来源：TVB影视大全人气：477更新：2023-01-03 07:22:52
我知道，很多人看到现在中国电影，甚至是全世界电影都那么烂，把情感投射到之前的经典上面，觉得这些经典质量多高啊，放到现在电影市场那还不吊打这些大烂片啊，票房那不得横扫一切牛鬼蛇神——
比如拿《功夫》和《流浪地球》对比，票房绝对会超越《流浪地球》。
有人会说我觉得《流浪地球》也就特效好点，突破中国硬科幻大片，然后找其缺点来证明自己是对的，什么剧情也就那样，赵今麦演技烂，和原著比较深度如何如何——
这就是明显不懂的，对于电影票房而言质量从来不是最重要的因素。
电影票房是这一款文化商品——在国家流行文化发展所处的位置——与国家社会环境的契合点——最后观众买票去消费这样的一个反映。
简单点讲：一部电影的票房高不高，其实是这部电影的表达啊，是否切中了这个国家社会当时的爽点，痛点，泪点什么的，最终它最大动员了当前社会的观众去消费，有些电影甚至会因为这个契合点形成一种“文化现象”，变成一个文化符号。
遗憾的是，哪怕2019年还没有疫情的时候，不管是当时的香港电影，还是跨时空的经典香港电影，它们的表达都不具备和当时内地观众文化需求契合的点，再引爆社会形成“文化现象”的功能。
《流浪地球》则是具有这样社会功能的文化商品，还是这几年最能打的一部国产大片。
《功夫》是2004年上映的，它当时在我们国家和社会上，代表的其实是香港电影巅峰走向国际化，并且国际化最成功的一部作品。
可能有人要问了，《功夫》时期香港电影不是都衰落了？
确实是明显衰落了，但它反而香港电影经过8090年代巅峰的积累，在世纪末因为种种因素走向美国，走向国际的巅峰。
成龙电影自不必说。
李安的《卧虎藏龙》北美票房:1.28亿美元，至今仍是在北美票房最高的中国电影。
张艺谋的《英雄》明显也获益了，也是和好莱坞，香港和内地合作，北美票房5370万美元。
周星驰的《功夫》片头有哥伦比亚公司不用说吧，这电影是好莱坞直接投资发行，质量不错，笑点和内容虽然有浓郁的东方元素，但相比之前周星驰的本土化喜剧已经更国际化，它的票房是多少呢？
1700万美元，碟片和其它层面不提。
这是香港电影国际化最成功的时期，你感觉和国内不相关？当时内地市场没有发展起来，电影院数量有限，而且在当时内地的社会环境，香港电影算是超然的存在，但是《功夫》的票房呢？
数据上是1.73亿，2004年的票房冠军，第二名是《十面埋伏》的1.53亿元；《天下无贼》1.01亿元；第四名《新警察故事》5000万元，掉出一亿。
这里有个有趣的事情是，那几年内地市场没有发展起来，看电影不是内地观众的选择，而且盗版问题还挺严重，但是那几年中国电影票房嘛。
《卧虎藏龙》的内地票房1500万，张艺谋的《英雄》2.5亿，是2002年内地票房四分之一，而且已经是公认的它开启中国商业大片时代。
2003年票房冠军是《手机》，票房是5300万，小年。
2005年冠军是《无极》1.81亿，，第二部是《神话》，第三名是《哈利波特》
2006年冠军是《满城尽带黄金甲》2.91亿，第二名是《夜宴》，第三名《霍元甲》，第四五名是《达芬奇密码》《金刚》
2007年《变形金刚》2.81亿冠军，第二名《集结号》，第三名《投名状》，第四名《蜘蛛侠3》。
2008年《非诚勿扰》3.23亿冠军，第二名《赤壁上》，第三名《画皮》，第四名《长江七号》，然后是《功夫熊猫》。
2009和后面年份不列了，毕竟《阿凡达》突破10亿，2012年《泰囧》中国电影突破10亿，从此内地电影票房开始起飞——
回看2002年后内地电影票房增长第一阶段，你可以看到几个明显的现象。
一是当时的内地观众爱看的国产电影是古装大片，国产喜剧，《功夫》都是例外。
二是当时市场其实是香港电影，内地大片和好莱坞大片三分天下。
三是明明你感觉香港电影是王者，但这个社会“文化现象”居然是三分之一。考虑到当时的内地城市化水平，商业化水平，文化平台和渠道的普及水平，我认为当时的电影在“文化现象层面”远远不及赵本山的小品，甚至是刀郎，凤凰传奇的歌曲深入普通大众人心。
2000年时代中国电影主流观众60后70后，明显是没有看电影的消费习惯，并且因为当时媒体不那么发达，电影这个文化商品很难转化成社会现象，我记忆中只有张艺谋的《英雄》，由传统媒体和社会精英，再由上而下引发过类似文化现象的讨论。
