韩国黑恶势力电影「洗白黑社会形象还是对资本的抗争韩国黑道电影的起源史」

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自 20 世纪90 年代以来，受全球化与后现代思潮的影响，韩国黑帮电影疯狂吸收别国同类型电影的创作经验，融入了本土民族文化特色，对片中的人物形象、影片主题以及暴力的表达等做了本土化改造与重构，呈现出比较独特的反传统特征。

在这个过程中，黑帮电影占据了韩国电影市场的突出位置，成为了韩国电影走向兴旺的重要因素。

01韩国黑帮电影的溯源

韩国电影在社会动荡、侵略与战争中艰难起步，并在这样一个时代背景下积极探索着自己的发展道路。

自二十世纪九十年代以来，面对好莱坞电影的冲击，韩国电影在顽强抵抗中不断地学习和融合，逐渐形成了自己的本土类型特色，很好地实现了继承与融合，并走向了兴旺。

在这个过程中，韩国黑帮电影作为其产业振兴的重要类型片种，同样也受到不同时期来自不同国家同类型电影的影响并且时刻植根于韩民族历史文化与现实特色。

对片中的人物形象、影片主题以及暴力的表达等做了本土化改造与重构，呈现出比较独特的反传统特征，形成了独特的韩式暴力美学理念。

韩国电影的成功离不开对别国电影的借鉴，它能够在吸取别人优点的同时保留住自己的特色。

除了好莱坞电影对韩国持续的影响外，香港电影在其黄金时期也诞生了很多优秀的作品，这些作品对韩国电影的发展产生了变革性的影响，这种影响伴随着韩国电影的崛起，当前仍然有多数韩国电影存有很明显的港式印记。

值得一提的是，新世纪韩国犯罪片还受到日本北野武电影的影响，在暴力表达上呈现出极具生理痛感的写实化风格。韩国黑帮电影正是在不断地借鉴与融合中走向了兴旺。

02萌芽期:好莱坞电影的文化流入

上世纪四五十年代，好莱坞电影成为了外国电影的代名词，朝鲜半岛解放后期，韩国社会百废待兴，此时好莱坞电影大举登陆韩国。

由于社会现实的差距好莱坞电影以其“奇观性”吸引了大批观众。“美国八大公司出品的电影由中央映画配给社垄断发行。

韩国一年进口了一百多部美国片，院线几乎被美国片蚕食据记载，1951 年到 1959 年，韩国电影市场的进口片共计1059部，其中将近 80%是好莱坞电影。

并且，在这九年里，国产电影仅仅占据韩国市场的 23%.可以说，韩国电影是在艰难中开启了复兴之路。

随着美国文化的流入，使韩国在表面上极速现代化，并且随着韩国对资本主义文化的开放态度，资本主义生产和消费理念也渗透进了韩国的生活和文化当中。

为了刺激电影产业，政府也是制定了一系列战略，目的就是促进韩国电影自由而快速的发展，就此韩国电影产业逐渐复苏。

“这时的电影不只是单纯数量上的膨胀，而是在样式方面也日趋多元化。”

随着都市主义与大众媒体的普及，韩国电影市场出现了很多带有现代主义色彩的新类型片，电影作为产业的观点得到了电影人们的普遍认可。

由此，在这一时期，电影一改仅仅作为启蒙和宣传工具的文化属性，逐渐提高了在社会中作为大众娱乐形式的地位。

也恰好在同一时期，美国本土由于经济大萧条等社会现实因素的持续影响，好莱坞产出了大量的犯罪类电影。

如《马耳他之鹰》《双重赔偿》《杀人者》等，这些电影迅速在韩国本土上映，其中对暴力的风格化表达给韩国观众带来了极强的视觉冲击，并且拓宽了人们的想象空间，对韩国电影的创作理念产生了极大的影响。

