宋江为何要投奔梁山泊「宋江为啥瞧不起时迁让他排梁山倒二因为偷鸡才没那么简单」

《水浒传》塑造的人物形象中，我最喜欢的是花和尚鲁智深，但给我留下印象最深刻的却是鼓上蚤时迁。一是因为他的能力和功劳被严重低估，我为他鸣不平。二是他从《水浒传》单飞后，不断自我革新，在传奇、话本、曲艺等衍生作品中，从不入流的小偷进化成侠盗英雄，实现了人生的逆袭。

【一】梁山好汉们，为啥瞧不起时迁

托塔天王晁盖，山东郓城县东溪村保正，财主出身，因为抢劫生辰纲遭官府追杀，上了梁山。及时雨宋江，山东郓城县押司，小官僚出身，杀了小妾阎婆惜后连夜逃窜，也上了梁山。

两人都号称仗义疏财、义薄云天，但一个抢劫既遂数额巨大，一个故意杀人既遂，都是恶性犯罪，凭啥站在道德高地、带领众弟兄鄙视时迁呢？人家只是偷了一只鸡而已。

可就是因为偷鸡，当时迁被祝家庄活捉，杨雄和石秀逃到梁山请救兵时，晁盖竟大怒，喝叫：

“孩儿们！将这两个与我斩讫报来！……俺梁山泊好汉自从并王伦之后，便以忠义为主，全施恩德于民，一个个兄弟下山去，不曾折挫锐气……这两个把梁山泊好汉的名目去偷鸡，因此连累我等受辱！……孩儿们！快斩了报来！”（《水浒传》第四十六回）

宋江劝道：

“哥哥不听这两位贤弟所说，那个鼓上蚤时迁，他原是此等人，岂是这二位贤弟要玷辱山寨！我也每每听得有人说，祝家庄那要和俺山寨对敌了。哥哥权且息怒。即日山寨人马数多，钱粮缺少……正好乘势去拿……小可不才，领一支军马……若不洗荡得那个村坊，誓不还山。一是不能被这厮折了锐气；二乃免此小辈，被他耻辱；三则得许多粮食，以供山寨之用；四者，就请李应上山入夥。”（《水浒传》第四十六回）

宋江这段演讲信息量很大，一是用“原是此等人”把惹祸精按到时迁头上，撇清了差点挂掉的杨雄和石秀，立刻收买两颗人心。二是祝家庄打算惹我们，不如先发制人。三是山上粮食钱财不多了，洗劫祝家庄正好补充一下。四是顺便把李应骗上山入伙。接下来就有了三打祝家庄。但是，这里有几个疑点：

01 时迁为啥要偷鸡，偷只鸡能惹这么大的祸吗？当然不能，惹祸的是石秀。

《水浒传》第四十五回说道，杨雄、石秀、时迁三人组团入伙梁山，路上投宿在祝家庄地界的客店。因为天太晚，啥吃的都没有了，时迁就偷了店家的鸡，洗净烧熟下酒。杨雄和石秀可是一口也没少吃。

山村小店，鸡是用来打鸣报时的，很珍贵，店家要他们赔，石秀竟自称梁山好汉，吃你只鸡怎么了，别在这叽叽歪歪的。看，乱打梁山旗号的是石秀，不是时迁。一通拳脚刀光，店家跑回祝家庄报信。石秀一把火烧了客店出气，这才惹下大祸。

02 祝家庄真要挑衅梁山吗？并没有，准确地说是不把梁山放在眼里。

祝家庄、李家庄（扑天雕李应）、扈家庄（一丈青扈三娘）是独龙岗的黑帮联盟，平时互相照应，武装比较强大但以自卫为主。

当时的梁山是晁盖主持工作，他的愿景是弟兄们开开心心聚在一起，有酒有肉有自由，这就很好很满足了。双方都没打算做大做强，也就没有冲突的必要。

倘若祝家庄真的常常挑衅，为什么是宋江来说，晁盖作为单位一把手竟一点也不知道吗？依我看，晁盖要斩杀两个冒充梁山好汉的小混混，不趟浑水，是最正常的反应。倒是宋江连着提了一二三四，又要自己带兵出征，让晁盖哥哥歇着，看来宋江想立威的小算盘打很久了。

