中国电影第六代「中国电影六代简介」

中国电影发展是文化艺术领域一个重要的分支，是伴随着中国近现代物质经济不断发展演进的，电影作品往往反应着导演和编剧对于社会现实和人性情感的思考，通过电影镜头我们可以看见不同的人生，也透过这些或真实或虚幻的人物角色来映射自己的人生，思考自己的人生。好的电影不仅是一个好的故事，也是一个好的良师益友。

以下带大家简单了解一下我国的电影导演发展进程，中国的电影目前一般来说前后大致划分为六代（什么时候开始算第七代呀，不由得想到了七代目漩涡鸣人，哈哈），他们的迭代和发展也是紧紧跟随着中国大时代的前进车轮，每一代导演的电影创作也反映着每一代时代社会的变迁。

世界电影的诞生和发源其实也就是100多年前的事情，中国电影的诞生与世界电影的诞生其实也是前后脚不过一二十年的事。

【中国第一代导演】

一般指的是默片时期（上世纪的初期到20年代末）的电影导演，先驱人物有郑正秋、张石川等，他们探索着创作了中国的第一批电影作品。

中国的第一部黑白无声影片《定军山》于1905年（此时大清还没有亡）在北京丰泰照相馆诞生，随后作品被拿到北京前门大观楼，在熙熙攘攘的人群里放映，这也就是中国历史上的第一场“公益电影”了。

中国电影第一人谭鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日）是京剧谭派的创立者，有伶界大王之赞，有“无腔不学谭”之说。

谭鑫培是我们武汉人，骄傲一哈子（哈哈）

定军山纪念邮票

【中国第二代导演】

主要是指本世纪初三四十年代这一阶段执导电影的导演。他们大多是在当时左翼运动影响下进行电影创作的，秉承着民主主义思想和反封建思想的方向，创作了一批表现工农阶级、妇女群众和知识分子的电影作品，弘扬了人性的光辉和对封建阶级思想的批判，比如吴永刚的《神女》（阮玲玉主演，强烈推荐！！！）、费穆的《城市之夜》、孙瑜的《大路》、蔡楚生的《渔光曲》等。

神女海报

神女台词

渔光曲

【中国第三代导演】

主要是建国初期开始走上影坛的导演，他们在表现生活的本质，在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。这一时期也涌现了很多经典流传地作品，像我们父辈们耳熟能详地《南征北战》、《白毛女》、《烈火中永生》，《青春之歌》、《小兵张嘎》等，陪伴了几代人的成长。谢晋的《牧马人》直到今天也成为了纯真感情的代表，一句“老许，你要老婆不要？"也成为了新时代的网络用语、《芙蓉镇》、《骆驼祥子》在自媒体电影解说中都是非常难得的题材，也让我们这一代人重新认识了这些优秀的电影作品。

芙蓉镇

牧马人

牧马人

【中国第四代导演】

主要是指建国后毕业于60年代的电影学院的科班导演，代表作有吴贻弓的《城南旧事》，在电影中成功地将传统美学与现代电影语言结合，创造了一种气韵深远的电影意境。黄蜀芹的《人·鬼·情》、《画魂》、《青春万岁》更多地是以女性作为主角，书写女性，关怀女性，表达女性；吴天明的《人生》、《老井》、《变脸》表达了浓重的民族情感、表现了强烈而质朴的艺术风格。

城南旧事

画魂

【中国第五代导演】

主要是八十年代到九十年代初期，从电影学院毕业的年轻导演或是电影从业者摄影师，代表人物有张艺谋、陈凯歌等。第五代导演在很长一段时间内，是中国电影行业发展的中流砥柱，中国社会大动荡的发展漩涡，促使他们能够获得更多或曲折或丰富的人生历练，使得他们具有强烈的个人意识表达，和创新欲望，在叙事选材、角色塑造、镜头风格上，大都个性鲜明，具有先锋意识。 也正是这一代导演真正意义上，带领中国电影走向世界舞台，让更多外界的电影资源注意到中国电影作品和行业的发展。优秀代表作有张艺谋的《红高粱》，《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《英雄》等，陈凯歌的《孩子王》、《霸王别姬》，田壮壮的《猎场扎撒》、《盗马贼》等。

我发现第五代导演的缪斯女神是我们的巩皇，真的很大气很倔强很韧性很美，现在真的很难找到这么优秀的演员了吧，天生为电影荧幕而生！

巩俐剧照

霸王别姬

秋菊打官司

【中国第六代导演】

而目前所称的第六代导演，主要是指在改革开放90年代后开始进入电影行业的导演，其中我们很熟悉的代表人物和作品有，王小帅《十七岁的单车》，《青红》（高圆圆这个时期真的学生妹），贾樟柯《小武》，《天注定》，张元《东宫西宫》，娄烨《苏州河》，路学长《长大成人》，宁浩的《疯狂的石头》等。很多优秀的演员也是通过第六代导演的作品逐渐为大众熟知，比如秦昊，黄渤。

秦昊演过第六代王小帅的《青红》，《日照重庆》，也演过娄烨的《春风沉醉的夜晚》，《推拿》，还演过第五代张艺谋执导的《金陵十三钗》，陈凯歌执导的《妖猫传》。不过最yyds的还是《隐秘的角落》，虽然不是电影，哈哈~~（我愿称之为“宝藏演员”）

十七岁的单车

疯狂的石头

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