他为自己的电影挖出一座矿石英语「他为自己的电影挖出一座矿」

采访 / 撰文 君伟

排版 阿欢

他是从矿井走出的导演，在500米深暗无天日的矿井里构思过剧本。

他是在村里被人说闲话的导演，流言蜚语四起，说他在外面不务正业。

他是忤逆父亲安排的导演，没走爷爷、父亲的矿工路子，自己趟了条道儿。

他是创投上一分钱没找着的导演，借钱、网贷，自己花钱冒险拍片。

或许没什么人知道这个导演的名字，他此前名不见经传，拍过一部独立电影《光盲》，此后5年沉寂，直到今年1月份平遥迎春时，他被电影之神眷顾。

他叫菅浩栋，山西忻州河曲人，大同大学煤矿工程学院毕业。

今年1月，他用一部真诚、纯粹的电影《夜幕将至》，夺得第六届平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片。

图源：平遥国际电影节

这部电影讲的是一个三十而立的北漂青年，回老家过年的故事，回乡路上一天时间里，他与亲情、爱情、友情的关联。

像极了每一个漂泊游子回不去的故乡，断不了的情愫，又不知道未来的出路与归宿在哪里。

《夜幕将至》剧照

现在说起来，他偶尔还会怀念起煤矿生活，想想那会在500米深的矿井下躺在枕木上想电影情节的画面。

他用自己的作品证明了自己。更可贵的是，他让在老家饱受村里人闲言碎语压力的母亲释放了，他就是他母亲的证明。

他也向父亲做出了交代，即使没有走上家里世世代代的矿工之路，自己依然趟出了一条道儿。

他也不用再以贷还贷，不用在创投上卑躬屈膝，他用自己的实力，拿到了平遥国际电影展100万奖金。

有一部电影对他影响很大，让他发现了电影的魅力，那部电影叫《贫民窟的百万富翁》。其实，他的故事，就像一部中国青年导演版的《贫民窟的百万富翁》。

《夜幕将至》

导演 / 编剧: 菅浩栋

主演: 梁戟 / 佐菲

片长: 93分钟

01 500米深的矿井下，

想剧本怎么写

下矿攒钱拍电影，是怎么一个经历？

菅浩栋：

2013年7月，我从大同大学煤炭工程学院毕业，9月我去了煤矿工作了一年多，想攒点钱，拍自己的第一个片子。

2015年年初正月我拍了《光盲》，四、五月份拍完之后来北京做剪辑，找朋友做调色，顺其自然来了北京。

我总共下矿井15个月，1年零3个月。平时三班倒，早上8:30，下午4:30，晚上12:30，上、中、下旬轮3次，10天轮一次。

《夜幕将至》剧照

在矿井里是做啥的？

菅浩栋：

我是掘进队一线。一个煤矿，要先开辟一条巷（hàng）道，开辟巷道之后，巷道里那些机械设备、人才可以运进来，我们就是一线开路的。

在煤矿来说，那是最危险的，因为是第一线。但是因为那个矿是一个五、六十年代的老矿，各方面还算比较安全，不像那个时候的小煤矿，没有任何保护措施。

矿上有各个地方的煤炭院校的学生过来的， 最后分到一个队。每一个班，大概会有两三个跟我同龄的学生，还有一些老工人、老班长带领我们。

去了井下每天真的很累，有时候也想偷懒，想今天能不能安排一个不用到工作面的活，比如说开皮带，如果你是开皮带的，或者去清煤的，相对来说活就轻一点，我们可以边工作，还能边说说话，要不然下去8个小时就一直在那干，没人交流聊天，待时间长了，人真的挺绝望的。

