掀起面纱的一角看看真实的伊朗德黑兰禁忌TehranTaboo

提起亚洲电影的佼佼者，日本电影曾经是首屈一指的领头羊，大师与佳作起飞，很长一段时间内都是外界眼中亚洲电影的代言人。后来随着韩国电影的异军突起，一大批专注于现实题材的作品叫好又叫座，一时风头无两，大有把日本电影落下亚洲一哥宝座的势头。两者争雄之时，原本一直被人划为另类的印度电影，这些年来进步飞快，在保留传统特色的同时，大胆引进欧美先进理念和技术，堪称三日不见，定当刮目相看。

其实除此之外，在遥远的波斯高原之上，还有一股不容小觑的势力，那就是伊朗电影。别看似乎在国内的名气没有那么响亮，但是好片子着实不少。《一次别离》，《小鞋子》，《出租车》，《我在伊朗长大》，《麻雀之歌》等等，无一不是脍炙人口的佳作。更不要说世界巨匠级的大师，阿巴斯·基亚罗斯塔米 AbbasKiarostami了，堪称伊朗电影界的国宝。

如此众多类型丰富，制作精良的电影作品除了可以让广大影迷大饱眼福之外，对于万里之外的普通人来说，未尝不是一个了解一个国家的好方法，毕竟多个渠道多条路，偏听则暗，兼听则明还是有几分道理的。

长久以来人们对于今日伊朗的印象总是参杂了几分神秘，数来数去无非是这么几个关键词，真正“富得流油”的石油，政教合一的伊斯兰政权，整天喊打喊杀的反美先锋，以及妇女们头上的黑面纱。

那么面纱下面的伊朗又是怎样一副面目呢？那就来看看这部《德黑兰禁忌 Tehran Taboo》，影片的故事很清晰，讲述了三个伊朗女性的故事。

一个因为丈夫吸毒坐牢，只得独力照顾不能说话的幼儿，但偏偏又因为丈夫不批淮，就无法离婚，生活窘迫之下只得以卖淫为生，用肉体换取一些微薄的生活费，直到后来为生活所迫，被逼的奋力一击，反倒是柳暗花明。

一个看上去幸福美满的中产阶级女性，好不容易找到工作，但又是因为丈夫拒绝同意签署认可书，而无法获得外出工作的机会，那么这和她已经流产两次的孩子和腹内的婴儿又有什么关系呢？

一个来自外地的年轻美女，情不自禁与年轻乐手发生性关系，却因为失去处女身而惹上一身麻烦，到底该如何应付即将到来的婚礼，以及如何面对婚礼背后潜藏的一系列阴谋，年轻的姑娘几乎是要走投无路了。

三个不同背景的女性在这样一个充斥着性别歧视，渎职滥权以及无处不在的神权禁忌国家，生活的压力可想而知，尤其当你还想有那么一点点个人想法的时候。三个女人的生活构成了全片的三条主线，从一开始的齐头并进到后来因为一栋住宅楼而发生了命运的交集，进而开始交叉叙事，最后全片的高潮来自于一个恶作剧般的电话，前面布局的所有矛盾暗线在最后十分钟一股脑的全部猛烈爆发出来，然而，最后的结局却没有玩笑那么轻松了。

正如影片从头到尾明显属于暗色系的基调一样，这实在不是一个能够让人开心得起来的故事。暗黑，压抑，愤懑，忍不住想砸碎一切的冲动时不时的冲击着脑海，但是又无处下手。如果说屏幕前面的观众尚且如此，那么生活在当地的人们又当如何，就不难想象了。

影片拍到这个份儿上，不得不让人拍手叫绝。看似举重若轻，实则举轻若重，看得出导演的功力相当不凡。不仅故事写得好，演得好，而且拍摄手法上也独出心裁，值得一说。

基于众说周知的原因，这样题材的电影显然是没法在伊朗采用实景拍摄的，甚至以真实场景来上映都将是一件非常麻烦的事情。所幸现在电影技术非常发达，山不转水转，导演选择了动画片这样一种特殊表现形式来承载故事情节。但与普通动画片有所不同，《德黑兰禁忌》是通过绿幕技术来捕捉真人动作，再利用转描技术在电脑商完成后期制作，合二为一之后，呈现给大屏幕前的观众。