03 李应是谁，为什么要拉他入伙？为了一并吞掉李家庄。

李家庄庄主李应很有钱也很会经营，他家总管杜兴和杨雄有过命的交情。因为这层关系，李应曾出面向祝家庄索要时迁，但祝家庄没买他这个面子，祝彪还给了他一箭。所以三打祝家庄的时候，李家庄袖手旁观了。

祝家庄被灭，唇亡齿寒，李应一家子都被骗上了梁山，负责掌管钱粮。倘若没有被骗呢？祝家庄就是榜样，武力灭掉李家庄也不是没有可能。

这么大的一盘棋，时迁知道什么？他只知道自己偷了一只鸡。待到上了梁山，也不受人待见，排座次排个倒数第二，比他还差的是个盗马贼。连宋清、杜迁、陶宗旺等存在感极低的梁山混子都比他强。

说白了，小偷的职业底色让人瞧不起呗，就连时迁自己也瞧不起，主要表现在三个方面：

01 他是主动投靠梁山，不是逃命、不是避祸、也不是活不下去。他对杨雄石秀说：

“小人如今在此，只做得些偷鸡盗狗的勾当，几时是了？跟随得二位哥哥上山去，不好？”（《水浒传》第四十五回）

说明时迁对自己的身份和价值并不认同，他听说梁山聚义替天行道，也想向好汉靠拢，用自己的本领干一番事业，再不做小偷了。

02 他想投奔梁山，却不敢自己独去。当杨雄石秀同意和他组团、三人一起拜山门之后，时迁说了句：“小人认得小路去。”自称小人而非小弟，说明他把姿态放得很低。认得小路，说明他早就想上山了，但因为自卑一直不敢。

03 他为了体现价值，入伙后认真做任务。东京（汴梁）盗甲、三打大名府、攻打曾头市、烧毁济州城楼与城西草料场，后随宋江南征北战，征讨辽国、河北田虎、淮西王庆、江南方腊都有他的功劳。说明时迁想通过实实在在的贡献，刷新自己在众人心目中的形象，比山上那些划水的混子强多了。

可惜，作者施耐庵没打算重点刻画时迁，给他安排了极简风格的介绍：

“姓时，名迁，祖贯是高唐州人氏；流落在此，只一地里做些飞檐走壁跳篱骗马的勾当；曾在蓟州府里官司，是杨雄救了；人都叫他做鼓上蚤。”（《水浒传》第四十五回）

对人物形象的描写也只有短短的“鲜眼黑瘦汉子”六个字。我猜，施耐庵写时迁，多半是因为剧情需要，后面有一些地下情报、敌后侦察的任务，总不能让李逵兄弟去做吧。

张恨水曾评：

“王荆公论孟尝好客，谓鸡鸣狗盗之徒，出于其门，而客可知。施耐庵之写时迁入水浒，亦正王荆公之意也。一百八人中有时迁一度，而正以证一百八人之未能超于鸡鸣狗盗耳。”

虽也是贬损，但有一定的道理。那些杀人越货放火行凶的都成了好汉、满口替天行道，其本质也不比鸡鸣狗盗之徒高明多少。

【二】被梁山埋没的王牌特工

时迁自上山后，立下功劳不少，最主要的有三件：一是计盗雁翎甲，二是火烧翠云楼，三是攻打曾头市。

01 计盗雁翎甲

呼延灼率军征讨梁山时，以连环马冲阵，梁山无计可施。金钱豹子汤隆推荐表兄徐宁，称他的钩镰枪可破连环马。但徐宁怎肯上山？须盗取他的家传之宝雁翎圈金甲，诱他上山。这项任务分配给时迁，他立功心切，说道：“只要有，就一定能拿来。”

时迁事先作了大量的侦查工作，先在徐宁家附近踩点，而后经过望风、埋藏、潜伏、换位、吹灯、盗甲、口技等一系列动作，体现出一名情报人员的过硬素质。他神不知鬼不觉地盗出宝甲，成功将徐宁骗上梁山。徐宁向梁山军传授钩镰枪法，果然大破连环马。

