刘亚仁 朴信惠「刘亚仁朴信惠阵容强大韩国丧尸大片活着比釜山行2好看」

作者：Eff

近期，我看片子遇到了瓶颈。

大家说烂的，我看的动容，大家说好的，我看的想进医院检查身体。

是我老了吗？

是我错了吗？

你问我判断一个片子能不能看，其实，看之前我也看营销号出的文章（搞得我不是营销号一样），看大V写的小作文，顺便再看看评论区，看看D瓣。

以前不说品味合拍90%，但是一半一半总有吧，总能和主流营销号共审美的，最近疯了，完全相反，自己都傻了。

比如，最近的一部热门熟肉：

《活着》

#Alive

我一开始没有什么兴趣，因为我不太感冒这部电影的女主角朴信惠，她的韩剧我只有一部快进看完的。

在我心里她是韩国唐嫣，自然是当过收视女王，不过大荧幕没有冲击可能，电视剧每年又有那么多新人出来，红过的演员只能逐渐退位。虽然综合实力上咖位还稳固着，但是想重回巅峰，没戏。

韩国《活着》上之前，非常多的号吹倒一片，舌灿莲花:

影帝➕女神，神仙阵容，绝美回归。

赞美的我仿佛看到了一个身穿宫装的唐朝丰腴美人朱袖滑落露出一截白嫩的手臂，观看者馋了渴了腿脚软了，心也动，想把她头发弄乱了。

而等到能看的时候，评分跌破6分，给《活着》打差评的时候，又提了一嘴《釜山行2》，结果这两部先后出，目前评分都在6分以下。。

所以...你觉得同样一群人的精彩影视推荐评论，靠谱吗？这些嘴巴是不是集体灌过毒？

一口毒奶，什么阵容都得死。

怀抱着复杂的心情我打开了这部电影。

#剧透 预警#

#非专业排泄物分析预警#

01

新生代，死废宅，勇敢爱。

《活着》故事的开始，很直白，通过电视播报和窗外骚动的人们，观众通过男主视角进入「丧尸末日求生」模式。

这不巧了吗？

《活着》中的丧尸不仅延续了《釜山行》中韩国丧尸跑的超级快的设定，这部影片里，丧尸还更加聪明，并且需要持续进食没有完全尸变的肉。

这个设定，解决了男主好运气的bug，经常碰到缺胳膊断腿，眼睛瞎的丧尸，。

影片《活着》前半段就是孤独男主的艰难求生，如果是一部美国片男主一定会一点黑客技术，然后和黑人（盒饭），拜托白人损友，一起去救婊气女神。

韩国丧尸片从《釜山行》已经做到了本土化，所以《活着》在角色选择上也有了创新，男主不是传统意义的宅男，他是一个沉迷网络的年轻人罢了，人群画像：Tik Tok男孩

收集电子产品、穿潮牌、注意外形管理，在家打游戏占日常的很大比重，但是不是屌丝。

同《釜山行》的户外的跑跑跑，经历各种生死考验，全程揪心，各种血浆乱飞，人性阴暗面重压给观众相比，《活着》是细思极恐型，适合玻璃心，喜欢代入，看微博爆剧能把自己活活气死的纯真人群。

当一个上网冲浪的年轻人，在家熬夜打游戏，睡懒觉，下午玩的好好的，又开始了毫无意义但美好的一天时，丧尸危机来了。

你在这短短的半天时间，你接待了突变丧尸并袭击你的陌生邻居：

还没来得及夸自己是个小机灵鬼超常发挥，通过猫眼往外一看：

外面这庞大的体型，出去了怎么可能打得过，一门之隔。。

fine

男主想了想，末日逃生总要想想办法，按照在没有信号的情况下，也许可以尝试手机里的收音机功能然后可以连线他人？

结果男主看了一下自己的电子产品：

做一个有品位的酷酷男孩，难道错了吗？

这就是「现代废宅」。

废宅，喜欢丧，喜欢深夜emo，也许爱好亚文化，觉得自己挺冷酷的，可是真的遇到灾难，除了坐在沙发上，憨憨无语，还能干啥呢？

作为废宅大军里的一员，我也是那种，根本不想着穿越，因为我啥都不会，连田园牧歌我都不向往，我就喜欢城市的科技便利，疫情的时候外卖送不进来，我天天要下楼倒垃圾，我都想死。