那么什么是绿幕技术呢？

绿幕技术全称应该是绿幕扣除，可以简单的理解为抠图。演员在绿幕前表演，由摄影机拍摄下来相关动作，然后在电脑中进行处理，抠掉背景的绿色，换上其他与剧情匹配的背景。

那么为什么一定要用绿色呢？

首先跟摄影器材有关。因为红绿蓝是基本色，理论上来说都是可以使用的。由于拍摄物体和各种颜色之间都是有一定的相关性，同时不同颜色之间都有一定的采集质量比例，正如我们所知，电影的内容是通过人和一些事件来表达的，所以如何准确的识别人对于完成一部电影是非常重要的，而绿色是一种饱和度很高的颜色，相较于其他颜色而言更能形成色差，也更容易追踪物体和定位。而且后期制作的时候，能够更方便和其他颜色区分出来，更容易“抠图”，所以现在一般选择绿色。

当然，除了绿色之外，还有其他颜色可以选择，比如蓝色，对应的就是蓝幕了。

蓝色是人类皮肤的补色，用蓝幕作背景也是非常容易实现分离抠图，。通常来说在亚洲，一般使用蓝幕，而在欧洲，一般使用绿幕。主要是因为欧洲人蓝眼睛的居多，使用蓝幕的话，后期抠像中演员的眼球部分就很难处理了，同时会导致成本的大幅上升。

为什么要用绿幕拍摄呢？

最主要的原因就是节约成本。

和昂贵的实景拍摄相比，绿幕技术更加的便宜实惠。以前需要搭建完整的摄影棚乃至出外景才能拍摄的镜头，现在有了绿幕，演员只要在背景墙前面专注于动作就可以完成，剩下的工作完全交给后期制作团队就可以。这样不仅大大节省了制作成本，还可以把原本按部就班的工作拆解为几部分齐头并进，一举多得。

举个例子，当初号称投资三十亿拍摄的妖猫传（好的地方非常好，不好的地方，依然很糟糕），相当一部分成本都是花在了1：1实地搭建的唐城外景之上。如果采用绿幕技术，相信可以使得更多的钞票花在更需要的刀刃上，比如故事的打磨，相信对于电影整体质量的提升不无益处。

最后一个问题，既然绿幕技术这么好，那么它能不能完全取代实景拍摄？

这个问题现在还没有一个统一的标准答案。公说公有理，婆说婆有理，各种争论一直没有消停过。一般来说，实景拍摄更加真实，但是绿幕能够带给观众更多的观感体验，同时性价比上具有压倒性的优势。所以在未来很长一段时间内，相信都会是实景 绿幕并存的方式，具体如何选择，要取决于影片投资的资金量和剧情实际需要。

不过有一点需要强调的是，绿幕技术只是解决了背景问题，降低了成本，同时规避了演员亲身上阵带来的一些不必要的风险，并不代表对于演员的演技要求有所降低。恰恰相反的是，对于镜头前的演员，在一块儿绿色大幕前表演其实比在实景中会更加困难，因为缺少了必要的参照物，同时对于相应情绪的调动，细微动作的分寸拿捏，乃至于搭档的配合都提出了更高的要求。这也就是为什么国内很多靠“抠图” “PS”上位的流量小花，花样鲜肉的表演总是给人一种呆若木鸡，行尸走肉的观感，归根到底并不是绿幕的错，而是自己的基本功不过硬。

回到影片本身。

以动画片的形式，几乎白描的手法，把面纱下的伊朗活灵活现的展现在屏幕上，几乎就是一副惟妙惟肖的德黑兰风情画，只不过，它讲得是德黑兰禁忌 Tehran Taboo，是不得不说，不能不说，不敢不说的德黑兰禁忌Tehran Taboo。

最后，实在搞不懂的一点，为啥伊朗人卖个人造处女膜，都得加上个MADE IN CHINA呢？

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