张艺谋十面埋伏取景「黎珮琳论张艺谋电影十面埋伏中的色彩与音乐|张艺谋研究」

《十面埋伏》是一部为中国电影百年华诞献礼之作，一部重燃华语电影之火的力作，是张艺谋网罗华人巨星倾力演绎武侠世界的爱恨情仇之作，也是一部接近《英雄》所创造的票房奇迹的视觉盛宴。该片在中国地区票房2亿元人民币，日本地区票房5000万美元。

摄影师出身的张艺谋历来都特别重视和擅长运用颜色进行叙事与表情达意。2002年，他稍显霸道地选择了红、蓝、白，打造了自己在《英雄》中的唯美世界；2003年，他又固执地选择了黄、白、绿，继续将这种风格揉入到《十面埋伏》之中。

一、色彩运用的突破

（一）色彩元素的改进

张艺谋曾在自己执导的《菊豆》中以红、黄、蓝三原色为基础，进行了大胆泼辣的色彩渲染，以诠释人性，显示出高雅而沉重的美。学者梁琦说：“一部电影无论追求什么样的视觉效果，它总会找到自己发力的地方，好的艺术作品不应该只是复制现实的世界，而是应该在现实的基础之上做加减乘除，打造出一个与众不同，却又能令观众信服的全新世界。

色彩在电影的视觉化叙事中是至关重要的，它也是人们在观看一部电影时最直观的感受，懂得色彩的秘密，看电影也将变成一件与众不同的事情。”［1］张艺谋正是运用这种色彩的感知力，与自己个性化的色彩语言结合，创作出了具有个人风格的作品。

金铺头在牡丹坊观赏小妹的舞技时，影片以蓝色作为主色彩。小妹穿的服装以及四下弹琵琶的艺人、旁立的侍者穿的都是蓝色衣裳，金铺头也是如此。这和地面铺的地毯的图案也有关系，因为地面的图案是金粉花为主，蓝色蝴蝶为辅。在色彩的先后顺序设计上，也是有讲究的。当刘捕头让小妹跳“仙人指路”时，小妹换成了金粉色的长袖裙，周围的鼓面皆为暗粉色，连刚刚地面图案的蓝色蝴蝶颜色也明显调暗了。

除此之外，周围看稀奇的百姓也是被要求身穿蓝色色调或浅粉色调的衣服。这样，他们在做后景虚化时，与前景的人物特写就不会造成大的颜色落差及冲突。当小妹起舞，在水袖碰到鼓面的特写中，鼓面的色彩再次被强调，金粉色被调亮加强。这衬出了红粉楼台，歌舞美人的情景。在之后小妹与刘捕头的打斗中，他们进入了有蓝色水影的房间。

这时的帘子是蓝色的，水波荡漾映出的是浅蓝的波纹。这也暗喻在后边的情节发展中，小妹会趋向于蓝衣的金捕头，最终酿成爱情悲剧。张艺谋在这里很好地运用了色彩加减法，即多余的色彩便不再涉入，由特定的红、黄、蓝三原色构成电影的大部分画面。

《十面埋伏》还常常用自然原色让人感觉就像是站在距主人公不远的地方欣赏。在电影大雪倾城的时候，观众也一样能感觉到凛冽的寒意。这种色彩运用在场景搭建上也体现了出来。这样的色彩搭配使画面有一种立体感，而不是一个平面，容易使人有一种身临其境的感觉。

（二）用色彩营造氛围

调色师张增光曾经说：“用色彩在场景中营造和谐或紧张的气氛，或将重心集中到关键影像的主题上，都能产生惊人的效果。红色给人的感觉是紧张，而蓝色会让人感觉到平和冷静。一些颜色明显是和特定的地点有关联，还有一些颜色给人以时间感。在控制色彩方面，色轮是很基本的工具，是色彩理论在定义其他东西的标准。”［2］在人体的各种感觉中，视觉是最主要的感觉，而色彩往往起到唤起人第一视觉的作用。色彩容易引起人的联想和情感效应。

金捕头带着小妹逃走之际，路过白色山花烂漫之处。周围是一望无际的白花，小妹被无边无际的白花所簇拥。白色出现的这时是两人情感转折之处，为结尾小妹在白雪中的逝去做了铺垫。在竹林十面追杀的官兵来临之时，我们能发现小妹这时的服装底色是暗绿色的，追来的官兵也是身穿绿衣，而背景是大片的绿色竹林。这时不管怎样进行镜头切换，都是以绿作为主色调，正应了影片的名字——“十面埋伏”。

知道真相的金捕头与刘捕头在白雪皑皑的草地上进行了最后的激战，当时是漫天的白色飞雪。之所以出现这些镜头，一方面是因为乌克兰的雪季提前到来；另一方面，也为了给影片赋予浪漫悲情的色彩。于是电影中便有了天降大雪将小妹的“尸身”覆盖的场景。金捕头武力不及刘捕头，所以在影片的最后，小妹又将飞刀抛出，救了金捕头，自己也因拔刀而命丧雪地之中。

