解析美国纪实性电视剧的发展脉络「解析美国纪实性电视剧的发展脉络」

美国纪实性电视剧不是当下特定时间段的新兴产物，在美国电视史上对其进行追根溯源会发现美国纪实性电视剧底蕴深厚，同时生命力顽强。当前美国纪实性电视剧有太多历史前身的遗留痕迹，这也是美国纪实性电视剧的宝贵财富；也包容着当前大众文化消费语境下的新鲜元素。

探究美国纪实性电视剧的发展史对本研究来说是必要的，美国文化社会孕育出美国纪实性电视剧，大众对于美国纪实性电视剧的消费也影响着美国文化社会，美国历史的发展动向也无时无刻不在影响着美国纪实性电视剧的发展路径。

一、美国纪实性电视剧初现——电视电影

按照时间顺序，最早出现的可以发现与美国纪实性电视剧有所联系的美剧类型是电视电影，在当时也被一部分人叫做微型连续剧。电视电影顾名思义就是在电视上播放的电影，在电视的实验阶段，播出不用支付版权费用的好菜坞影片是一项很重要的内容。

但不支付费用的好莱坞电影多数质量和票房都不高，加之电视业与电影业的对抗，电影的电视播出在黄金时间迅速下降。同时电视网还认为许多人以前都已在电影院看过这些电影，所以并不会吸引大量电视观众。

这种错误认识随着电影《愿嫁金龟婿》的播出彻底被颠覆，1953年由玛丽莲·梦露主演的电影《愿嫁金龟婿》该电影的电视播出取得惊人成功，并成为一个转折点。从此好莱坞向电视市场敞开了大门。随后其他两家电视网纷纷开设电影节目，此时对于影片的需求量大大增加。

但慢慢电视网发现，将时长参差不齐的大荧幕电影放到以整点为基准的小屏幕电视上播出，电影会在完整性和观众体验上遭到双重阉割，加上好莱坞借水涨船高之势提高电影播出价格等等一系列因素，电视网决定自己拍摄电影。

随着电视电影的发展，1970年1月一部讲述黑种人与白人之间爱情故事的影片《我亲爱的查理》在NBC播出，在经历过民权运动和社会动荡之后的美国观众对于这部片子有着相当高的评价，还得到了3项“艾美奖”。这类能在当下社会环境中引起社会讨论的社会题材影片，对于之后“纪实性电视剧”的出现起到了强有力的推动作用。

但将电视电影彻底转变成纪实性电视剧的是ABC于1969年9月23日首播的《本周电影》节目，该节目播放专门为电视制作的片长90分钟的世界首播原版电影，播出两年后《本周电影》在全国收视率最高的节目排行榜中排名第5名。

同时，《本周电影》播出的有些电影是电视史上真正的里程碑，例如电视上第一次反映同性恋的电视电影《那个无疑的夏天》；第一部反映越南战争的电视电影《安迪·克罗克之歌》；第一次反映毒品的电视电影《去问艾丽斯》。这样的社会题材电视电影不同于其他类型连续剧，封闭的叙事结构与一次性的观看体验使其在当时更具备实时反映社会争端、文化趋向的消费功能。

也正是因为具有当代性，在当时大众获取信息不如现在便捷，每周的真实故事也是人们接收前沿社会观点的一个重要渠道。第一部真正意义的纪实性电视剧是ABC于1971年11月30日播出的《布莱恩之歌》，改编自美国橄榄球巨星盖尔·塞耶斯的回忆录《我是第三》。讲述了主人公布里安效力于芝加哥熊队，为他们立下了汗马功劳，却不幸由于身患癌症，在26岁时就结束了生命的故事。

据影片的制作者说，这部作品中只有5%是虚构的，其余全是事实。该剧是说明电视纪实性电视剧在纪实传统与叙事传统之间的推力与拉力作用下作出妥协的一个最好例子，这也是纪实性电视剧的特有现象。

由于预算低、工期短、时长有限，这部影片算不上特别精彩，一些内容也没有得到充分发挥，尽管如此，《布赖恩之歌》仍是1971-1972电视年度广受欢迎的节目并取得了重大成功，获得了当年的艾美奖最佳单项节目奖，同时还是第一个获得皮博迪奖最佳娱乐成就奖的电视电影，这些嘉奖及压倒性的观众反应鼓励了美国广播公司在1972-1973年度及以后更加积极地寻求具有事实基础的主题。

全国广播公司和哥伦比亚广播公司也很快效仿，在1973-1974年度安排了自己的纪实性电视剧。到了1975-1976年度，新制作的电视电影有三分之一以上都是纪实性电视剧。美国广播公司投资制作其第一批纪实性电视剧最重要的一个原因是，电视电影的产量在20世纪70年代急剧增长，三大电视网都拼命地要在每个年度寻求30到50个可行的电视电影主题，因此电视电影的年产量从1970年的大约50部猛长到1975年的120部以上。

美国广播公司的《本周电影》尤其坚决地要求为一年中39周每周制作一部电视电影，这样做持续了6个年度之久。在这样累人的节目安排下，更容易制作且更容易获得主题的纪实性电视剧诞生了。就这样，电视电影从1964年卑微地诞生，到通过关注每周疾病、每周问题的方式迅速繁荣起来，直到像情景喜剧和警匪型动作冒险系列节目一样成为一种最具适应力也最受欢迎的黄金时间主打节目之一。