我们当然不可能聊电影，因为他们不是学这个的，那个地方确实挺封闭、挺压抑的。

每天都在倒计时。什么时候快下班了，快升井了，每天都在想。今天一天过去了，今天的钱赚了，这一个月过去了，半年过去了，一年过去了，每天都在倒计时。

《夜幕将至》剧照

刚下矿时印象最深的是什么？

菅浩栋：

我们一些新工人在井底下的巷道里，刚去的时候会干各种活，扛枕木，就是铁轨的枕木，特别粗一根。

刚开始我们是两个人扛，一前一后。等三个月过后，我们是一个人扛两根，左一根右一根，两个肩膀扛。

刚去的时候，老工人骂我们，说你们是《西游记》里边孙悟空小兵扛金箍棒呢，一排人扛一根。一往肩膀上放，就直接就压哭了，你知道吗？那个时候每天回来，肩膀都是血印。

《光盲》在下井之前已经有了构思？

菅浩栋：

去煤矿的时候大概有一个构思，想拍我们村的盲人，但是要把它写成一个剧情片，所以在煤矿的时候去构思剧情。

下井上来之后特别累，直接一躺就睡了，休息的时候会写。

井下工作对写剧本有影响吗？

菅浩栋：

没有影响，反而我觉得还挺幸福的，就在那么一个绝望黑暗的500米深的井底下，我大脑里面还可以去想一下剧本、剧情、电影，像《肖申克的救赎》，监狱里封闭我，但是我的思想是外边的，在天上飞的。

我现在有时候还很怀念煤矿的生活，但当时刚离开的时候一点不怀念，很痛恨那个地方，但我现在有时候特别怀念，比如说某一天我们掘进机坏了，坏了之后维修队的人来维修，我们就可以休息，就躺在地上。

井下是底板岩层，直接躺着，或者是枕木，或者是铁丝网，就躺在上面，在黑暗当中我躺着把头灯一关，可以想一想电影，想一想我电影的剧情，那是我最放松的时候。

《夜幕将至》拍摄现场

想过把这段经历拍成电影么？

菅浩栋：

想过。《光盲》之后就写了一个煤矿题材的故事，跟我的经历有关，但那个剧本初稿写完一直放着。

那个剧本我是想把它做好，但是想拍个两三部电影之后，更成熟了，有了更充足的资金、设备的支持，我的经验也更多了，想以后拍出来。

所以我为什么会怀念那个时候，身体在一个最苦的环境当中工作，但是思维、思想能在封闭的世界里去想象，就是激发你对外面的渴望的那种想象力。

如果拍煤矿题材，我很自信，我觉得没有一个导演比我对煤矿更熟悉。

02 创投一分钱没找着，

自己花钱拍长片

用下矿挣的钱拍了《光盲》，人生发生了哪些变化？

菅浩栋：

因为是独立电影，2015年6月，我投了中国独立影展、北京独立影展、台湾南方影展。通过报电影节，入围独立影展，相当于进入影视行业了，能认识一些人。

那个时候我正好在武汉拍网大，拍完网大，收到入围通知，从武汉到深圳，从深圳又到香港转机去台湾，第一次去台湾。

之前在煤矿工作的时候都没有离开过山西，二十几岁都没有离开过那儿，也没有坐过飞机，来了北京之后，通过拍电影可以去很多城市，天南海北，又第一次离开内地去台湾，就很开心。

跟井底下那个世界完全是两种反差，那时候我很渴望离开煤矿，很渴望飞翔的感觉，从没有坐过飞机。我记得第一次坐飞机很兴奋，因为以前在煤矿，有各种事故，500米深又那么黑。

我之前想过，哪一天我选择一种死亡方式，我绝对不会选择煤矿被压在500米深的井底下，有一种窒息的感觉，我宁愿从飞机上高空坠落下来。

所以第一次坐飞机飞起来的感觉，就是从地底下拔地而起的感觉，有失重感，就很兴奋。

我也从没想过放弃，因为我觉得在煤矿都干过了，还能在电影这个行业，怎么都比那个地方强，所以就会很知足。

《夜幕将至》拍摄现场

《光盲》之后经历了哪些创作？

菅浩栋：

拍完《光盲》后，那几年一直想拍的一个故事叫《红旗下的蛋》，其实《夜幕将至》是《红旗下的蛋》的后续。

《红旗下的蛋》讲几个年轻人，大学刚毕业23、24岁的时候，他们青春的一段情感的展现。《夜幕将至》是跨了一下，到了2020年他们都30岁了，90年出生的人正好到了而立之年，他们各自也成家了，有了自己的家庭生活，有了自己的工作，算是《红旗下的蛋》的一个后续。

