圣鹿玛丽「冷门佳片高级寓言圣鹿之死二战玫瑰莉莉玛莲」

圣鹿之死 欧格斯·兰斯莫斯 2017 英国

我对此片的接受程度高于大部分人，无论兰斯莫斯是故弄玄虚般地讲述了一个惊悚故事，造成感官上的刺激；还是赋予其浓厚的宗教意味以及寓言性。故事的怪诞感有一种科恩的味道，但导向与表达大相径庭。大部分人的槽点在于故事驱动太过薄弱，故事的发生与承接毫无逻辑与动机可言，作者化的表达流于表面。抛开这些，这部电影在视听上绝对是一场盛宴，别致的推拉广角，特殊的机位选择，人物对话反常规俯仰镜头，“断头”画幅，无处不在刺耳吊诡的小提琴配乐。至于人物机械式地对话，我倾向于导演刻意而为之，造成人物之间看似亲密般的间离感。我相当赞同谢飞导演在豆瓣上的短评：

由于缺少必要的基督教文化知识和氛围，对影片的理解与共鸣就少了许多，只是制作者的精巧、地道的专业视听技能值得尊重。

无法潜入那种宗教文化氛围的我们，更多的只是看客，不要妄加非议。其次就是多处氛围的营造，比如人物在走廊间行走，最后的转圈举枪镜头，很重的库布里克影子，闪灵以及大开眼戒都有，通过镜头推移与调度以及配乐，加强空间压迫感，慢慢收紧观者神经，仿若那抹逐渐放大的黑色能吃人。

莉莉玛莲 赖纳·维尔纳·法斯宾德 1981 德国

这是我看的第一部法斯宾德的电影。对于剪辑手法的确是不太适应，平行与交叉剪辑的使用感觉生硬了一些。故事切的很碎，部分留白，但又不像侯孝贤那样大段留白，比之稠密很多。最后的结局会让我想起芬奇的龙纹身的女孩。

汉娜许古娜实我所好，略带婴儿肥，不可谓不美。

若说圣鹿之死是父权的回归，那莉莉马莲则通篇描述乱世女子的浮浮沉沉。我是喜欢此类电影的，文本的微观体现，专注于个体的命运变迁，将各种情感一面面全部拽出来，逼得你不得不情绪臆动，接着让微莉疾步走出画外，逼你出戏。

在微莉成为政治工具之时，我在乎的只有微莉本身的处境，无谓战争的立场。傻傻的微莉一切只为了自己心爱之人。罗伯特问她站在哪边之时，她说站在他那边。自杀未遂的微莉虚弱的嗓音问候着被解救的罗伯特，笑着说着自己很好，看到此处，万分心疼。单纯的微莉被各种势力左右，包括罗伯特，唯有对罗伯特的爱意从未落下。可当一切平息，本以为奔向美好的时候，自己心心念念的那个人却早就忘了最初的那份情谊。

并非理想主义，只是足够美好与细腻。