食之三部曲ￜ身心灵的救赎情不自禁的美味人生

十一月是低迷的，剁手狂欢的硝烟似乎没有像往年惯例地熊熊燃起，有一股逆向的力一直在拉扯你的生活，每到年底都掺夹着清算的气味，所有本着讨好自己的借口所吃下的纷纷零食，达到量变质变的后果，身体终于爆发出巨大的反对意见。

自律永远是我要学习的课题，口腹之欲是人类本能，只不过今年放得有些太开，熬夜加上不忌口，差点把自己放倒，硬抗了好几天，剩下咳嗽不停。这种上火套餐隔不隔就要来一次，排毒泻火，给身体减压。

也许是经济萧条，也许是日用物质刚需不多，今年的双11没投入一点激情，除了囤一点刚需的钙片，潦草带过。也可能消费模式变了，不怪剁手节失去吸引力。

现在更关注一日三餐，菜品比价，对于食物的亏欠，容易让人陷入疯狂（或半疯狂）找补的循环之中，谁也不能怀疑美食的诱惑力，在过去的那么那么多年间，我从来都没好好审视过自己的饮食模式，粗茶淡饭仅此而已，简单便宜健康好吃不辣，清规几条，吃得像贫民，精神上也不代表富足。

思量了很久，还是决定11月写美食，这样不怕穷思竭虑，无话可说，无素材可写，食色性也，食是第一位，温饱思淫欲，吃饱了，我们想吃好，吃好了，我们的心思开始放飞无边，探索无界。

从哪里开始，还是从电影里开始，审视那些食物与人的关系，看看经历过一点点沧海桑田之后，我们是否已经变了。

《饮食男女》

家宴是根，彼此牵绊

✪ 孔子曰：“饮食男女，人之大欲也” 。人类两个最基本的欲望，一个是饮食，另一个是男女关系。一部电影说透这两者的关系，交织缠绕，入髓入味。

通过吃来维系家庭关系，典型的中式餐桌文化《饮食男女》是李安“家庭三部曲”的最后一部，从某种层面上，《饮食男女》是离我们最近的。

得益于安叔本人厨艺精湛，里面精彩漂亮的烹饪过程拍得绝妙。

那种慢条斯理准备一顿饭的过程，从洗菜，切菜，到烧水，热油……把这些步骤安排得井井有条，和创作一幅自己的作品没有太大差别，技法，色彩，形式，组合，冷暖，大小......烹饪真是精妙的艺术。

