科幻电影第五元素「科幻的另一元素第五元素的荒诞戏谑」

《第五元素》被诟病的原因在于科幻电影严密逻辑的缺失和老套的救赎路径。但作为科幻类型的影片，它的荒诞喜剧色彩明显超出了一般科幻片的维度，成为其在同类影片中亮眼的存在。科幻的科学严肃与缜密逻辑都在影片中失语，转而成为各种色彩的视觉性建构和反差带来的幽默笑点的陪衬。软科幻与喜剧的结合让二者的特性都得以发挥，又在彼此的交叉中完成类型的再创造。

1、 图像化的视觉创作

视觉创作是科幻电影区别于科幻小说、漫画等传统媒介构建科幻空间的关键。动态且虚构的视频影像以再现现实生活中的视觉经验为前提，在熟识感中为一般观众构建超经验的、非现实的科幻空间，以此产生科幻电影的视觉吸引力。这种图像化的影像创作是现代媒介文化下的合理需求，一边巩固放大着电影的技术优势，一边又为视觉生产所需要。科幻电影的另类视觉效果为观看体验增加了丰富的层次，各种视觉元素尤其是色彩的使用不仅区分了现实与想象，现在与未来，也打开了读解科幻世界的另一扇门。

作为中国科幻喜剧的又一个节点，《独行月球》在外太空叙事的基础上同时重视视觉创作，利用高饱和色彩产生的视觉冲击为科幻电影严肃冷峻的基调加码。月球环境被呈现为符合科学认知的灰暗的冷色，宇航员的服装却是鲜艳的暖黄色，这一抹黄在暗淡的月表大环境中成为另一类型叙事系统的索引，象征着“人气”，也是将人作为喜剧元素的色彩标志。色调上的处理既对月表基地和地球样貌呈现营造了巨大反差，制造出视觉上的强烈对比，又体现了科幻和喜剧各自的风格，二者的特征统一于视觉和色彩，共同形成图像化的外太空图景。而《第五元素》的整体视觉风格充斥着各种元素杂糅的拼贴感，以十分鲜明的色彩使用构建出充满科技感的、荒诞怪异的未来世界影像。首先，影片人物身上的色彩鲜艳且饱和，有着与废土风格的未来城市格格不入的活力。“第五元素”丽露的发型被设计为明亮的橙色短发，跳脱而活泼，白色绷带组成的服饰造型既保留了简约线条带来的科技感，又能和橙色头发形成颜色互衬，同时符合了丽露这一“空降”人物单纯美好的特质。而柯本的服饰也十分简单，身穿橙色背心，黑色夹克，着装利落凸显硬汉风格但也符合人物退隐落魄于贫民窟的生活环境。二人共用同一种颜色，且都属于身体造型中的小面积色块，二者形成一种有趣的呼应，在关系的产生与推进过程中制造一种宿命般的纠葛。同时，在整个灰色为主的赛博城市群里，如此鲜亮的颜色也是十分显目的，这就使颜色为主人公增添了命运般的标记。一个是空降地球拯救人类的完美外星生命，一个是身怀绝技但迷失颓废的退役英雄，在一个拯救与被拯救的命题中被赋予了艰巨的重任。此外，空乘与售票员的蓝色制服性感而精干，麦当劳的红色工装热辣且诱惑，卢比卷曲的白色发型怪异但吸睛，基本色块的高饱和如同影片中的失乐园之地，打造出一幅幅艳丽的、阶层身份差异巨大的社会图像。这也是《第五元素》在科幻类型的基础上加入非理性的、有温度的喜剧元素的视觉驱动，作为科幻电影同时构建视觉性的色彩途径。

2、 反典型的人物形象

《第五元素》中有着科幻片多数共享的基本角色设置：想要消灭人类的反派、失效的政府武装、临时任命拯救人类于水火的英雄、被英雄保护的纯情美女以及先知、半路加入的同伙等。而《第五元素》中每一个如此角色都与固定在角色身上的典型形象相左，并加入了一些“低智化”，而这反典型的呈现正成为了影片喜剧色彩的来源。

反派角色一般都被塑造为精明、狡诈的形象，以凸显其与正面角色的不同而衬托积极的人物品质。《第五元素》中的反派卓格野心勃勃，自私冷酷，只有一半头发和塑料罩子组成的发型诡异而丑陋。这样一个反派形象多次阻挠拯救人类的外星文明施展行动，与同样丑陋的变异人种合作。但在他的身上却有一些“降智”处理，为影片加入幽默笑料。在与神父柯维多对峙时，卓格以一颗樱桃比喻脆弱的人类文明，却在喝酒时被这颗樱桃卡住喉咙。多次召唤机器未果的窘迫和狰狞的面部表情为彼时严肃紧张的谈判处境增添了几分轻松，也使这一角色看起来不那么具有威胁性，反而带有“笨贼”形象中的愚蠢，供人嘲笑。同样被大力调侃的还有代表政府权威的总统和上校。属于政客的城府和深思熟虑以及属于军人的正直都没有在其身上体现，反而遇事不决、场面话一堆、目光短浅的政府代表无时无刻不透露出无能和低智。在进攻不明外星侵略者时一边忌惮神父所说的邪恶的反噬，一边又无法真正下令发起进攻，却在获得小小的胜利后立即眉开眼笑，举杯庆祝，又在人类得救后重拾官僚主义的架子，重复“代表联邦政府”之类的口头禅。同样的降智化处理或许更多带有调侃意味，反权威和反规训之言。神父更是如此。作为宗教色彩浓郁的身份，柯维多的许多举动并没有神父的所谓架子，反而受到了许多“折磨”，包括从影片开始下毒失败，到之后的藏在飞行器电线内偷渡，都使神父的光环消失殆尽。而片中聒噪的主持人卢比是完全的喜剧担当，夸张变形的语音语调和异常地受人追捧本身即具笑话一般的调侃。抛开其有色人种身份是否存在歧视，其高调、浮夸的性格特质与男主角低调、勇谋的同行即成为一个鲜明的形象对比，完成了在打斗场面快节奏的叙事中保持幽默风格的任务。加之听障明星理解失误却沾沾自喜、扔来两颗台球的信息差处理，使得影片既保证了动作场面的视觉刺激，同时预防了节奏过快造成接受疲劳的可能，统一了整体的科幻喜剧风格。反典型的人物形象在这样一部软科幻片中大量存在，使得严肃的科学氛围大大削减，承担起了喜剧元素融入的作用。

《第五元素》是吕克·贝松在1997年的作品，但其建构的未来城市景象在二十余年后的今天仍停留在幻想阶段，科幻与幽默的组合放之现在却依旧能够为观众所耳目一新。而今天看来其荒诞戏谑之下，依旧是同样的讽刺和呼唤。