试论从叙事角度解读美国好莱坞匪类影片的特点「试论从叙事角度解读美国好莱坞匪类影片」

文/正又直

编辑/正又直

前言

叙述学观源于希腊柏拉图，它包括“故事”和“话语”两个层次，前者强调叙述的是叙述的具体内容，后者强调叙述者对叙述的具体方式。

在很久以前，叙述学就被认为是一门学科，但实际上它并未走出文学范畴。20世纪，随着索绪尔对此的理解，罗兰·巴特对影片进行了深入的探讨，影片的发展也进入了一个新的阶段。

从罗兰的角度来看，无论是文字还是图片，只要是素材，都能讲述故事。L2系列的影片，将角色和剧情呈现在了所有人的面前，从叙事的角度来看，无疑是可行的。

相比起其它的题材，这一类的影片，在大陆的导演看来，还是一个新的开始。

特别是美国的匪夷所思的犯罪片，由于它表现出了浓厚的人性色彩和美国的现实状况，所以被誉为匪夷所思的犯罪片，既体现了浪漫的匪夷所思，也体现了影片的商业价值。

《教父》、《盗亦有道》、《好家伙》等美国现代犯罪集团的影片，都在荧屏上被奉为永恒的经典之作。一是因为他们的性格丰满，不是单纯的坏人，二是因为他们的故事情节充满了传奇色彩和跌宕起伏。

运用叙事理论对美国匪夷所思的犯罪题材进行剖析，可以帮助人们更加深刻地认识到这一题材影片的艺术特色。

一、好莱坞匪夷所思的叙述模式

大部分的黑帮影片都是以现实生活中的事情为素材，然而与那些被报道过的、观众耳熟能详的事情相比，这些事情在进入到具有一定的时间限制和商业需求的影片中的时候，在剧情上，它的叙述要紧密，在主体上要明确，在叙述中要突出。

所以，将影片“故事化”就显得尤为必要。

根据俄国的社会学学者弗拉基米尔·普罗普的理论，大部分民俗叙述都有一套相对稳定的叙述模式，即七种不同的叙述模式（如反派、任务发出者、英雄或被害者等）和五种叙述单位（如对抗、回归、转移等）。

这种叙述模式与人们对待“故事化”问题的态度最为接近，所以，在以尽可能地让观众看得过瘾为目标的帮派片中，运用这种叙述模式，并将其改编成真实事件，才是最具有可用性的。

比如安德鲁·多米尼克执导的《温柔杀戮》，其中扮演“主人公还是受害人”这个身份的，就是资深的杰基·科恩，他的使命就是找出三名胆大包天的抢劫团伙赌博团伙的三名成员。

而充当这个“送货员”身份的，就是掌管一座地下赌坊的黑道头子理查德·杰金斯。

三个强盗闯入杰金斯的地盘，这无疑是一种极大的挑战，所以杰金斯才让赌场老板马森发布了一个命令，一定要找出这三个人背后的主谋，并且想要借着这个命令，重新建立起一个新的帮派。

“坏人”这个人物，表面上是拉塞尔、法兰基、约翰尼三个粗鲁的打劫犯，但经过进一步的研究，他们就会发现，这个“坏人”其实就是马提，而这场打劫只是他自己的一场闹剧。

而这一切，都在科恩和马提的“对抗”中进行着。最终，科恩还是选择了用“温柔”的手段杀死了他的好友马提来结束他的使命。

整个剧情都是以角色为主线的，角色之间的感情也随着剧情的发展而越来越明显。

再比如，弗朗西斯·福特·科波拉执导的《教父》中，有许多大的故事片段，但从这些较短的故事片段中，我们依然可以看到它们与普罗普的故事模式相吻合。

影片一开始，就是纳萨拉来找柯里昂这个他的父亲寻求帮助，而柯里昂正是影片中的“主人公和牺牲品”。

这个时候，两个人就陷入了“对抗”的剧情，由于包纳萨拉白恃富甲一方，丝毫不把柯里昂放在眼里，所以一开始柯里昂是不会答应包纳萨拉的要求的，但后来却是一步一步地答应了下来，并且在他看来是公正的。