▲ 电影的片头请了名厨手替助阵，看得人直流口水啊，这妥妥的国宴标准，真是好羡慕那些坐在餐桌边的人

吃饭，一个再常见不过的生活情景，却可以掺有太多隐喻，有太多言说和不可言说。

老朱曾是一位宗师级的大厨，早年丧妻，过了16年的鳏夫生活。

他一辈子研究料理，也料理着三个女儿的成长生活。在他看来，维系家的亲情得靠自己的手艺，所以，他要求女儿们无论再忙，周日都要回家吃饭。

为了筹备这顿晚餐，老朱总要忙活好久，他费尽心思将国宴标准摆入小家的餐桌。从炸鱼、卤肉、蒸碗扣肉，到汽锅鸡、大闸蟹、灌汤包，菜品种类齐全，用心至极。

可三个女儿终究不可避免地要奔向属于自己的生活，大女儿家珍长女如母，常年不谈恋爱，抱紧耶稣，其实是为了这个家的四平八稳，甘愿牺牲自己做老姑娘；

▲ 杨贵媚演得真好，比吴倩莲好多了，三个女儿她是牺牲最多，却也是最义无反顾奔向幸福的，越压抑越爆发

二女儿家倩女强人，最漂亮最能干，男女关系复杂开放，也是唯一遗传老朱厨子基因的女儿，也是和母亲最像的；

▲ 吴倩莲最得李安的心，却是骂得最惨的，她确实发挥一般，很多人说她像汤唯，神似，气质上确实相近，少见。

老三家宁看似乖巧，实则一出手就是抢闺蜜男友，珠胎暗结，果断奔现。

六顿家宴悲喜交集，各怀心事，遵守约定不应该是束缚，姐妹三人不约而同决定脱离家庭，在餐桌上展露她们追求幸福的坚定决心。

隐忍多年的大女儿爆发得很彻底，她忽然宣布自己恋爱了，并且和男友闪电公证，甚至不等饭吃完，就迫不及待的跨上爱人的摩托车扬长而去。

▲ 这一段拍得有点像八点档台剧

最猛的还是老朱自己，与家珍的闺蜜锦荣偷偷发展地下情，最后下定决心，喝酒壮胆在餐桌上公开，鸡飞狗跳，不欢而散。

追求爱的自由，是不会没有代价的。

老朱是最顾及家庭观念的人，但后来就像失去味觉的他做菜一样，无论怎么做，总是差一点。

▲ 归亚蕾的表情转换很妙啊，这顿饭吃得最鸡飞狗跳

于是，他索性打破枷锁，颠覆传统婚姻观，满足自己最原始和底层的欲念，这个家也迎来了解体与重组。

最开始提出离开的家倩，却是最终留守的那一个，她代替父亲做了一桌美食，虽然那天只有父亲一个人来。

她的菜，调料配方与过世母亲的一模一样，父亲因此稍微批评了一下，却发现味觉恢复了，餐桌上的两人心结被打开，心中都充盈着情感。

餐桌关系的平衡被打破，并不意味着亲密关系的瓦解，其实这个信号在《推手》里李安早已给出，我们的幸福来源并不在于一切基于形式的关系维持，而在于面对我们最本质的饮、食、男、女。

《饮食男女》桌面上讲的是饮食，桌面下讲的是欲望，做过六年家庭煮夫的安叔，深谙其道，他将二者杂糅在一起，透过饮食来讲男女。

中国人的餐桌太有代表性，每个饮食男女，可以通过一张餐桌相互暗通，在推杯换盏，眼神交汇之间，隐藏或流露自己的秘密和欲望。

李安曾说过：宴席似人生，天下无不散的宴席。

这张餐桌承载了太多东西，当餐桌上吃饭的人越来越少，意味着不可避免的人间规律，婚嫁、移居、离散、死亡......这人世间的烟火气都藏在这一饭一蔬里，酸甜苦辣，百味娱人。

《朱莉与朱莉娅》

爱你所热爱，敬生命光彩

✪ 跨越时空的美食故事，当然不是平行宇宙魔幻穿越那种，而是两位生活在不同年代、不同国家的女性，因为相同的爱好，相似的人生追求而产生巧妙关联。

她们之间有着51年的间隔，这不仅仅是个关于烹饪的故事，它还是个关于爱的故事，关于朱莉和朱莉娅的美食故事。

茱莉·鲍威尔，生活在2002年的华盛顿，是一名负责处理投诉电话的政府接线员，每天接听各种牢骚满腹、悲伤无助甚至怒不可遏的投诉电话。

住皇后区的一破小公寓，面对三十恐慌，过得迷茫而沮丧，连老妈都数落她“一事无成”，靠着一个脾气好的男友，一个残存的作家梦，和一个爱烧菜的兴趣死撑着社畜生活。

一次和一群个个混得比自己好的女友聚会受刺激之后，朱莉决定做点什么来捍卫自己的尊严。

在男友的启发下，从老妈那意外得到的“古董”书《掌握烹饪法国菜的艺术》得到灵感，她决定按照自己偶像茱莉娅•切尔德的书，在365天之内做完其中的524道菜，并用美食博客来记录发布。