02 火烧翠云楼

三打大名府时，时迁建议吴用：

“城内有座楼，唤做翠云楼；楼上楼下，大小百十个阁子。眼见得元宵之夜，必然喧哄。乘空潜地入城，正月十五日夜，盘去翠云楼上放起火来为号，军师可自调人马劫牢，此为上计。”（《水浒传》第六十五回）

同去的孔明孔亮兄弟扮乞丐漏洞百出，时迁迅速指出他们细皮嫩肉根本不像要饭的，赶紧躲一躲别让人发现。而后，他独自躲进翠云楼，按约定放火，造成城中恐慌，指引梁山军发起总攻，攻破大名府。此役，时迁当是第一功臣。

03 攻打曾头市

时迁奉命查探敌情，将曾头市摸得一清二楚，还把史文恭所设陷阱全部探知。梁山假意议和，时迁又与李逵、樊瑞、项充、李衮一同到曾头市作人质，“临行时，吴用叫过时迁，附耳低言；如此如此，休得有误。”看得出，时迁才是内应小队的核心人物。后来，曾头市中计夜袭梁山军：

“只见曾头市里锣鼓炮响，却是时迁爬上法华寺钟楼上撞起钟来，声响为号，东西两门，火炮齐响，喊声大举，正不知多少军马，杀将入来。”（《水浒传》第六十七回）

梁山军里应外合，攻破曾头市，时迁无疑起到了关键作用。

随后梁山军南征北战，征讨辽国时，他潜入蓟州城，在宝严寺连放三把大火，烧得“老幼慌忙，儿啼女哭，大小逃生”。征讨田虎时，他扮作北军混入盖州城为内应，放火烧毁草料场。征讨方腊时，他由小路摸上独松关放火，吓得守将弃关而走，后又独自摸上昱岭关，放火放炮，虚张声势，吓得庞万春等人“魂不附体，动掸不得”，帮助卢俊义顺利夺取关口。

时迁凭自己的“偷技”，为梁山军的兴旺作出了贡献。尽管宋江等人只是利用他的一技之长，并没有真心相待，但时迁很忠心很积极，因为他不是为自己偷，而是为梁山军替天行道的事业，在隐蔽战线顽强奋斗。

【三】从《水浒传》单飞后，人生成功逆袭

时迁是《水浒传》原创的人物，因其价值被严重低估，给了后人较大的二次创作空间。鼓上蚤的形象，在后来的传奇、话本、曲艺等衍生作品中不断变化、自我革新，最终成了神奇侠盗式的英雄人物。

01 明末清初的传奇《偷甲记》：狗盗鸡鸣，一般堪任

这本传奇颇具代表性，后世的昆曲、京剧的脚本多是以它为蓝本。与原著不同，时迁的心态发生了变化，他认为自己的偷盗事出有因，并心存义气：

“我时迁虽然不才，也是一个人类， 就是手脚有些毛病，不过因穷所使，亦复愤激而然。”

诏安时，他不愿为官：“梁山罢战争，论英雄当自省。问平生何科何目，参何典读何经？”虽自嘲没文化，但矛头直指世间用人之道。金钱豹子汤隆亦道：“狗盗鸡鸣，一般堪任。盗跖合明簪，笑他们斯文冠冕空花锦。”

这里出现了对时迁人物价值判断的转变，认为只要有才能，鸡鸣狗盗亦可委以重任，不比斯文之辈低下。

02 清道光年间的子弟书《盗甲》：蜘蛛网上翻筋斗

本书通过大量的细节描写、和适当的情节处理，将时迁塑造成一个身怀绝技、风趣机智的神偷侠盗式人物。

比如，先写盗甲之难：

“修一座暗楼从他卧房里上，大鼓漫的楼梯叫人可怎么爬，周围密密金铃悬绕，招着了消系就响哗喇，皮箱装着猊铠，吊在中梁可怎么上去拿？”

时迁主动请缨：

“傍闪一人笑哈哈，说寨主宽心盗甲可在我，就是徐宁他身上穿着我会去剥他。”