延续到了《夜幕将至》，就是漂泊的人要回家，遇到了老家的亲情、友情、爱情，大家发现都回不去了，他们有了各自的生活。

为什么想拍《夜幕将至》？

菅浩栋：

因为到了2020年的时候，我拍完《光盲》已经5年了，整5年。作为一个导演来说，5年没有拍自己的片。

其间也写了好几个剧本，比如《红旗下的蛋》。2019年还写了一个西部片剧本《黑梦》，2020年上半年这个剧本入围海南创投和猎鹰计划创投，在创投上没有找到一分资金。

当时有一些创投评委，包括董润年，希望我能够想尽一切办法，用最少的钱拍出来，他们给过我这种建议。

因为我的剧本不是特别商业，有一些影像视听的东西是文字无法让大家感受到的，所以他们说，还是想想办法花少的钱拍出来，拍出来给大家看，大家才能明白你的东西。

那个时候路演完很消耗我的精力，所以我就想，我要不要再拍一个发生在家乡的，又跟我经历有关系的，到了30岁的时候，这么多年遇到的艰难什么的，所以就决定拍《夜幕将至》。

所以《夜幕将至》的剧本特别快，初稿15天就写完了。

《夜幕将至》拍摄现场

《夜幕将至》最初构思是怎样的？

菅浩栋：

写这个剧本的时候，我爷爷去世了，又参加完路演也没找到资金，所以想拍这个片。

我想把它拍成一个回乡的公路片，都发生在路上，一天的时间，遇到了亲情、友情、爱情。

因为我觉得电影就是讲时空感，时间上就是一天的时间，从白天到黑夜，空间上就是不同的交通工具，从大的交通工具，到越来越小的交通工具，到最后自己步行，路也是越变越窄，我想在空间上做出这种变化，让观众看时一直是有变化的，不至于那么乏味。

这种交通工具的变化，也是很多人回乡过程的变化，所以基本上是在室外的车里边。我们只有一场室内戏，理发店那场，其他的都是在室外的车里边。

《夜幕将至》拍摄现场

拍摄最大的困难是什么？

菅浩栋：

拍摄最大的一个困难，是在有限的车内空间的调度。

比如第二个交通工具拉煤的卡车，长就10米，在路上要边跑边拍，又要注意安全，还得把车内对话的信息拍到，所以当时拍拉煤卡车的难度特别高。

那个车头是90度直的，它不像其他车是斜的，我们就在车头外面焊了一个大铁架子，把机器搁上去，但机器搁上去之后，一是这个机器又会遮挡司机的视线，二是挡风玻璃是直的，所以摄影机会反光，直接全部穿帮。

第一天拍的素材回去后看，发现挡风玻璃里全是器材的穿帮。第二天又重新开始拍，给器材外面加了黑布遮住，所以司机开的特别危险。

因为司机演员是我表弟，他第一次演戏，首先他是一个演员，第二他得开这个车。开这个车的过程当中，他还得说台词，还得注意路上的交通安全，因为会遮挡他的视线，所以难度当时非常的高，我们就一遍一遍拍。

《夜幕将至》拍摄现场

美学上做了哪些设计？

菅浩栋：

因为我们只有一场室内理发店的戏，这场戏也是最关键的戏，其他的在车上都还好说，所以那个理发店，我想就呈现跟其他车上不一样的质感，理发店的戏最后是带着暖色的。

因为是冬天回家过年，那场理发店的室内戏，我觉得对角色来说是中间唯一一次停靠的港湾，又是唯一一段他们俩之间男女情感的戏份，所以我想让他暖一点。

而且室内是带着色彩的，因为它里边有一些她的衣服，包括我们做美术，没有那么灰，没有那么冷，有红色的暖色的的调子在。

《夜幕将至》剧照

这是你的亲身经历吗？

菅浩栋：

不是我的亲身经历，揉杂了很多东西。

因为在2020年疫情封的那三个月，我写了三个剧本，其中一个剧本讲的是一个男生认识一个男理发师，他们长达12年的一个友情的故事。我自己对理发店，对一个顾客和理发师的交流，自己本身很感兴趣，跟我的经历有关。