茱莉娅•切尔德，生性乐观豁达有极高的美食鉴赏力，就是典型的吃货一枚，1949年，随外交官丈夫保罗搬到巴黎居住。

一开始还沉浸在巴黎的迷人风情和独特魅力中，每天以逛菜市场为乐，看到谁都觉得可爱，没心没肺地说着自己也是个法国人。

我一直一直觉得菜市场是超有魅力的地方，各种颜色形状味道，简直是天堂，在美院读书时最喜欢去的地方就是菜市场。

随着时间推移，她不满足于每天陪丈夫吃吃喝喝，昏昏度日，开始探寻自己喜爱并擅长的领域，学织帽子，学打桥牌都无疾而终，最终发现与烹饪可以产生强烈化学反应。

丈夫保罗真是超棒的老公，像一只完全没脾气的拉布拉多一样温顺忠诚，善解人意，无条件支持茱莉娅。

即使结婚多年膝下无子也恩爱依旧，甚至看着在厨房里挥舞锅铲的茱莉娅，他依然觉得魅力无限，茱莉娅真是有福的女人，粗放中带着细腻，是有着新派乐观的美式煮妇。

37岁的朱莉娅在丈夫的全力支持下，进入著名的蓝带烹饪学校学习法式料理的烹饪，成为同期中唯一一名女学员，也由此开启了她精彩纷呈的美食人生。

另一边，朱莉捧着茱莉娅的书，把简陋的厨房变成食物的王国，她用亲手制作的美食疗愈平庸的生活，她用诙谐幽默的文字将制作每道菜的体验写成博客放在网上。

从荷包蛋到煎牛排，从活煮龙虾到鸭子剔骨，在书本里，在节目中，朱莉娅的热情、智慧和坚定，逐渐启发着朱莉。

虽然这个效仿的过程并不是一帆风顺的，中间经历各种磕磕绊绊，诺曼底烤鸡因为捆绑不牢功亏一篑，两次勃艮第炖牛肉以惨败告终，剔骨鸭的难度更是让她崩溃......

还因为焦虑和丈夫吵架，导致丈夫离家出走；公司领导也指责她的个人行为影响了企业的颜面，提出辞退警告。

颓废一段时间后，闺蜜鼓励她坚持下去，朱莉对自己的目标做了一番思考后，决心振作起来继续记录美食博客。

渐渐地，朱莉收获了一大批粉丝的关注，她的事迹被记者邀约采访，并发表在报纸上，成为知名的美食博主，相当于现在的网红，而她的日记也被各大出版社邀约出书。

同样，年近四十的茱莉娅在学习烹饪的过程也不尽是玫瑰色，遭遇性别歧视，被老师鄙视，在那个年代厨师班里的女性绝对是异类，不服输的茱莉娅可以在家摆上一堆洋葱苦练刀工，震住那班厨师男，这段真的很解气，也很可爱。

正当茱莉娅如火如荼地钻研法餐并开始筹备出书时，丈夫保罗却遭到调查，要在一年内离开法国，此时朱莉娅至少还有两年才能完成出书任务。

随后丈夫因为政治失势，二人被迫辗转马赛、波恩、奥斯陆，最后定居在华盛顿一栋普通的公寓楼内。

1961年，经历几番波折，朱莉娅和两个女性朋友合作撰写的《掌握国外菜的烹饪艺术》终于获得出版，这本丰厚且详尽的美食巨作，顿时在美国掀起学习法式料理的热潮。

1963年，朱莉娅开始主持烹饪节目《国外大厨》，热情爽朗的性格和独一无二的颤抖嗓音，让她成为家喻户晓的名厨。

朱莉按照计划完成了朱莉娅出版的《掌握法国菜的烹饪艺术》里所有菜品的烹饪。2005年，朱莉签约出版了《朱莉和朱莉娅：365天，524道菜，1间狭小的公寓厨房》，圆了她的作家梦。

朱莉从最初模仿茱莉亚的菜谱，直到最后真正地做自己，也是在这样复制模仿的过程中不断找到了自己的目标和方向。她失败的烹饪经历和不完美的成品，触发了大量的读者走进厨房，并试图与她产生共鸣。

而朱莉娅作为美食布道者，始终认真、热忱且坚定的美食精神，让人心生崇敬，个人影响力深远，对她的坚持，可以这样描述：『不要停下，即便你不认识路。为你指明路的，不是停止，而是前行。』

剧中有个绝妙的台词：

“You are the butter to my bread,you are the breath to my life”你是我面包上的黄油， 你是我生命的呼吸。

当你以为就这样完满收尾的时候，电影却来了一个反转。

朱莉的报道引起了茱莉娅本人的关注，对此九十岁高龄的茱莉娅却是颇有微词，朱莉接到电话得知，朱莉娅并不喜欢她做的一切。

一直以朱莉娅为精神导师的朱莉显然不能接受这个结果，但丈夫对她说：“你脑中的茱莉娅•切尔德是完美的，可随意批评你的那一位就不一定。你脑中的形象才是至关重要的。” 她释然了。

从理想主义的角度讲，朱莉和朱莉娅的内心信念和目标完全不同，毕竟她们是不同年代的人，朱莉更多的是在当代语境下表达自我与复刻餐单，茱莉娅显然更纯粹，更有开创性，更加具备美食家的风范。

不管是乐观开朗的朱莉娅，还是细腻敏感的朱莉，两个看似性格不同的人，背后却有着相似执着的追求，她们热爱美食，热爱生活，拥有积极向上的人生态度，一样拥有善良优秀的丈夫，婚姻生活充满了爱、信任与支持，拥有着美好的人生。

