德莱叶 吸血鬼「德莱叶的这部经典吸血鬼电影讲的却不是吸血鬼」

虎叔： 大家好，好久没有给大家介绍影史高冷名片了。

在无声电影晚期，卡尔·德莱叶无疑是一位很著名的国际导演，直到《吸血

鬼》的“失利”为他的“国际漫游”画上句号。

正如片名所示，这是一部恐怖片，但它与《德古拉》这样的好莱坞电影类

型也并不怎么相像。在《吸血鬼》中，德莱叶无意于展现蝙蝠、狼、吸血

鬼， 他以一系列超自然事件的发生营造一种萦绕身畔、却难以言说的恐

惧。

《吸血鬼》Vampyr (德国1932)

正如有黑色电影一样，卡尔·德莱叶的《吸血鬼》属于白色电影。这部影片就像一幅伟大的油画，拥有自己的特质，或者说是光泽。

该片是这位导演的第一部有声影片，取材于谢里丹·勒·法努（Sheridan Le Fanu）的小说《在黑暗之瓶中》（In a Glass Darkly, 1872）。

影片由一位富有的荷兰贵族投资赞助，但发行却遭到惨败，票房非常可怜。尽管它当时乃至现在都堪称恐怖片中一部货真价实的杰作，但在当时被普遍认为是一部失败的电影。

导演：卡尔·西奥多·徳莱叶 (Carl Theodor Dreyer)

同样道理，影片的失败或许是因为德莱叶（在他最好的摄影师鲁道夫·马特的帮助下）为了在他的影片中渲染死一般的苍白的气氛，而放弃了拍摄恐怖片时模式化的黑色调。

这就像希区柯克在影片《西北偏北》(1959)著名的农用飞机一场中那样，为了体现加里·格兰特身处的致命险境，导演并未使用大雨冲刷的黑暗小路这种陈腐的背景。

德莱叶其实是一位与类型电影没有多大联系的电影导演，我认为他最重要的四部电影分别是《圣女贞德的受难》（1928）、《神遣之日》（1943）、《诺言》（1955）和《葛楚》（1964）。《吸血鬼》这部电影似乎是一个例外，带有心理惊悚和恐怖片的特征，德莱叶为了取得他试图在影片中达到的观赏效果，而采用靠近观众的态度。

他说：“试想我们坐在一间普通的房间里，突然有人告诉我们门后有一具尸体，房间立时就会完全变了模样：灯光、氛围已经变了，尽管实际物体并没有变化。这是因为我们已经变了，那些物体就是我们感知的那个样子。”这听起来像是希区柯克的语气。

影片的前提非常简单。一个打扮得有些古怪华丽的年轻人大卫·格雷(David Gray），来到了一个偏僻的乡村旅馆，然后神不知鬼不觉地发现自己被吸血鬼包围了。

从某一层面来说，将他包围起来的生灵是不是吸血鬼并不重要。在《吸血鬼》中，超自然存在不像电影学院的学生一直认为的那样，只不过是自然存在的不为人知的另一面，其实，它是自然存在的同一面。

对德莱叶来说，电影本身似乎在本质上就是超自然的，它既是一种媒介，也是一个灵媒。此外说一下，此片男主演是尼古拉·德·古思伯格男爵（Baron Nicholas de Gunsberg），演员表上称之为朱利安·韦斯特（Julian West）

片中自然存在和非自然存在融合到了一起，这在其他影片中几乎是不存在的——罕见的例外包括20世纪40年代由瓦尔·莱顿（Val Lewton）制片的几部影片，如雅克·特纳（Jacques Tourneur）导演的《猫人》（Cat people），《与僵尸同行》（I Walked with a Zombie）和《豹人》（The Leopard Man）。

这一融合在影片中著名的一场戏里可见一斑，大卫·格雷梦见了自己的死亡，梦见自己被装进棺材。徳莱叶从棺材的内视角以第一人称视野去推拉拍摄外面的事物。

假如从电影教科书列举的关于这种视点镜头的传统功能来看，选这样一个视角的目的，似乎是让观众来认同尸体，这在当时是极为大胆而富有创新的。

文字编辑：叶心疼 版式编辑：小鱼

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