除了定好的约会，在家打游戏，难道不快乐吗？爬山？没听过。自由搏击，不感兴趣，健身，emmm，拍照发个朋友圈就可以回家了。

朴信惠作为女主，虽然被诟病演技拉垮，但是起码在戏份上，女主是没有番位癌的，戏份可以用不争不抢来形容。

男主实在是快饿死了，要自杀：

女主出现，打断自杀，男主一直以为小区里只有自己一个活人，被救后，开心爆炸：

这部电影对女主的处理的确很古怪，一点人设都不给，女主的末日求生能力高过男主，但是女主的职业或者家庭背景，影片完全没体现，反而是让幸运MAX的男主找到了登山队住户的通讯工具。

男女主开始了，远距离恋爱生活。

也许这里是表达年轻人到底是年轻人，尤其是男主，没吃过什么苦的，经济条件不错的男娃，有的吃，超开心，阴霾一扫而光。

相比女主塑造的单薄，男主的人设非常饱满，男主一开始是接近普通人的废宅，不能去厮杀，没有求生技能，一点点被逼到困境，做了一些努力，但是都然并卵，最后因为饥饿和希望差点破灭，陷入疯狂。

这里对男女之间的处理我觉得是创新的，亚洲人，又是年轻一代，自身条件又不差，没必要那么饥渴，主角是年轻男孩就得来一发吗？

看到女人就要去发生关系吗？

男主和女主对彼此的关心和在乎更像是灾难来临，人很需要一点精神支撑，女主看到男主这个幸存者感觉不再孤独，而对男主来说，前一刻他是男孩，他可以在家装死，完全不想去面对丧尸。

后一刻，他无法再接受他的世界里只有他一个人类。

《活着》在男主转变的处理上还是很优秀的，铺垫够仔细，情绪转换合理，让男主心理down到底，给个希望，再不断的玩弄这个希望，人哭完了，吃饱了，想要了，你不给，那，人的疯狂就是足够合理的。

对「活着」的渴望。

成功点题。

他保护女主是强调着城市文明，如果没有丧尸末日危机，他的正常世界是互联网，打游戏，像他这样的潮流男孩，要谈恋爱也是网红辣妹，如果不是末日危机，大概率不会和女主这样的邻家女孩有什么接触。

所以，《活着》的男主和女主比起爱人，更像小伙伴。

除了男女主角，这部片子背景盒饭角色很emo。

例如，在还没断网的时候，男主上网了解外面的情况，有个人直播自己如何攀爬上栏杆增强手机信号，在直播过程中掉了下去，直播画面里传来女声大叫着：“哥哥！”

男主吓得扔掉手机，网络世界一点也不解压。

于是男主观察窗外，他看到一个楼下有女警察开枪，然后被丧尸拖走。

女警察绝望躺在地上仰头看的视角：

这些盒饭角色死得毫无意义，连悲痛欲绝的时间都没有，是臭水沟的老鼠的卑微死法。

《活着》中，角色是微薄的战斗力，主要靠狗屎运气，丧尸数量和活跃度多到跑动起来大楼震动。

「孤独」是这部电影最大的恐怖元素。

当你认为自己和周围格格不入，必须遵守各种规则，注意不触碰红线，才能安全度过每一天，和电影中的主角不雷同吗？

互联网救赎了太多现代人。

互联网告诉你，你不是异类，你只是没有条件走入自己钟意的圈子。

有个理想高塔的人类就不会想自杀，可以愉快的吃下泡面。

看刘亚仁吃泡面，不等影片播放完，就下单了泡面，还送了两根泡面香肠。

收获今日份小确幸～

（小确幸这个词能听懂的，也都是时代的眼泪了。）

02

为了刘亚仁，主观夸一波。

为了刘亚仁，主观夸一波。

片子的亮点是纯韩国 的 男主 男主的故事线描摹的细致，刘亚仁饰演角色的吃穿住，言行，都吐露了影视剧中少有的 小康阶层。 潮牌 电子产品 一看就是过着不用吃苦人生才有的健康身体。