电视电影具有电视屏幕的视觉风格和高度观念化地处理主题事件的方式，因为该节目类型不具有连续性，而且电视电影在电视产业中居有更高的地位。新闻事件、全国性问题和争端，以及历史传说和传奇的片段，突然之间都成为这一节目类型的原材料。

对新闻标题的搜寻转化出了纪实性电视剧，这是高度观念化模式的一个合乎逻辑的延伸。到20世纪70年代中期，全国广播公司、美国广播公司和哥伦比亚广播公司平均每部典型的黄金时间电视电影都要吸引3000万以上的电视观众。就像电视媒体本身一样，这些既亲切又具有越来越强的相关性的“共识叙事”节目广受欢迎，它仅从观众数量来看就是一个真正的革命。

回顾起来，电视电影最大的贡献就是它缩小了20世纪整个60年代存在于电视新闻节目的时事性与大多数娱乐节目的逃避现实性之间的近似于精神分裂症的鸿沟。到20世纪70年代初，电视网在总体上对电视屏幕之外的世界有了更多的意识。

总的来说自20世纪70年代开始，将电视剧赋予反映社会同时可以引发观众思考的创作思路越来越受到重视，电视电影的出现及发展就是最好的证据。由于当时正值美国电视网的黄金年代，观众会对电视网的一切创新节目买单，美国电视网在这一创作思路上也产生了新的思考。

二、美国纪实性电视剧再现——迷你剧

除了电视电影之外，另一与美国纪实性电视剧关联性更大的美剧类型也诞生于黄金年代，就是miniseries现如今惯称为迷你剧。对于美国迷你剧的创始人与第一部作品，不同学者专家有不同的定义，但一个共识就是美国迷你剧是受到英国影响而诞生的。

一般而言，微型连续剧是指时长为4-12小时，以及时间更长的电视剧。这些片子大都有一个集中统一的主题，情节紧凑，有始有终，颇能吸引观众。正如上文所述，微型连续剧这种电视艺术形式来自欧洲，特别是借鉴了英国的连续剧。

早在20年前，英国的BBC广播公司推出的电视连续剧《福赛特家事》就曾经轰动全球。这一成功大大刺激了英国连续剧的创作，并以此为开端精心制作高质量的具有国际竞争力的电视连续剧。美国电视网对于英国迷你剧形式的引进也加入了不少本土化的设计。

在英国连续剧长度大多在6-12小时之间，每一集长约1小时，以每周一集的节奏慢慢播出。而在美国则将这种节奏紧凑的迷你剧集中起来，不论节目总时长多久，哪怕一天播映2个小时以上也尽量争取在一周之内播完。

这显然与美国电视网制作节目时间表的习惯有关，这样的播放制度可以让一部迷你剧在计划播放的周期内引起观众更强烈的讨论与电视剧的热度，这让美国本土的迷你剧所具有的社会舆论时效性更强，这也为纪实性迷你剧的出现打下了一部分基础。迷你剧在电视剧叙事技巧和创作理念上有所创新和改进。

首先，它将小说的叙事元素移植到电视剧中来，同时又借鉴电影的叙事手法，使得本剧的节奏紧凑、叙事流畅，故事线索清晰明了。第二，这类微型系列剧将历史上重大事件，像麦卡锡主义、朝鲜战争、校园骚乱和黑种人独立运动等搬上荧幕，从而扩大了电视剧表现的视野和历史背景，彻底摆脱了传统肥皂剧的那种封闭性和狭隘性。

对于观众不能持续收看篇幅太长的连续剧的担心也在发展过程中被打破了。事实证明，只要剧目本身是优秀的，十几小时甚至几十小时的内容也能够吸引住观众。在20世纪70年代后期，超过10小时的微型连续剧接连出现，如表现尼克松政治班子内幕的《华盛顿：幕后故事》长达12小时，但真正取得巨大成功的则要数1977年由ABC播出的《根》。

对于连续剧来说，其有时间做各种在2小时的电视电影中不可能做到的事情，甚至可以在整部连续剧中不用汽车追逐的场面，也能凭借丰富的戏剧性、饱满的人物塑造、张力十足的台词等吸引观众驻足观看，这意味着优秀戏剧的回归。

像许多电视电影一样，电影化的微型连续剧一方面保持了许多适合于小屏幕观赏的电视特点，另一方面也尽量发挥了胶片单机拍摄的长处，充分利用镜头语言进行叙事和表现。从一个局部来看，一部微型连续剧在形式方面同一般电视电影并没有什么差别。

从美国纪实性电视剧的角度出发回顾美国电视剧发展史，可以发现当前美国纪实性电视剧仍保留许多以往美剧制作思路和创作的特点。电视电影在选题上给予了美剧纪实性的思路，迷你剧则在剧制规格上给予了可以施展纪实性电视剧功能和特点的美剧类型。迷你剧虽短暂的退出了历史舞台，但在当下它又已纪实性电视剧的身份重新回到了大众视野中来。