奥斯卡落榜影片推荐惜哉英雄在线观看「奥斯卡落榜影片推荐惜哉英雄」

电影：《英雄》（Hero）导演：张艺谋编剧：李冯、王斌、张艺谋制片人：张伟平、江志强类型：动作、武侠、剧情主演：李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹片长：96min上映时间：2002年12月14日

战国末期，七雄并起，惟秦国雄独领风骚，急欲吞并六国，一统天下。秦王的野心引起了诸侯国侠客的极大不满，纷纷伺机刺杀秦王，六国各地侠客欲刺杀秦王，秦王最忌惮的三人---赵国刺客长空、情人刺客残剑、飞雪开始了他们的故事……

秦地飞雪，夜挂如月。一曲长天，霜冷残剑。干戈无名，狐悲秦王。

2002年的《英雄》既是张艺谋艺术生涯的转型之作，更重要的是，它同时也是中国电影“大片时代”的里程碑作品，它终结了内地电影市场近十年的低靡期。

第一次感觉到什么叫中国式大片

与现在大家看到的百家争鸣百花齐放的票房较为喜人的景象截然不同，千禧年之初国内的电影市场并不是很景气，仅靠3000美元的投资，2002年底，《英雄》以2.48亿票房成绩（占全年总票房四分之一），打败《指环王：护戒使者》和《哈利·波特与魔法石》，拿下当年的内地电影市场票房冠军。两年后，它在北美延迟上映，最终，该片全球票房共计1.77亿美元（约合14亿元人民币），打开华语古装大片的海外市场。

后来大陆贺岁影片就自然增加了“武侠片”这种新的类型片，冯小刚的《夜宴》、何平的《天地英雄》、陈凯歌的《无极》逐步呈现荧幕，张艺谋仍然不甘寂寞，《英雄》之后《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》接踵而出。

大陆“武侠片”蜂拥而出

再后来就是院线制改革。我们大概知道早期的电影主要承担着弘扬主旋律的教化功能，娱乐属性居于次位，传统意义上的电影在中国并未纳入文化产品范畴，这是机制上的限制和意识形态层面的原因；随着院线制改革以及民营资本进入市场，“鲶鱼效应”逐步激发市场竞争活力，监管方对民间资本开放的每一小步，都会迎来中国电影市场繁荣的一大步，监管方在体制上能开多少口子，就有几何倍数的民间资本蜂拥淘金，这就导致了沉寂许久的中国电影市场始蓬勃起飞了……

所以这部电影对中国电影的意义非凡。

《英雄》堪称张艺谋想象力与美学创造力的巅峰，他对于色彩、画面和构图的敏感度，是同时代的导演无法比拟的。

黑的杀气、红的愤怒、蓝的沉稳、绿的唯美…

先是黑红对比。黑色之于秦王的权力，红色之于血腥的杀戮，两种势力的博弈跃然荧幕。

再是红黄交织。飞雪与如月着红衣厮杀于黄色的胡杨林，效果十分震撼。

然后是秦王的猜测，蓝色调；残剑飞雪的回忆，绿色调；再到最后秦王一统天下的雄心壮志，白色调……

黑的杀气、红的愤怒、蓝的沉稳、绿的唯美、白的虚无……不同的颜色夹杂在天下与侠这样抽象的大概念中，构图和色彩的应用到了极致，可以感受得到在电影中用象征性与概括性的大概念来描述的情感与行为的简单化，重写意轻写实，颇有意境。

这是张艺谋独树一帜的影像语言，我真不舍得错过每一个镜头。

另外，将中国传统概念艺术与动作电影的暴力美学相结合，呈现出写意的武侠设计是该影片的另一个特色。

棋阁大战，一进门就看见黄飞鸿在打纳兰元述

整部电影打斗场面很多，无名与长空的棋阁大战，大音希声；无名与残剑的湖心之战，优雅潇洒；飞雪与如月胡杨林大战，飘逸写意……每一场打斗场面都是一场视觉盛宴。

这部片子在欧美的影响相当深远，2004年，美国《时代周刊》将该片评为世界十大最佳影片，但同时也是众说纷纭。

《英雄》登上《时代周刊》

先说结构。

西方比较流行分段叙事、多角度记忆的设计结构，《低俗小说》《情人节》《他其实没那么喜欢你》《四个月亮》《真爱至上》《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《巴黎，我爱你》《偶然与想象》《地球之夜》《心房客》《人约巴黎》《断线》《罪恶之城》《通天塔》《法兰西特派》《迷情站台》《蛮荒故事》这些全都是，这种叙事方式往往加入了一些段落标题来推进情节，只不过《英雄》比较特别，正如上面说过的，它用不同的颜色来体现剧情的不同，电影的故事框架明显借鉴了黑泽明导演的《罗生门》，依据不同的人物描述，拼接起事物的原貌，但是总会让人感觉结构的分段设计过于零碎了，整体性有点被破坏。

黑泽明的影子无处不在

这不就是黑泽明的《乱》吗？

再说时代背景。

《英雄》上映前，中国才加入WTO不久，极需世界的肯定及外国人对中国的了解，尤其是配合老外的审美。

为了开拓国际市场，张艺谋电影中的“天下”观以及“侠客报国为民”的情怀，都与他早期的作品有所区别，整个设计风格都变了。

不过，《英雄》在中国上映后进入北美市场前，这期间，伊拉克战争爆发，美丽国的国力处于顶峰。

伊拉克硝烟。图片来自05年的《锅盖头》

于是，电影中所呈现的天下为公的主题、战争和停战的概念和美丽国充满政治因素的眼光自然形成了冲突，这还没说到好莱坞能看得懂“荆轲刺秦”的故事，甚至能悟得出“风吹水寒”的那种意境吗？

霸气侧漏的秦始皇，天下为公的主题

我本将心向明月，奈何明月照沟渠。这种无奈张艺谋应该能体会得到。

2003年的第75届奥斯卡金像奖，最佳外语片得主是名不见经传的德国女导演卡罗莉内·林克的《何处是我家》（Nirgendwo in Afrika），《英雄》惜败。

德国女导演卡罗莉内·林克的《何处是我家》

故事比较感伤，画面还算明亮，心理也够细腻，从爱情到战争，从种族主义到殖民主义，还涉及到犹太人的主题，你会发现德国人很喜欢将国家的历史渗透到电影工业，导演确实抓住了动人的点但影片主题涣散，氛围感有但力不足，平铺直叙看得容易让人犯困。

女性的细腻和张艺谋的美学形成了鲜明的对比，对我来说，“看得容易让人犯困”和“真不舍得错过每一个镜头”同样也形成了鲜明的对比。

2003年，《何处是我家》确实赢得了第75届奥斯卡金像奖的最佳外语片。

但未来，时间会还《英雄》一个公道。