在她们的手中，那些被烧出岁月痕迹的小铜锅，用得发旧的锅铲，都散发着光芒。她们不厌其烦地烹饪一道道美食，把爱融入到美味中，朱莉娅想用烹饪来改变人们的生活，而朱莉想成为一个更好的人。

看《朱莉与茱莉娅》也会 让你懂得一个终身的兴趣爱好，何其重要 ，有一份热爱伴随一生是多么美好的事。

两个隔代的外国女人，很好地诠释了用美食丰盈人生，以生命启迪生命的美食故事。

《澄沙之味》

人生实苦，唯有自渡

写了中餐的《饮食男女》，法餐的《朱莉与茱莉娅》，必不可少地要补一份日系的美食电影。

虽然《深夜食堂》、《小森林》、《南极料理人》这样偏热的美食片是不偏不倚的选择，但我还是决定写《澄沙之味》，它在许多地方击中我，主演树木希林就是其中之一，国宝级老戏骨，我之前写过她，更重要的，在难以消融的偏见面前，她赋予了角色超自然的灵性与不凋谢的深情。

故事是从一个樱花盛开的春天开始。

千太郎经营着一家 “铜锣之春” 的小食店，平时沉默寡言，眉头深锁，肩膀上压着一座山。

在日复一日的劳作中，麻木度日，连店前的繁茂美丽的樱花盛景，也无暇去欣赏。

直到有一天，他遇见了德江太太。

这位老太太突如其来，毫无征兆，整日抬头看着樱花和阳光，就绽放出微笑，赞叹不已，在旁人看来，这近乎神经质。

德江太太是来应聘做店员的，尽管她七十六周岁，双手拧扭着，红肿而布满斑点，却依然坚持要来做打工。

虽然一再被拒绝，她还是来了两次，并送了千太郎一盒亲手做的豆沙馅，而这样的豆沙她足足做了五十年。

吃了德江太太的豆沙，千太郎一下就被惊艳到了，他长这么大，还是第一次吃到这样香甜美味的红豆沙！

千太郎把这件事告诉了店里的常客，穷困的初中女生若菜，在若菜的建议下，他决定聘用德江太太。三人的命运，也从此有了交集。

▲ 扮演若菜的女孩是树木希林的孙女，哎，实在太木讷了呀，有些影响观感，几乎没情绪变化，连吃相都难看~

当德江太太来到店里开始制作红豆馅，千太郎才体会到这简直是朝圣的仪式，用虔诚到极致的态度款待每一粒红豆。

在天亮前就开始准备，仔细筛选过的红豆，提前浸泡一夜，先后蒸两次，然后让缓慢流动的冷水带走红豆的涩味。

熬煮之前，要有漫长的等待，因为一倒进去就要煮它，未免也太失敬了。要用两小时等待它们吸足水分，要给它们耐心与时间互相交流了解。

待锅中冒气泡之后慢慢搅拌均匀，加入一捧琼脂，继续搅拌直至成为细腻均匀的红豆沙。

熬煮过程中除了等待，还要细心观望，侧耳倾听，慢慢地轻柔地搅拌，偶尔还要对它们说一句 “加油” 。

整个熬制豆沙过程细致入微，繁复而琐碎，但是，对德江来说，这是一种享受和慰藉，她说：

“我煮红豆馅的时候，会仔细地倾听红豆的低语，想象着红豆经历的雨天、晴天，又是怎样的风把它们带到这里的呢？我会一一听他们诉说旅途中的故事。”

每一个颗红豆都是有故事，多么熟悉的诗意，在锅里沸腾着的红豆散发着热气腾腾的生命力，在倒入托盘时，温润美好得发光。

德江太太说： “每个生命都应被盛情款待” ，那些被盛情款待的红豆，惊艳了千太郎的味蕾，也让很多人纷至沓来购买品尝。

原本对甜食毫无兴趣的千太郎，终于做出自己也能吃的铜锣烧。

当德江困惑于他工作的选择时，他掩饰了过去。在他内心深处有着黑暗的过往以及沉重的债务，因为斗殴伤人而服刑，在狱中错过了母亲的葬礼，在铜锣烧店工作也只是为了还债，谈不上热爱。