同时好莱坞电影在韩国社会引起的巨大反响与火爆票房也让韩国电影人产生了紧迫感，为了尽早制作出高质量的国产电影，他们模仿好莱坞电影的欲望愈演愈烈。

“不仅是电影的素材、场面调度、角色的设定，类型和表现样式亦是如此。”这就在最初为韩国电影注入了黑色理念。

03准备期:对海外市场的初探

在争权夺利的过程中，贫困与不公激起了人们对现存法律和规则的藐视，再加上民众们对侵略、剥夺、民族分裂的记忆也成为了暴力的导火索。

这些社会背景都为志在表现社会问题的黑帮电影提供了创作素材。

凭借初期对“动作”“犯罪”“黑帮”等元素的积极探索与本土化改造，韩国动作电影在国内积累了一定的人气基础，《通缉犯》《恐怖八小时》《无窗的监狱》等影片都流露出现代人日常生活的矛盾及其潜意识深处的犯罪意识。

这些动作电影里就包括了主角为黑道分子，讲述了男性故事的黑帮电影，可将其看为韩国黑帮电影的最初形态。

于是韩国电影开始了对海外市场的探索，首先就把目标对准了动作电影发展较为成熟的中国香港，以联合制片和类型借用为主要的合作方式。

但事实上由于巨额制作费和版权归属问题未能达成一致，在临近七十年代时韩国与中国香港的合作关系就逐渐瓦解。

尽管这些电影因其“暴力性”和“国籍不明”在当时成为了“劣质电影”的代名词，但香港动作片和武侠片还是吸引着十几岁到二十几岁的男性观众。

“这时期外国电影进口配额不仅发放给制作优秀电影的电影制作公司，而且还结合上映实绩或者出口实绩等发放，具有反讽意味的是，这些模仿中国香港的二流货，竟然成了韩国电影出口目录上的头号产品。”

并且这些电影的出口对象局限在香港和东南亚地区，所以这种“国籍不明”反倒成了一种优势，他们也持续为韩国电影产业带来稳定的收入。

更为重要的是，香港动作电影的创作手法与艺术理念也对韩国电影也产生了变革性的影响，他们改变了好莱坞式的以枪战为主的动作场面，开始强调用拳头和腿脚展开身体对抗的暴力表达。

这一改变也为韩国动作电影，包括黑帮电影暴力表达的风格倾向奠定了基础。

虽然韩国电影在复兴和发展的过程中受到了好莱坞、中国香港等外国电影的巨大影响。

但是不可否认的是，韩国电影均在各个阶段很好地实现了继承与融合，其类型片都具有明显的韩国特色，并且坚决抵制了在与国外合作时出现的“国籍不明”这种本土意识极度缺乏的“套模板式”的“劣质电影”。

05兴盛期:现实主义电影的创作热潮

二十世纪九十年代以来，韩国社会日趋稳定繁荣，人们对作为大众精神文化载体的电影兴趣日益旺盛。

韩国黑帮电影在近几十年对国外电影的兼收并蓄下，也逐步形成了本土化的类型体系。

朴赞郁于 1992 年推出了第一部作品《月亮是太阳做的梦》影片带有浓浓的香港黑帮片的视觉风格，要从本土性角度来看，还是有点模仿过度了。

但对于一位初出茅庐的年轻导演而言，无论是影像和叙事都仍然处于摸索和试验的阶段，不过也算是一次现实主义与类型片黑色迷离风格的混搭尝试。

二十世纪九十年代初，受限于当时公演伦理委员会执行的电影审查制度，电影中的性和暴力场景被严格控制。1994 年，《游戏规则》上映后，充满暴力的黑社会内容开始占领许多韩国影院的银幕，这些电影在评论和票房上均取得十分骄人的成绩。