同样例子还有当年的张纪中版金庸剧，相反其它电影——只是普普通通的电影。
2012年徐峥《泰囧》票房破10亿，到2017年《战狼2》票房57亿，这5年间票房暴涨，但群魔乱舞。《战狼2》是中国电影出现了一个明显的分水岭，后面出现一系列“文化现象”的高票房电影。
但《流浪地球》是舆论上争议最小的一部，其它电影现在网友会吵来吵去（也只是年轻网友，真正把票房撑上去的普通观众没这功夫），那么《流浪地球》是怎么完成的呢？
一是影视工业与题材的突破，《流浪地球》对于中国科幻大片的突破不用讲，它对于中国影视工业突破，可以说是《战狼2》 《红海行动》 《长津湖》起来还要大。
倒不是它的工业层面比这些电影加起来还要强，而是它是首部搭建内地电影工业体系的大片，影响深远。《战狼》《红海行动》背后有大量港台精英，《唐探》《长津湖》也是一样，有些例外的是《八佰》。
《流浪地球》除了自己，后面特效公司接的大片有《刺杀小说家》《独行月球》，最新大片有《万里归途》《流浪地球2》，对于内地，特别是整个中国影视工业产业链的贡献极大。
二是剧本和角色塑造上面弱了，不够圆滑和成熟，不提。
三是它的故事和核心表达上面，也就是一开始说的契合当前中国普通观众的那个点，可以说是几年中国文化现象级大片的佼佼者，并且争议是最小的。
《流浪地球》卖点大概有这些：中国硬科幻大片 影视工业奇观 刘慈欣吴京 中国传统文化和中国现代化精神等。
这个表达契合观众的点是这些年，中国经济国力、基础科学、国防工业、城市化和商业化等等等，形成了中国观众全面崛起的文明自信，制度自信，民族自信，最终有文化商品给表达了出来。
这几年，国内有太多文化商品因为契合这个点形成了“文化现象”，不止是电影。
普通观众将它们票房和收视率撑到极点，但评价反到是舆论精英和网友一直骂战不停。
《李焕英》是时代亲情 沈腾贾玲 喜剧，内核其实不弱但电影的质量不够。
《哪吒之魔童降世》国产商业动画 神话新编 亲子教育 喜剧等等，这片表达并不弱，主要完成度差点，最关键地方糊弄过去了不深入。
剩下就《我不是药神》《流浪地球》的表达在舆论上争议最小，也就是其它电影大家谈到都会吵来吵去。
我们将《功夫》平行移到2019年，工业层面已经落后了，当然过得去，但是工业影响力就弱了。当然它整体质量高，但是核心表达上有契合中国观众的点吗？
民国功夫的真善美，我觉得超过了《叶问》这种港台式打洋人主旋律，但还是香港商业类型片老一套，要动员现在大量的内地观众去消费，特别是不进电影院的观众是很难的。
这几年同类香港电影不少，周润发情怀 香港电影情怀 高质量的《无双》，刘德华 香港电影情怀 高质量的《拆弹专家2》，甄子丹 香港动作片情怀 高质量的《怒火重案》——
结果在内地观众丧失掉吸引力的香港巨星 香港电影情怀，哪怕质量过硬，在内地市场的票房顶多10亿
《明日战记》披科幻的皮，古天乐反复卖惨，卖情怀，质量还不行结果票房7亿。
《功夫》如果平移过来，我个人觉得周星驰情怀 香港电影情怀 高质量 喜剧，票房大概会超过《无双》等10亿 ，但能否超过周星驰的《美人鱼》33亿很难讲，因为这片怎么看都没有契合当下中国观众的表达。
这些年喜剧一直是票房最稳的题材，但如果没有能动员普通观众的那个点，哪怕是香饽饽开心麻花喜剧片，沈腾的喜剧片最多也在30亿上下，像《独行月球》《疯狂的外星人》是中国科幻 喜剧 沈腾 质量不太烂。
唯一例外是《李焕英》，但这片出现的2020年的环境很特殊。
先是当时经济问题没有那么严重，“疫情”过去后导致观众的报复性消费，《唐探3》铺垫两部，最强力度营销，让票房势头有望超过《战狼2》，结果质量不行，反倒让观众都去看了《李焕英》。
最终《李焕英》票房54亿，《唐探3》45亿，两部电影100亿。
2019年放《功夫》过来要打《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》，刚好可以替换《新喜剧之王》，以它题材和表达我认为别说《流浪地球》了，《疯狂的外星人》都打不过。最大概率是因为口碑过硬，抢下《飞驰人生》第三的位置。如果口碑太硬逆袭，可能挑战一把《疯狂的外星人》，但我认为机率不大。
最后，我知道有人会说《功夫》多经典之类，从事实出发分析而已，别输出情绪。
如果只是输出情绪，那还谈什么事实。
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