得益于德江太太的红豆沙馅，小店生意红火起来，甚至没开门就有很多客人排起了队等待新鲜出炉的铜锣烧。

德江太太空闲时喜欢和学生们聊天，也和若菜成为了好朋友，她也会像千太郎那样送若菜一些次品铜锣烧，而且还答应照顾她那只被妈妈嫌弃的小黄鹂。

若菜也对德江太太的双手产生好奇，她去图书馆翻阅书籍，第一次得知关于“麻风病”的那段历史。

美好热闹的日子并没有持续多久，秋天来临的时候，门店的老板娘就找上了千太郎。她以不容置喙的口吻要求他必须解雇德江太太，因为她的麻风病史。

尽管千太郎说德江太太已经痊愈了，但老板娘依然不答应留下她，说完还嫌恶地用酒精清洗双手。

很快，有关德江太太麻风病的不利传闻在社区蔓延开来，小店的生意开始变得日益冷清。德江太太总是守在店口，满心欢喜地看着老客户走来，然后一脸落寞地看他们匆匆走过。

这一段看得我眼泪都要掉下来，树木希林演得真的太好太好了，那种眼巴巴等着客人来，不停示意微笑，却没有一个人停下来的心酸。欲言又止，反复擦拭手里的招财猫，真是太让人心疼。

那些像刀子一样偏见扎在千太郎和德江太太心里，他们都猜出了原因。

在草木黄落的深秋，德江太太离开了小店，再也没有回来。临走时，她对着樱花树挥了挥手，这是在告别啊！

她没有电话，给千太郎寄了一封信，信上写，虽然她是抱着活一天少一天的心态过活，但有时还是会被这世间的逼迫给压垮，所以不时地还得运用智慧去生活。

千太郎和若菜决定一起去麻风病疗养院探望德江，他们需要穿过长而隐秘的林间小路，才能到达那个被世间嫌弃与遗忘的地方。

虚弱的德江太太看着若菜带来的小鸟，诉说起的丈夫离世与孤独，也和他们讲起那些悠远的往事。

原来，德江太太在十四岁那年，就因为患上麻风病，被哥哥丢弃在了“全生园”（日本最大的麻风病疗养院）。

在被隔离期间，她饱尝外人的嫌弃和冷眼，就连带来的所有东西，也被全部没收了。在被隔离的半个世纪间，她和病友一起研究美食，用美味的糕点来慰藉漫长的时光。

红豆沙也是这时候研制出来的，因为怀念母亲的红豆饭，德江只钟情于做豆沙，精湛的手艺让病友们赞不绝口。

此后，德江太太的身体每况愈下，等到千太郎和若菜再次来探望她时，她已因为肺炎不幸离世。她托付病友吉子给他们留下一套厨具，一盒录音，还有一颗埋着骨灰的樱花树。

在录音里，德江太太回忆了和千太郎初遇的场景，她为千太郎能学会制作红豆沙、能延续自己的手艺，感到非常欣慰。

她对千太郎说过这样的话：

“店长先生，我一直相信，某一天，你会创作出自己的铜锣烧，实现自己的想法，有信心去走自己的道路。店长先生，我相信你能做到。”

在临走前，她放飞了若菜的小黄鹂，因为她觉得，天空才是它最好的归宿。曾经，她幽居疗养院，像被关在笼子里的鸟儿，无法自由地飞翔。最后，她说：

“我们的出生，是为了去亲眼见识这个世界，去倾听这个世界。所以啊，就算没有成为什么，在我们身上，都有活下去的意义哟。”

电影结尾，千太郎在樱花树下支起自己的小摊继续买铜锣烧，他终于敢开口吆喝，发自肺腑地喊出：“美味的铜锣烧，来一份吧”！这一次，他不仅仅是为了生计，而是为了希望的延续。

村上春树说的：“无论何人，无论何时，人们总要在乌云周围寻索着浪漫的微光活下去。”

一个人，如果身处困厄时要做到心怀希望，在我看来，是很困难的一件事，更何况要活出明亮又饱满的一生，但是德江做到了。

她没有怨天尤人，没有听天由命，而是用五十年的时间，倾注心血熬制红豆沙，因为在遍布苦涩的生活里，那一口甜香软糯，或许就是最好的救赎。

— 尾：碎碎念念 —

终于码完近一万字 写超长篇费手指费脑，但像吃了段丰美大餐一样满足。

三部美食电影各有各的寓意与精彩，它们和美食发生着妙不可言的关系，带着熙熙攘攘的过去，迎向变幻莫测的未来。

以前，老妈身体健壮还在碌碌操持家务时，最常说的就是，吃是最大事。

作为土生潮汕人，我的父母是极其传统封闭的，对吃的态度也一样，饭桌的菜式受制于钱袋，也受制于他们乏味单调的饮食触觉，菜式是无法讲究，几乎没花心思做菜，反反复复地重复，乏味惨淡至极。

