局比小丑更完美呢「凭什么大师堪称经典大片结局比小丑更完美」

《大师》由知名导演P.T.安德森执导的剧情片。因迷杰昆·菲尼克斯的小丑，就把这部片子翻出来看看，《大师》和《小丑》在角色塑造上几近相似。

杰昆在大师中炸裂表演，驾驭小丑这样的角色简直是轻车熟路。

然，《小丑》的人物塑造是清晰化，我们通过导演的单线描述即可发现，杰昆饰演小丑的“洞”在哪里，并且观众很容易深度化的去剖析主教的轨迹。但，《大师》中的人物带有“精神稚”，由于通过剧情的延续兰卡斯顿的出现，剧情的发展就变得双线发展，而和《小丑》电影的单线发展截然不同。不是简单的走进主角个人世界，我们还要搞清楚兰卡斯顿这所谓“宗教组织”虔诚背后的诱因。

《大师-回溯》三次NG挺有味道的...

一部电影的“晴履表”是导演如何选角，好导演挖掘角色，大导演释放演员灵魂。

《大师》的杰昆·菲尼克斯饰演一位带有战争创伤的海军退役军官—费莱迪·沙顿，导演用混乱的黑夜与白昼，夹杂费莱迪的精神颓废和臆想，而对酒精的依赖更加深了他对现实的逃避。而这种逃避更代表着一种对抗和欺瞒。

《大师》费莱迪精神上一直弥留在前女友身上。

逃避—爱

费莱迪在“心理治疗”场景下，提到“前女友”和“母亲”。她所有的感情诉求都来自于这两个女人，但对于母亲的描述，杰昆表示是挣扎，而对于前女友的描述，杰昆表现是懊悔。

《大师》杰昆与霍夫曼第一次对手戏，飙戏好过瘾。

这些负面的情感，用阴暗的光线，犀利的言谈。在长时间的关系镜头下，兰卡斯顿（菲利普·塞默·霍夫曼饰）的压迫感，让观众有一种崩溃感。

《大师》杰昆简直是演员教科书式的人物表情

对爱的冲动从影片中，不难看出导演对费莱迪解读更像是“解公式”。通过杰昆大胆而细腻的表演，费莱迪对爱的诉求是螺旋式的。通过女性特征，到女性视角，再到女性情感带动着费莱迪的臆想世界。

《大师》杰昆最后把这句话送给了一位酒吧女。

然，大师（菲利普·塞默·霍夫曼饰）对于自己作品--费莱迪的“逃脱”，无法面对“费莱迪属于大海，不属于陆地”的事实。而费莱迪再次相见，则是轻言视之。费莱迪平静面对“宗教”的狂热和痴迷，从新回到正常人的视觉角度。

《大师》杰昆饰演的费莱迪深受战争创伤的困扰！

逃避—需求

费莱迪不断的否定自己的需求，而驱动他生活下去只有“酒”和“女人”。对于外界的反应也是极其粗暴，不带有半点修饰和忌惮。勒顾客脖子，农场滋事，抗法袭警。这无不用强烈的七分镜头将费莱迪的好斗充分的得以展现。

《大师》杰昆的表演如同小丑，几乎病态的诠释人物精神世界。

“水手们像风暴一样，总是粗暴的”—法夸尔

而“宗教”的出现，映衬出费莱迪内心空虚，宜于引导。通过一系列的内心释放，费莱迪更加对“宗教”俯首帖耳，感性的去干起脏活。

《大师》大师让杰昆寻找自我，像极了歌剧选段。

片中大师使费莱迪重新找回生活需求，在客厅当众拥抱的时候，音乐却显得那么刺耳。

《大师》驱车离去和逃离农场形成了鲜明的对比。

而后“宗教”的秘密被费莱迪揭开，内心却异常的平静。随着一个拉深的长镜头，主角消失在热浪之中。男主拜访前女友的家，更像是一种内心的坦然。

就像结尾大师的夫人带着苛责训斥男主，“他根本不想变好！”众人皆可教化，但众人心存自由。

《大师》杰昆将大师珍藏多年的作品付之一炬。

逃避—理性

《大师-回溯》片长20分钟，大师的“杀人书”被杰昆饰演的费莱迪一把火点了。也表明了大师和费莱迪已然是两个世界的表象，导演采用暗黑色场景中的火光来点缀内心世界的回归。

小丑和大师的结局更像是镜子的两面。

从这三个层面就能看到《小丑》和《大师》如同平行宇宙，同样的一个人，却有不同的结局。前者通过三层的崩塌，堕入谷底。而后者通过三层的重塑，回归平衡。

其实我搞不懂前女友母亲的表情，是惋惜还是害怕费莱迪。

杰昆·菲尼克斯精彩之处，在于抓住了“酒”和“女人”。如同水手的天性，每个餐馆里都能找到朋友，每个港口都能找到情人一样。

费莱迪的几次逃跑，证明他有野兽一般的“嗅觉”。

导演保罗·托马斯·安德森在《大师》中的长镜头运用，让人有一种诗的意境，杰昆沿着地平线奔跑着。时不时后面出现追赶的人影，每次出现长镜头，都是对一段经历的告别。而《大师》影片中反英雄人物角色的塑造等细节都与《血色将至》是同一路数。也让观众快速捕捉到影片表达的细节和隐喻。

《教父》马龙·白兰度饰演教父，深入角色，腮帮子两侧含柠檬片

P.T.安德森先后与杰昆·菲尼克斯合作过《大师》、《性本恶》、以及《大师-回溯》。导演评价杰昆·菲尼克斯入戏很深，而且令人难以捉摸。他为了诠角色特征，特意找牙医帮忙用金属托架和橡皮筋吧上下拍牙齿拉到一起，营造出一边下巴和嘴角的“缺陷”，并且更“身入其境”地模拟出唇齿歪斜说话方式。

《大师》几位主演的经典众生相

P.T.安德森特别钟情于上时代五十年代的风情。《大师》塑造了一个50年代初为达目而夸大其词的虚伪布道者，《魅影缝匠》却在夸大其词的“布道者”之后描绘了50年代伦敦寻找真爱、释爱的过程，假如安德森有心再度延续时代主题拍一部电影，也许会成就一个全新的经典三部曲。