到了 1996 年，之前的电影审查制度受到了违宪判决，束缚电影创作的审查制度终于失去了效力。

1997 年，作为替代方案，韩国出台了带有电影业界的自律性质的电影分级制度。

自此，韩国电影政策由管制转变为扶持，这一改变为韩国电影的发展扫除了最大障碍，韩国黑帮电影也得到了更广阔的发展空间。

《心跳》、《胜者为王之阿三》、《绿鱼》等都为这一时期的代表作。根据韩国电影档案官网页数据库资料显示，韩国1996 年拍摄的 64 部长片中，11 部是黑帮电影:1997 年的 60 部电影中，9 部是黑帮电影。于是韩国黑帮电影在 1990 年代中后期，开始成为了韩国电影市场中的主要类型片之一，迎来了兴盛时代。

04融合期:后现代视域下的“新”黑帮电影

为了追求电影题材和类型的多样性创新，尤其为了反映急剧变化的社会以及被冲击的传统伦理，必须要拍出紧跟时代潮流的、以年轻人为受众的电影，必须要有新鲜的感觉和实验创新精神。

随着浪漫喜剧的退潮，具有黑色幽默元素的“黑帮喜剧”和女性黑帮电影开始初露锋芒，主人公缺失的“反英雄”成为影片的主角。

《胜者为王之阿三》通过搞笑、无厘头又充满诗意的叙事技巧讲述了黑帮故事。

由于是第一次进行这种反差较大的类型融合创新，所以在主题风格的把控上还是存在瑕疵。

但本片的出现还是为新世纪以来带有浓郁后现代风格的黑帮喜剧电影的出现提供了新的创作理念。

除此之外，新世纪以来还有一部分影片在保留了传统黑帮电影的类型特征的同时，也做了视角上的转变。像《朋友》、《卑劣的街头》、《优雅的世界》等作品在反映社会现实的基础上，也逐渐将重点转向了表现人们的生活。

譬如《朋友》根据真实生活经历改编，能够在很大程度上引起观众的共情，这部影片在当时也是打败了像《汉尼拔》这样的好莱坞大片，成为了 2001 年韩国票房最高的影片。

这些黑帮电影有意去淡化主角的黑道属性，重点去探讨小人物在大的时代背景下的情感和抉择，将人物命运的悲剧性放大，运用讽刺性的手法和人物自我身份的矛盾性表现当代紊乱荒谬的状况。

除了新世纪以来延续下来的“人性”风格之外，《新世界》、《局内人》、《恶人传》、《坏家伙们》这些作品，又表现出一种与之前不同的内容与风格，即通过将暴力合法化的手段，将黑帮分子还原为政府施政帮手的身份上，规避了黑帮电影的道德归属问题。

并且，随着韩国对日本大众文化的解封，大量的日本电影被韩国引进，出于对未知领域的好奇，这些日本电影吸引了大量韩国观众的目光。

伴随而来的是，韩国电影创作者们也开始纷纷借鉴日本电影的长处和特点。最为明显的是，这一时期的韩国黑帮电影也受到阻。

2018 年，韩国本土市场接近饱和，导致韩式大片亏损严重，韩国电影发展遭到重创。

2019 年，韩国电影产业发展态势良好，从黑帮电影的制作来看，《坏家伙们》《恶人传》《愤怒的黄牛》等依然保持了较高的水准，一定程度上扭转了2018 年观影总人次小幅减少、海外销售收益减少三分之一、大多数商业电影票房惨败等颓势。

结语

韩国黑帮电影在社会动荡中艰难起步，经历了萌芽期对外来文化的吸收，形成了具有民族性的本土化创作体系，并于 20 世纪 90 年代之后逐步走向了兴旺。

1990 年以来，韩国黑帮电影纷纷聚焦小人物在大的时代背景下的命运沉浮，将现实与类型相结合，极具思辨意义。

然而近两年，韩国电影产业亏损巨大，电影创作也经历了短暂的停滞。为了迅速填补空缺，重回正轨，韩国推出了《龙屡阁》系列、《阿修罗道》等黑帮电影。

但过分强调商业气息似乎有些急功近利了，反而缺少了其一直以来注重的本土文化思辨性，这些作品显然很难代表韩国黑帮电影在当前创作语境中的整体形态。

当前，韩国黑帮电影再次面临着严峻的考验。