在某种程度上令人困惑，潮汕本是鱼米之乡，怎能不追求吃喝美味，很遗憾，他们就是另类，而在其他方面却近乎着魔地恪守传统。

慢慢地，餐桌从四个人变成两个人，再到一个人，岁月变迁，就像《饮食男女》里的家倩，最后剩下她一个人守着老宅，全心全意做着可口满足的饭菜，她有遗憾吗，当然了，年轻时潇洒飞扬自然不会想到，家庭温暖的重要，但是人总是要独立成家，无法守着那张铺满丰美饭菜的餐桌。

家庭内部的闭塞潜移默化蔓延到我对吃的态度，直到一人食时，才有了随心乱炖的自由，而真正开始令我对吃刮目相看，还是在美院的时候。

悠悠而过的十几年前，在美院时，喜欢用一口小锅各种乱煮，平平无奇的素食组合起来，味道出奇地好，室友和邻居的同学都啧啧称赞。

有位理想主义的女同学吃完讲起故事，她说，有位妈妈煮饭非常非常好吃，每次在食材和调料全部下锅即将煮熟上桌时，她最后放了一样东西进去，你知道是什么吗？那是对食物的爱，对食物分享者的爱，这就是她做出超赞美食的秘诀。

我立刻对她有了别样的感觉，这不就是对食物最高级的感召吗，恰如德江太太的神性，感恩与怜悯万物的来之不易，在黑暗压迫的岁月里，始终看向阳光普照的光明之处。

毕业之后，我把那口锅也带回家，却再也煮不出那种味道，取而代之的是，匆匆忙忙的一日三餐，蝇营狗苟的谋生，熬过一段又一段热锅蚂蚁般的职场岁月。

最近，疫情很紧张，月初的时候甚至出现菜市场哄抢事件，美团被抢到关店，吃就是生死攸关的大事，不怪乎人们的疯狂，但总是没有下场参与的热情，因为不至于。

自从老母亲身体出现大问题，退出料理餐食的厨房，我就全面包揽自己的伙食，一人三餐四季，还有一台电脑，一条网线，度过了好几年黑暗无光的日子。在没有别的力量支撑你的时候，至少还有美食拯救你的心灵。

德江说：『有时还是会被这世间的逼迫给压垮，所以不时地还得运用智慧去生活。』唯有走过漫长而崎岖的黑暗之路，才能明白这种智慧是无法传授的

—— 它是支撑你在寒夜中消融难以平息的悲伤，是在对人彻底失去信心后把愤怒转化为冷眼，是面对花花世界里乌合之众的表演而日渐社恐的隐藏，是旷持日久的伤口得到正确的治疗......

莱姆在《索拉里斯星》里说：

“前面等待我的是什么，满足、讥讽和磨难吗？不得而知，我只是深信，残酷的奇迹还会不断上演。”

在这段话的最后一句，可以改成—— “残酷的现实还会不断上演”！

我不想一直说，“希望在明天，要相信看到，而不是看到相信......”诸如此类的鸡汤激励自己，再说，鸡汤对于现实里饱受生活磨难与摧折的人来说，已经丧失了最基本的功能。

我只是觉得当你奔向厨房时，那是一个确定而幸福的时刻，一饭一蔬皆有灵性，食物不会背叛你，而你决定了它们的命运，互相成全。

味蕾的神经经过你的调教，敏感而刁钻，这是懂生活释放出的信号，美食可以让你在那条充满荆棘的道路上得到片刻救赎，续上一点韬光养晦的能量，继续奔走。

罗曼·罗兰说过：

“世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。”

我想，如果你实在无法热爱现在的生活，那么热爱美食吧，唯美食与爱不可辜负，没有爱，至少我们还有各式各样的美食！

最后，感恩大地的馈赠，牢记三餐的重要，感谢生命的磨难，接纳父母的愚昧，遗忘虚假的友情和那些从来不曾善待过你的人们。