地球之夜剧照「充斥诗意的汽车电影地球之夜吉姆贾木许创造的浪漫篇章」

《地球之夜》是由吉姆·贾木许执导，吉娜·罗兰兹、薇诺娜·瑞德、阿明·缪勒-斯塔尔等共同主演的剧情片。该片于1991年12月12日在德国上映。

影片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的出租车司机与乘客的一次短暂遭遇。

影片极具导演贾木许的个人特色，今天笔者将从空镜头的运用，人物的刻画以及叙事方式三个方面入手，和大家共同探讨一下这部充斥着诗意的汽车电影。

独具心思的空镜头传达出诗意的美感

《地球之夜》是一部不可多得的汽车电影，但相较于其他类似的汽车电影，这部影片给予观众的观感是很不一样的。像《绿皮书》，它就是一部典型的汽车故事片，将一个完整的故事娓娓道来。但《地球之夜》不是，它更像一首诗，没有复杂的情节，也无意去构造起承转合，它很零碎，飘忽不定，充斥着一种诗意的美感。一部电影可以传达出诗意，空镜头是很重要的拍摄手法，而导演贾木许在这部电影中，对于空镜头的运用也是独具心思。

因为这部影片并不像那种人物在车上的交流镜头只是少数，主要还是拍摄车外人物互动的汽车电影，在《地球之夜》的五个故事中，几乎所有有关于人物交流的镜头，都在车内，所以它会存在一个问题，场景单一，单靠汽车内人物的对话难以撑起整个画面，这时就需要用到一些车外的空镜头去增加画面的表现力。

而贾木许在这个方面比较巧妙的是，在拍摄车外景色时，他会根据车内人物的设定去选取视角。像第一个故事，假小子司机科基对开出租车的生活习以为常，她所载的客人维多利亚也是只顾着讲电话，二人都无暇理会车外风景，所以这时候导演选取的是以全能视角去拍摄这些空镜头。但在第二个故事里，赫尔穆特一名根本不会开车且语言不通的外国老人，他对于纽约这座城市充满着好奇，所以导演就主要以主观视角拍摄，让观众可以更为透彻地进入这个环境当中，体会老人的心理。

在影片还有一处空镜头的应用不得不提，就是在第三个故事巴黎篇中，开头连续用了十个空镜头，很捉观众眼球，并且在这十个空镜头中，贾木许还加入了色彩这个元素。

虽说这些镜头总体的基调是比较灰暗朦胧的，但是每个空镜头中总是有那么一两处色彩明艳的地方，与总体色调形成强烈反差，刺激观众的感官。有趣的是，这个故事里的主要人物是一名美丽的盲女，奔放的颜色需要眼睛去看，盲女看不到，但是她却可以知道看得见的人所不知道的事。看这个世界用的是心不是眼睛，开头那十个体现色彩反差的空镜头，不仅增加了影片的诗意，而且还为故事主题的延伸以及情节发展做了精妙的铺垫。

巧用细节刻画出鲜明的人物形象

众所周知，要去刻画一个鲜明的人物是很难的。《地球之夜》涉及很多人物，让我佩服的是，贾木许很懂得用一些视觉的细节去刻画人物形象，特别是对于五个出租车司机的刻画，每一个都形象鲜明，深入人心。

就好像假小子司机科基，导演为了刻画她的不修篇幅，下了不少的功夫。比较浅层的是让她烟不离手，把吃完的泡泡糖粘在车上等，而最让我眼前一亮的是，导演在她手指甲上花的心思。科基总是在抽烟，所以她手指甲周围的一圈泥垢在镜头里就会特别清楚，其实如果只是开出租车并不会造成那么严重的泥垢，这个小细节暗示了科基为了成为机械师做过很多努力，所以最后她拒绝星探的邀请我并不会觉得奇怪，因为导演在一开始就在她身上埋下了答案。

除此以外，也是运用视觉上的细节去刻画人物的还有第三个故事里的黑人司机。黑人司机的出场，导演直接用了一个正面的特写镜头，他额头上的创可贴十分明显。不难想象，有伤，同人争执造成的。接下来，他把车上那两个咄咄逼人的客人赶下车，也印证了他性格里的暴躁，易与人起冲突。

这样的细节还有很多，第四个故事里那个晚上戴着墨镜开车的司机，以及最后一个故事中的大胡子司机。导演给予了他们每一个人显著的视觉特征，所以哪怕看完这部电影后很长一段时间，我的脑海里还是可以清清楚楚地浮现他们的脸。

当然值得一提的是第二个故事，这个故事中导演并没有对赫尔穆特进行突出视觉设计，甚至他的外部造型与乘客yoyo很像，但导演还是用一句话让我们记住了赫尔穆特。他说，他需要钱，但钱对他来说不重要。赫尔穆特这个人物是充满着故事感的，但故事感是一种抽象的定义，不是几根皱纹就可以体现。一名根本不会开车且语言不通的外国老人，从前是马戏团的小丑，如今在异国街头开出租车，这个设定本来就很有故事感，只是导演那句话的设计，真正将这种抽象的感觉换为镜头语言，推上顶峰，冲击到了我们每一个人的心里。

采用独特的叙事方式体现影片的深度

看贾木许的电影，我会很自然地想到王家卫，并不是说他们的电影语言相似，而是他们对待电影的思维，创作态度很类似，当然外界对他们电影的争议也有相同之处。很多人评价王家卫的电影看不懂，评价贾木许的电影简单到缺乏主题。但看完《地球之夜》，我反而觉得贾木许是有深度，有人文情怀的。

这五个故事我们都可以对应到某一个主题上去，分别是价值观，边缘人物，种族歧视，罪恶以及人文关怀。有很多导演，他们用了三个小时甚至四个小时，想要去表达好其中一个主题，但贾木许用锦集式叙事的形式娓娓道来，两个小时讲好了五个主题。

这部影片的叙事方式其实是很有特点的，首先是用以转场的那五个并列挂在墙上拥有着时差的钟，它们不仅串联起了整部影片，而且间接告诉人们影片讲述的主要内容，很具有艺术气息。再者，就是以对话的形式借人物之口表达出这些主题，这样叙述的好处就是比较契合实际情况，观众作为旁观者，就像是在听朋友亲口讲述自己的故事，相比于要观众融入故事感同身受，以这样的方式去获取共鸣可能会更容易些。

虽说《地球之夜》涉及的五个主题都很沉重，但是不可否认贾木许还是想要给观众传递去温暖。五个时钟，从洛杉矶的19:07到赫尔辛基的05:07，讲完黑夜的故事，天在不知不觉间亮了。影片的结尾，那个拥抱和那声早安，虽说画面在茫茫雪地中终结，但我们终究还是能收获一丝暖意。

乘客与出租车司机的相遇，很多时候都只是一种无始无终的邂逅，不过在冗长的前路中，两个孤独的灵魂都曾经陪伴过彼此，这也是值得庆幸的事情。正如贾木许的这部影片，那五个有关黑夜的小故事，也在漫漫长夜中陪伴过我们，我们在影片中见证了众生之相，也收获了一份难得的温情。