而且，这一天也是柯里昂的女儿成亲的一天，西西里人不会在自己的孩子成亲的那一天，而包纳萨拉就是这么做的。

在这里，柯里昂的女孩就像普罗普所说的那样，被塑造成了“公主”，被塑造成了被英雄所庇护的目标，而包纳萨拉就像一个被塑造成了和柯里昂谈判的“使者”或“使者”。

柯里昂还会见了几个人，其中有三个是为了感谢包纳萨拉，另外三个都是为了寻求帮助，他们被称为“送货员”。柯里昂这个“英雄”的经历就是这样开始的。

二、好莱坞匪夷所思的叙述角度

focalization也可以理解成“聚焦”，它包含三种形式：一是所谓的“零维”，也就是所谓的“神”的“无所不知”，在这种“无所不知”的情况下，叙述人能够把所有的“无所不知”的信息呈现在听众面前；

第二个是内部的角度，即主角的角度，讲述人和主角是一体的，不会向听众呈现出主角以外的东西，听众看到的、感受到的就是主角看到的、感受到的；

第三种是旁观者，讲述者就像一个旁观者，他可以观察到主角和他周围的一切，但他能给我们的信息也很少。

在一部影片中，并没有对单一的拍摄角度进行过严格的限定，但在现代美国犯罪集团的影片中，却出现了一种“从外至内”的转变。

现代（自一九四五年以后）美国匪夷所思的一大不同，就在于其叙述角度发生了变化。在一九四五年以前，由于电影院数量不多，所以观看电影是一种比较少见的休闲形式，而观看电影，无疑是一种纯粹的休闲和发泄。

所以这个时代的帮派影片，都是以一种不为人所知的方式，比如二十世纪美围因为“禁酒令”而被禁止出售的毒品，就是为了让人看一看他们的生活。

我们只看到了主角的野心，却不了解他的野心是从何而来。二战过后，随着影片的不断完善，人们不再只是单纯地从影片中得到一种虚幻的、逃避现实的枯燥与平凡，而是更加注重“人”的存在。

而从七十年代开始，美国的社会风气就变得很不稳定了，随着性解放和嬉皮士的兴起，男女平等主义也开始兴起，尤其是“水门”的事情，更是让美国人失去了信心。民众带着对事实的怀疑情绪涌上了街道。

由于帮派的影片大多都是在秩序与不秩序中进行着激烈的战斗，这也是为什么科波拉的《教父》在美国如此受欢迎的原因，甚至还获得了奥斯卡的最佳影片、最佳编剧和最佳男主的原因。

这个阶段的受众对于剧中人物的代入心理是非常强烈的。所以在叙述角度上，匪类影片也从外在的角度转变为内在的角度，引导着读者进入到角色的心里。

就拿《美国往事》来说吧，由赛尔吉奥·莱昂内导演，这部影片主要从主角诺德斯的视角出发，描述了他47年来的生活经历。

不过“美国往事”其实只有两个不同的时间点，分别发生在一九二一年和一九三三年，在这两个时间点里，诺德斯还沉浸在自己的感情和友谊中，而麦克斯和黛博拉则是他人生中最耀眼的明星。

1921年，他在一场争权夺利的战斗中，打死了一个人，然后在监狱里呆了两个多月，直到1933年，他才重新回到了监狱里，又一次卷入了一起凶杀案，这一次，他又要在监狱里呆上三十五年了。

