绿洲外围沙漠边缘「影评丨绿洲边缘处境中的爱恋作者陈秋蓓」

一个刚出狱赎罪者，一个中重度脑麻痹患者，一对爱而不得的边缘恋人。《绿洲》让我们脱离世俗的眼光，从两个单一的弱势群体的纯洁爱情来映射现实世界的残酷，也让我们感受到世间最真诚的情感。

《绿洲》是一部关注社会边缘人的影片，通过刚刑满释放的洪忠都与脑麻痹患者韩恭洙的曲折爱情故事，展现了以他们为代表的社会边缘人物的处境，表达了爱而不得的痛苦，体现了导演看待现实社会的客观冷静。

影片中多使用长镜头来展现内容。在开头和结尾分别运用了一段固定的长镜头。开头用了3分钟的固定长镜头展现了一副名叫《绿洲》的画。上面树枝的黑影随着风随意摇摆，伴随着的还有一段录音机的声音。以后面我们可以得知黑影是女主韩恭洙晚上睡觉最怕的东西，而她在白天时最喜欢听录音机，此处的长镜头为后面的剧情起到了铺垫的作用，为观众留下了悬念。结尾的长镜头画面明亮，韩恭洙在忙碌着打扫家务。伴随着的是洪忠都的独白—是他想给韩恭洙的话，给人以安闲祥和的之感，也给人一种“有情人终会再次相见”的错觉。窥探视角暗示了他们的爱情依旧不可见人。这样大量固定机位的长镜头使导演刻意营造时间距离感更加强烈，加以冷静克制又残忍地放慢故事节奏，观众除了凝视别无办法。

影片中的现实主义的拍摄手法也令人印象深刻，电影中的韩恭洙有4次变回正常人。她与洪忠都像正常情侣地打闹着。影片开始时破碎的镜子化为蝴蝶就暗示了这一情节，他们对爱情的理想如同是这群蝴蝶，纯真而又美好。可他们的现实却如这面镜子，破碎又无奈，而又好在他们并没有因此而退缩，尽管迫于现实压力，但他们总会抓住一切机会守护彼此，这样超现实主义的形式，与他们破碎的现实形成了强烈对比。也是对他们感人爱情的同情与弥补。

意象化的表达使影片主题更为深刻。贯穿全片的《绿洲》墙画，看似普通，却是洪忠都和韩恭洙的爱情象征。韩恭洙每晚都会被墙画上的树影吓到睡不着，看似不起眼的墙画，却是他们“理想的天堂”。他们都生活在社会的阴影下，不受家人待见悉心照顾的韩恭洙。他们都是社会的边缘群体，也难以融入正常的社交中。可当他们在一起时，便丝毫不顾忌周围的眼光，他们一起坐公交，一起吃饭，一起赶地铁……只要此刻，他们才是幸福而有快乐的。如同白天树影消散，爱情是他们共同的绿洲。银片最后，韩恭洙被迫与洪忠都分开的那个晚上，洪忠都担心她又被树影吓到，便从警局逃出来，发了病似的来到韩恭洙楼下将树枝砍掉。

可怕的树影没了，《绿洲》安静了，洪忠都也安心地被带回了警局。而情节残忍之处，就在于树影可以被消灭，但现实的阴影不可以，尽管这样，还是会有人相信《绿洲》的存在，就像洪忠都最后的独白说的那样，他依旧会对以后的生活充满美好的想像，依旧想守护韩恭洙。导演李沧东沿袭现实主义风格，将生活的真实性表现得淋漓尽致。

处在边缘下的爱恋便是如此，正常相爱的两个人却是受着现实的打击，满满的爱意却又说不出，他们真诚的爱情不禁令我们感叹，“将军”没能守护在“公主”身边，美好的童话结束在遗憾中。墙画“绿洲”不会再被树影遮住，他们也永远活在了属于他们的“绿洲”之中。

作者 淮安中学一部高三（18）班 陈秋蓓

编辑 寒冰