张艺谋对色彩有一种特殊的敏感，他总是将自己的电影内容用色块完美地表现出来，以此增加视觉冲击力并迎合现代人的审美心理。《十面埋伏》从片头到片尾，小妹的着装分别在蓝、红、黑、绿之间转换。金灿灿的发饰，红唇黛眉，白皙的脸庞，这些强烈的色彩在相互冲撞中体现出了和谐之美。正像三个人之间的情爱纠葛，在不断地冲撞，却又是那么和谐。女主人公强烈的欲望和刚毅的性格，还有那份对爱情炽热的渴望，都体现在了由色轮原理四散开的色彩合理搭配之中。

二、电影音乐上的创新

（一）主题曲

《十面埋伏》的主题曲《爱人》是由亚洲影坛知名日本配乐家梅林茂配乐。他曾为电影《从那时起》《朋友，安静地睡吧》等创作过曲目，在国内外多个电影节中获奖。结尾处是美国歌唱家凯瑟琳·巴特尔唱的。她出生于美国俄亥俄州的朴茨茅斯，初次登台是在意大利斯波莱托音乐节上演唱勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。之所以选择巴特尔来演唱，是因为她的嗓音犹如横空出世，破空而出，听了让人既惊艳又震惊。那种声音仿佛来自遥远的天际，但又听得真真切切，纯净、纯洁得不染一丝纤尘。

《爱人》歌词中有一些较贴合电影剧情，如“春的女神到来遍地鲜花怒放，彩蝶纷飞带你我奔向前方，手牵手不再悲伤，你那声音永在我心头荡漾”。金捕头带小妹出逃，经过白色花海，脑海里浮现出的在牡丹坊咏唱《佳人曲》的小妹，显然与歌词最后一句“佳人难再得”相合。歌曲《爱人》有力地提升了电影所要表达的主题思想。

小妹之所以选择随风而去的金捕头，必然是金捕头使她想起了遥远的美丽过去。影片中未曾提起小妹的童年。从配乐的歌词上看，意指小妹选择金捕头便是选择了一种随性。她不受飞刀门门规以及社会上各种舆论的束缚，以一种自由自在、风一样的生活方式去过日子。所以她断然离开刘捕头，这才有了后来刘捕头因爱生恨的惨烈悲剧。刘捕头是与金捕头截然不同的性格角色。

他既聪明又狡猾，在官府做了多年的卧底。可他一直深爱着小妹，为她等了三年，希望今后能与她白头偕老。他这自私的爱却使他最后失去了小妹。他始终不明白小妹为什么会选择金捕头。如前边所说，小妹是想选择不一样的人生之路，追思记忆中的美好，而金捕头恰恰填补了她这一心理需要，能使她感到安心。

李静认为：“影视音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐，是电影综合艺术的有机组成部分。它在突出影片抒情性、戏剧性和烘托电影气氛方面起着特殊作用，已经成为一种新的现代音乐体裁。在影视作品中，电影音乐和影视画面在内容格调、表达情绪、环境气氛、叙事方式和节奏上形成了对立统一，极大地丰富了电影音乐的内涵。”［3］《十面埋伏》的电影音乐正是突破了音乐的时间艺术特质，使音乐获得了一个可见空间。

（二）古典配乐的意境之美

在片头，金捕头入牡丹坊初遇小妹时听见她所唱的《佳人曲》是一首汉代民歌。歌词是这样的：“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”这歌词的内容显然点明了小妹的行事作风。她不屑与众女为伍，从而落得孤独无助。歌词也道破了美人会招来祸患，小则致人丧命，大则殃国的命运。

歌词的前半部分是让听者当心，后半部分又有吸引听者的意思，暗示倘若不抓住与佳人相识一场的机会，不可多得的佳人将会随着历史一起被抹去。随着配乐而起舞的小妹，让金捕头误以为自己让小妹落入感情的圈套。岂不知故事是一环套一环，背后仍有更深的隐情。当金捕头引起了事件的冲突之始——将小妹羞辱一顿——认为计划已经更进一步时，实际是往小妹与刘捕头共设下的陷阱又进了一步。

这里，所有的角色都是欺骗者，为朝廷做事的官府捕头行骗，飞刀门以苦肉计派门下弟子行骗，而《佳人曲》则丰富了电影曲折而又复杂的内容：小妹就是柳老帮主的盲女儿，金捕头会施计将新帮主俘获，但会在中途与小妹擦上爱情火花。有研究者说：“随着电影不断的发展，音乐在电影中越来越重要，它能够使电影有很强的渲染作用，能够侧面补充电影画面的内涵，表达电影中心思想，感染观众的思想情绪，进而实现电影的艺术价值。”［4］