这明显和原著中的安排任务不同，时迁也变得更加自信。宋江的态度也有变化：

“公明见是鼓上蚤，名时迁，此人生的体轻滑。好一似灯草做成藕丝儿嵌，闷骑蝴蝶儿去寻花。他在蜘蛛网上翻筋斗，鹅毛船上去唱冤家。闲暇没事坐在戥盘儿内，他在实盘星儿上去蹭滑。”

可见，在宋江的眼中，时迁从原著中的“原是此等人”成了技艺精湛的高手。

03 清末民初的扬州评话《后水浒》：梁山第一能人

道光、咸丰年间，水浒书目形成两大较为规范的传授体系，邓光斗的邓门水浒，宋金章的宋门水浒。后来，王少堂的王派水浒集二者所长，艺术再上新高，以120回本为底本，以林冲和鲁智深为主线的是“前水浒”，以武松、宋江、石秀、卢俊义为主线的是“中水浒”，其后部分是“后水浒”。

书中刻画时迁的形象不惜笔墨，如，盗甲前在忠义堂表演走鼓，在鼓面上蹦纵蹿跳，声息全无，后右脚悬蹬，将巨石一分为二。梁山头领们钦佩不已，吴用更是盛赞：

“你看我们时迁兄弟这种本事可怕了，重，重如泰山；轻，轻似鹅毛。真是梁山第一能人也！”

原著中哪有这种评价？

后水浒中的时迁智勇双全，战斗值大幅提升，甚至影响了整个梁山的命运。地宫盗玉牌举重若轻，暗勘擂台盗地雷瓦解蔡京阴谋，跃上擂台赌彩巧胜任原，娃娃谷里除怪兽有勇有谋，连领盒饭的形式也由原著中的患绞肠痧病故，变成了葬身蛇腹救大军的英雄事迹。

这些脱离原著、平空而起的传奇情节，把时迁的形象提拔到前所未有的高度，充分表达了民众对鼓上蚤的喜爱和推崇。

04 上世纪80年代的北方评书《大闹大名府》：贯穿全书的核心

袁阔成编演的评书，把时迁的形象塑造得十分鲜活，在北方评书中很具有代表性。在这部书里，时迁成了书胆人物，即贯穿全书的核心。

与原著不同，时迁以盗走国宝九龙杯的形式出场，以梁山好汉之名夜入皇宫，赴宴亮国宝，替燕青鸣冤，实际上却将卢俊义裹携上山，使得朝廷统治者感受到梁山的巨大威胁而采取行动，双方矛盾由此激化。

所有人物关系随盗取九龙杯而链接，时迁与梁山的关系也由此疏通，他的形象完成了从梁山末流的小偷到英雄能人的跃升。

【四】结语

研究鼓上蚤时迁的逆袭之路，大致有三点思考：

01 民间价值判断的变化

原著对时迁价值和地位的严重低估，是基于其小偷的出身，是受道德偏见的遮蔽。随着时代的发展进步，发自民间的价值判断逐渐变化，不再纠结时迁小偷的职业底色，而是以实际功勋论英雄，这才有了曲艺作品中“梁山第一能人”之称。

02 “侠盗”品格的魅力

《中国的侠》（刘若愚）书中有言：

“侠，就是直截了当地自掌正义，匡正扶弱，不惜用武，不恤法律。另外，他们以博爱为心，甘为原则受命。”

侠盗是侠义精神的重要载体，他们勇敢、正义、挑战权贵、敢于自我牺牲，深受普通民众的欢迎。说明在封建时代，百姓在追求生活富足的同时，对社会的公平正义有着更多的期待。

03 英雄形象的更新换代

高大全的英雄审美，长时间占据着传统美学的主流，岳飞、关羽、武松、杨家将等等，都是如此。

但从明末清初开始流行的通俗文艺中，有一批另类英雄涌现出来，他们骨骼清奇、身怀绝技、机智过人，市井气息更浓郁，一般都有行为或认知上的缺陷，如《三侠五义》的蒋平、《连环套》的朱光祖、《彭公案》的杨香武、《大八义》的赵华阳等等。

他们向传统英雄发起冲击，撕开脸谱，更像一个个活生生的人。他们的涌现，对后世的文学作品创作，以及人物形象塑造，产生了深远的影响。

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