对他而言，这两个时期都是黑暗的，既没有麦克斯，也没有黛博拉，所以他的叙述总是有意无意地忽略或避开这两个时期所经历的一切。

正是由于诺德斯一直把麦克斯当成自己的好朋友，三十五年来，他一直在自责中煎熬，直到现在，他还在接受警察的逮捕。

所以当影片到了结尾时，才知道这是麦克斯的一个计划，而诺德斯和所有人都被骗了过去，这个结果实在是太震撼了

三、好莱坞匪夷所思的叙述顺序

叙述时序是指叙述人展开故事的顺序，可划分为顺时叙述、倒叙和插叙等。

影片的放映长度等同于故事的叙述时间，而叙述时间（也就是故事所发生的真实时间）之间是有差别的。

叙述人在叙述过程中，会适当地减少或增加叙述的长度，或者将叙述的先后次序反转，或者是进行其它叙述的插曲，目的就是要引起受众的注意力，创造叙述的高潮。

通常情况下，帮派片采用封闭性的叙述模式，让观众在影片中获得相对完整的剧情。

就拿《美国往事》来说，整部影片有四个多钟头，将诺德斯和他手下的混混们的悲欢离合表现的淋漓尽致，不但不会让人觉得枯燥乏善可陈，反而会让人想要一遍又一遍地回味，加深对这部影片的理解。

这部影片延续了《教父》的先例，通过连续的记忆镜头来讲述故事情节。

而在影片中，人们的注意力始终从故事的主要情节转移到故事的片面，可以说这部影片是一部经典的叙述类影片。

这部影片从一九三三年，禁令解除的那一晚，警察们对青年诺德斯的追逐，到三个被发现尸体横七竖八躺在大街上，再到诺德斯离家离家。

所以，当影片一开场，所有人都被吸引住了，所有人都为诺德斯捏了一把冷汗。然后，这部影片就进入了一九六八年，那时候美国已经是风云变幻，什么“禁烟”之类的字眼都已经不存在了。

不过也就是到了六十年代，美国的帮派才开始对“白道”进行渗透，他们用非法的商业手段掩盖了自己的犯罪行为，并且发展了自己的势力，让他们看起来焕然一新。

诺德斯在这个时候，就变得苍老了起来，老年诺德斯也在这个时候，收到了一份莫名其妙的命令，让他重新回到了自己的家园。

这个时候，我们看到的是一位年轻的、一位年迈的、一位行走的主角，这就产生了一种奇怪的叙述效应，让我们心中的疑问非但没有解开，反而更多了。

然后，影片进入了1921年，那时候的主角诺德斯还只是一个懵懂的小男孩，他在莫胖餐厅的洗手间内，用自己的双眼盯着旁边的一家面粉厂，那里有一个叫黛博拉的少女在跳舞。

虽然只是一间很平常的小库房，可是在诺德斯的眼里，这里却变成了一个极具奇幻色彩的大舞台，而在这个大舞台上，站着的就是一位仙女一般的女孩。从黛博拉那张远超她年纪的面容来看，她是一个城府很深的女子，在诺德斯的人生中，她将会起到很大的作用。

接下来，故事就是从这里开始的，当诺德斯将巴格西斩杀的时候，故事就发生在了一九六八年，当诺德斯来到新坟前，带着一大堆钱和一份莫名其妙的“合同”来到新坟前的时候。

接下来，影片的剧情发生了变化，故事发生在1933年，影片在不同的时空中，给了读者一种谜团，也给了读者一种谜团的感觉，最后影片结束于1933年，这是一个很好的闭环，讲述完故事后，故事便会重新开始，可是诺德斯等人的命运，就像是一场无法逆转的灾难，让所有人都忍不住发出一声叹息。

托马斯·沙茨曾在其《好莱坞类型电影》一书中写道：“当我们的城市与商业影片还在时，对于故事情节的创作而言，“城市与商业影片”无疑将会成为一个具有巨大市场潜力的题材。

结语

经过几十年的发展，美国匪夷所思的犯罪片在情节组织和人物塑造等方面具有自己的特色，并呈现出相对固定的叙述模式。

香港是中国唯一一部比较成功的影片，可是这并不代表着，中国的都市题材，就不能在中国的影片中，找到一席之地。

通过对美国帮派片的叙事研究，可以让一些导演和观众对帮派片的看法发生变化，从而让他们更好地挖掘帮派片的商业价值，也可以让他们更好地挖掘帮派片的潜力。

参考文献

1.理想国

2.普洛普叙事理论

3.叙事学聚焦理论探微

4.好莱坞类型电影