这是对《十面埋伏》中音乐所起到的艺术作用的表达，也是对一般电影配乐的几点基本要求。张艺谋自从独立执导他的第一部电影《红高粱》开始，就一直善于使用民歌和具有民族风格的配乐来进行叙事与表情达意。主题曲《爱人》和古典民歌《佳人曲》是《十面埋伏》的大量配乐中容易留给观众深刻印象的两首歌曲，电影中还有许多配乐也很精彩，这些“民歌和音乐始终贯穿在影片中，成了电影不可缺少的内容并推动了情节的发展”。［5］这说明张艺谋的创作方法和艺术风格在他的不同作品中具有某种一贯性。

在花海战群卒时，士卒排列成一行持刀冲向小妹和金捕头，配乐用了鼓点。乐声浑厚有力，有情绪的波动韵律。这与刀出鞘声和飞箭声音相结合，是从柔情换为刚硬配乐的转折。此时的音乐一方面象征冷酷无情的追兵，一方面象征两人情意绵绵的“逃亡”，听了不禁使人悲从中来。在这里，音乐在推动情节发展、塑造人物形象方面恰到好处地与画面形成了天衣无缝的衔接。

竹林埋伏一段，女声空灵的吟唱作配乐在飞竹利箭中若隐若现，该音乐从小妹遭追兵包围，在骑虎难下的困境中金捕头一跃而出搭救小妹开始，既点明了两人心中所想，又点明了背景危机四伏的现状。竹林中，配乐再现“仙人指路”，只是这次小妹换成了刘捕头。

刘捕头扎上布条遮住双眼，用飞刀击中小妹投石所去的青竹。鼓点仍然激动人心，随起随落。在展示了刘捕头武功高强的同时，也展示了两人配合的亲密无间。在后来的重逢拥抱中，配乐运用了古筝，各种古典弦乐器弹奏出古典情迷浪漫的乐调，使小妹矛盾犹豫的心理展露无遗。

主题配乐在小妹与金捕头再会花丛间又响了起来。在小妹拔刀割掉捆绑金捕头绳索的一刹那，两人怒放的感情就着喷涌的音乐一股脑都溢了出来。配乐在此时恰到好处地表达了两人炽烈的情感。而在结局处响起的这支配乐，又有了悲情色彩。相爱又不得不相互拼杀的刘捕头与金捕头都想置对方于死地。但小妹知道，只有自己拔刀牺牲，才有救金捕头的可能。在呼啸的大雪中，音乐凄凉婉转，很好地表达出了小妹此时的心情。

音乐使《十面埋伏》惊险巧妙的武打场面在延续了《英雄》的基础上，更多了一份荡气回肠的柔美旋律。电影内容虽难以表现出大唐文化、江湖侠客的神韵，但电影中的歌曲与音乐很出色，弥补了这一点。综上所述，《十面埋伏》不失为中国第五代导演张艺谋的经典之作，它的画面色彩美学与配乐方法为其他电影作者提供了一些可以借鉴的经验。

参考文献：

［1]梁琦.如何制造电影感［J］.艺术课，2013（10）：20.

［2]张增光.玩弄于色彩于鼓掌之中的5种电影配色方案［J］.影视工业，2014（1）：49.

［3]李静.“情”与“境”的贯穿与运用［J］.北方音乐，2015（11）：74.

［4]刘雯.浅谈中国筝曲的意境美［J］.艺术时尚旬刊，2008（5）：9.

［5]黄世智.论张艺谋电影中的西部影像——以故事片红高粱为例［J］.电影评介，2015（3）：13.

［6]许永春.我所理解的“张艺谋”［DB/OL］.光影故事的博客，http：//huangshizhi05.blog.163.com/ . 2014-10-16/2016-1-16.

［7]董健，马俊山.戏剧艺术十五讲（修订版）［M］.北京：北京大学出版社，2012.

［8]武思佳.浅析张艺谋电影中的色彩［DB/OL］.黄世智的博客，http：//blog.sina.com.cn/huangshizhi05/ . 2011-10-29/2016-1-16.

［9]李江，黄世智.桂林文化城戏剧研究［M］.北京：中国社会科学出版社，2008.

［10]陈斌，程晋.影视音乐［M］.杭州：浙江大学出版社，2004.

文章来源：《新闻研究导刊》2015年第24期。

作者简介：黎珮琳，四川泸州人，作家，导演。2017年毕业于西北政法大学戏剧影视艺术系戏剧影视文学专业。主要作品有《裂缝十五年》（长篇小说）、《地球升温》（长篇小说）、《寂静的大树》（长篇小说）、《城市漂流》（短篇小说集）、《白乌鸦的幻想》（电影）、《穿过黑暗你的手》（电影）、《拇指人》（电影）、《非诚勿扰》（话剧）、《画皮》（话剧）、《论张艺谋电影〈十面埋伏〉中的色彩与音乐》（论文）和《媒介融合语境下党报的发展路径探析——以〈光明日报〉为例》（论文）。