第二确实是有一个同学在镇上做理发，但是我们十几年没见了，我爸经常去那理发，她会问起我爸我在外面的工作，但她早已经结婚成家了，我们之间只是普通同学。

《夜幕将至》拍摄现场

03 我是我妈妈的证明，

我的片子是我的证明

你爸以前在保定当过兵，对你管得严吗？

菅浩栋：

不严。我跟我爸交流很少，我跟我妈交流比较多。慢慢大了之后，他们也管不了我，他们对我的要求就是，只要不去做那些违法犯罪的事。

你爸当初挺想让你做煤矿工人的？

菅浩栋：

对，因为世代都是煤矿工人，爷爷是煤矿工人，我爸后来也是。那时候，我们村大部分人都是想有一个国企煤矿所谓的正式工。我爸觉得我学了煤矿这个专业，一辈子就不愁了。

我爸还是很执着的，他那个时候下的小煤矿不正规，后来煤矿倒闭了，他们也就失业了。所以说我当初下的那个矿，对他来说那就是正规军。

图源：平遥国际电影节

你父母知道平遥获奖时什么反应？

菅浩栋：

那天颁奖的时候，我妈看了直播，她正好是看到颁最佳影片。就是最佳影片之前她都没看上，到颁最佳影片时，她正好赶上了。

她看到我获奖之后很兴奋，比我还兴奋。你看我在现场领奖时也没有格外的张扬，或者兴奋，我大脑是懵的，没想到会拿最佳影片，所以我大脑是空白的，显得很木。

但是我妈是在家里边，她本来躺下已经准备睡了，她看到我获奖，兴奋得一下就叫起来了。我妈平常也是一个很内向，不是那种很外向、很张扬的那种女性，所以她看到我拿了最佳影片之后，她在家里边一个人，就挥着拳头叫起来了。

她后来跟我说，因为我拍电影，包括拍这个片子，这几年村里各种流言蜚语。这5年没有拍片，又赶上疫情，没有任何收入，也没结婚，事业一事无成。

图源：平遥国际电影节

村里人说你在外边不干正事是吧？

菅浩栋：

对，不务正业，也不结婚，也不回来。

所以我妈妈承担了很大的压力，她所有朋友的孩子都结婚了，只有她的孩子在外面不结婚，什么事业也没有，也没有一个正经稳定的工作，所以她跟我一样，我觉得她比我承担的压力要更大，我反正都豁出去了，我就干这个了。

我不在村里，也不见你们什么的，但我妈天天要对面对很多人。所以当时获奖之后，她为什么就挥着拳头叫出来了，她就觉得压力被释放出来了，那种压抑全释放了。

后来我妈给我爸打电话，我爸已经睡觉了，他在一个煤矿看大门，早已经睡了。我爸接了后迷迷糊糊的，以为是谁给他打骚扰电话，我妈说你儿子获奖了，他说啥？以为是骚扰电话，直接就给挂了。后来我妈给他发微信说你儿子获奖了，我爸这才清醒。

图源：平遥国际电影节

你爸知道后啥反应？

菅浩栋：

他也挺开心的。后来过年的时候回去村里，因为很多人演了这个戏，他们也都想看。大年三十那天，在我家的电视上给他们参演过的这些演员，集体放了一下这个片子。对他们来说就是好奇，看看他们参演的片子，他们对这个片子肯定没有那么强烈的感同身受，或者有更多的思考。

图源：平遥国际电影节

他们本身在老家，不是北漂。但在老家里，你妈妈这些年承担的压力真的太大了。

菅浩栋：

她都承担了，她这几年头发越来越少，白头发越来越多，这回她就觉得释放了。

我的片子获奖，对她来说也证明，她儿子不是人们说的那样、想的那样。她现在也有了一个自己的证明，我就是我妈妈的证明，这个影片就是我的一个证明。

图源：平遥国际电影节

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