是啊，毕竟，谁看了他的演技，不说一句，刘亚仁nb。

刘亚仁的崩溃让我心疼，他很擅长抽空自己，处理这种年轻人的角色，和《燃烧》里的孤注一掷小野狼不同，《活着》里的刘亚仁饰演的是不谙世事小年轻，他的状态是很多走上社会在996的人羡慕的状态。

有个好家庭，就能延缓长大。

所以，这种角色没有原生家庭矛盾，没有成年人受到外部压迫，因为看着品味不错，也自律，所以和饥渴破处屌丝没啥联系。

也就是说，小康阶层，是最没有故事的阶层。

小康阶层永远比上不足，比下有余。没有跑车和别墅，仇富和他没关系，不打高尔夫，不看秀，没有中产撕逼焦虑，可是生活里的那些快乐烧的都是钱，所谓单反穷三代的贫穷笑话，小康听不懂。

生活的修行，对小康阶层来说，是一条长河，里面有好多好多的鱼，贫困阶层是井底的蛙，有的愿意看天，有的看地，发出聒噪的蛙鸣，小康阶层的游鱼则在河里游来游去，你争我赶，生怕掉队。

偶尔有一批好奇的鱼儿，有了天神的召唤，游出水面，看到了蓝天、树木、草地，试着跳一跳，哈哈，原来可以跃龙门啊。

鲤鱼跃龙门，千万分之一的机会。

能浮出水面的，已经很不同了，甜蜜又苦涩，因为早慧，这群好奇有趣的群体知道，知道归知道，解馋归解馋，跃龙门可以去水下和别的鱼吹牛逼，但是跃龙门这件事，也就是看看。

没什么好想的。

这不是你想就有。

《活着》摄影也很有感觉，亚洲电影从制作水准上，已经超过了往年欧美二流片子的最后效果呈现。

墙上挂的字画和角色的心境相反。这种艺术手法在之前的热门片《热带雨》里也有。

影片里很多截图展露的摄影美学都是能上GQ杂志明星策划专题的水准。

构图、镜头语言、蒙太奇叙事剪辑，该有的，也都有。

有人会觉得，你他*感悟这么多呢？咱们看的是不是同一个片子？是啊，当然是。

只是我的职业习惯，导致我对新媒体文章的观点输出「脱敏」。

特别是今年别人的评论对我来说只有参考性，无借鉴性，纯路人的只言片语可能还有情绪上的共通，那种死命想证明自己有深度，有观影量的影评，我只觉得是自媒体时代的圣光垃圾。

你知道，这是没营养的东西，但是你也知道这样的东西就会得到高赞，黑红也是红，有争议就有流量。

曾经没有影评，没有方便的交流，看片子靠盗版碟、电驴下载，想避免踩雷靠的是口口相传，或者是看盗版碟夸张的封面和文案纯想象。（老人家的缅怀）

一部片子的鉴赏方式有很多，那时的人，人均散文小作家。

“因为今天正好也下雨..."

"因为屏幕里的人在吃肉，我也在吃肉。"

“因为这个人骂人的样子嘴角撇的很像前任。”

“这怪物放屁，我为什么要笑啊？笑完我觉得自己可怜，好孤独啊”

这样的评论有意思，说出的是故事，故事带观点。观点随便理解，看客和说故事的人有着不远不近的距离，我只是说我的，你也是理解你的，我们不想互相说服，我们生活在一个时代，呼吸氧气。

2020，活着真好。