疯批美人出轨委身丑陋恶魔影史最癫狂电影阿佳妮演完差点疯魔

我讲过《黑洞表面》，也讲过《战栗黑洞》，两部电影有几个共同点，那就是电影都有点吓人且主演都是这位大兄弟，山姆尼尔。纵观山姆尼尔的作品集，他拍得恐怖片可真不少，去过亚空间，也见过外神，大风大浪没少见。

而有那么一部恐怖向电影，让山姆尼尔评价颇高。称其是他拍过所有电影中最极端的，拍完之后只能带着他仅存的理智立马从电影里抽身逃跑。但同时，山姆尼尔也认为这部电影是他人生中最爱的电影，没有之一。

这部电影就是《着魔》。

《着魔》，刚发行时在英国被Ban了十年，在美国，让美国的审查制度汗颜，要剪掉40多分钟才敢上映。但同时这部片，提名了当年的戛纳金棕榈，让女主角伊莎贝尔·阿佳妮斩获了当年戛纳电影节最佳女主角、法国电影凯撒奖最佳女主角。

这到底是怎样的一部恐怖片？接下来小年就带大家看一看《着魔》

马克结束了长时间的外派工作，心事重重地回了家。

原本以为老婆孩子热炕头，没想只有老婆安娜的横眉冷对。俩人的关系已经有了裂缝，只有儿子还能勉强成为俩人话题的共同点。

夜晚俩人躺在床上，谈起离婚的问题。

安娜的哭泣和话语间流露出一些异常的崩溃和绝望。

而马克十分淡定，他认为这种情况是每一对夫妻都会经历的必然阶段。不过他还是不想让这个家支离破碎，于是作出了自己认为是努力的努力。他说，虽然我不能事事帮你分担，但我辞了工作。

安娜面对这样的退让并没有触动，回答，也许是我对你要求太高了。

马克一听这话就生气了，什么意思？我在外头拼搏奋斗不就是为了你们母女子吗。刚冷静下来，安娜尖锐地提问道，马克是不是出轨了。

马克表示，与出轨擦过边，总体不算出轨。

说完，马克又把同样的问题抛给安娜。女方的回答模棱两可。说以前可能出轨过，但离婚这件事不是因为出轨。

至此，可以了解到，夫妻俩对于忠诚这个概念比较宽松。

俩人无言睡去，次日马克就利落地把工作辞了，面对老板们的各种挽留追问，马克婉拒了。

辞完职回家，家里没有一点安娜的踪迹。

等一天了，马克才终于接到安娜的电话。安娜表示，我还是要好好想想。说完就挂了。

一听老婆还想离婚，马克着急了。他搜寻家里的一切。终于在书本中发现了安娜出轨的证据。一个叫亨利的人给安娜寄了一张泰姬陵的明信片，背后写了情话。

马克一通电话打到安娜的闺蜜玛吉特家里。 玛吉特略带调侃说安娜其实是想让马克有所行动，至于怎么个行动法，女人的心思你猜猜。马克表示，不想猜，能不能帮帮我，让安娜和我心平气和坐下来谈谈。闺蜜不想掺和把电话挂了。

那边刚挂，这边安娜的电话打了过来，说想通了，离婚，就要离。

此时马克只是简单地以为是第三者导致了一切，就如他昨晚说得那样：这种情况的出现通常与第三者有关。

于是他如同自虐一般，问起了那个第三者的情况，把重点全部放在了这个出轨对象上。

最后他们约定见一面。

咖啡厅里，俩人开门见山谈离婚事宜。突然马克的一句，以后他再也不见儿子鲍勃，惹恼了安娜。安娜认为这对孩子来说太过残忍。

马克突然有被共情到，说，出轨对他不残忍吗？他还是把一切归咎于出轨，不停地自虐一样询问奸夫的情况，而安娜如他所愿，刺激了他。说如果你要这么想那你就想吧，我就是个坏女人，如果知道我会遇见他，我绝不会和你生下鲍勃。

马克狂暴起来，大闹咖啡馆。

遭受打击的马克在旅馆颓废了三个星期，暴饮暴食，不修边幅，甚至最后连开口说话都有障碍。

颓废够了，人勉强振作起来。马克回家一看傻眼了。原来在自己三个星期没回家的同时，安娜也没有怎么回家，导致一进门满地狼藉，鲍勃这个可怜的小孩满脸果酱。

傍晚时分，天色昏暗。安娜终于回了家。她向马克解释自己没回来的理由，马克对她有些失望，说自己要全权照顾鲍勃，抚养他。

安娜的情绪开始波动，马克仍然不想让这个家破碎。于是他一直劝说安娜离开奸夫，回归家庭。

安娜原本离婚的决心动摇，见此，马克要求她立马在电话里和奸夫一刀两断说清楚，安娜却表示，不能在电话里说，要面对面说。

俩人就此争吵起来，安娜的情绪越发极端，她躲到卫生间里神经质地颤抖。马克见妻子变成这样，不禁心疼起来，主动让步。说安娜想干什么就干什么吧，不逼你了。

安抚好安娜，俩人在卧室睡去。

夜半，马克被电话惊醒，电话那头是个男性声线，他说，安娜和他在一起，并永远和他在一起。

马克回卧室一看，安娜早就不见了，只留下一张纸条，写我要和闺蜜谈谈。

痛苦的马克一通电话打给了闺蜜，要到了奸夫亨利的号码。亨利的母亲接了电话，她表示，已经好几个星期没有见过安娜了。

马克送鲍勃上学。他意外地发现，鲍勃的老师，一个拥有金发、碧眼的女人和安娜长得一模一样，这让马克迷惑好一会。不过，现在当务之急还是找到安娜。

于是马克用昨晚黄页里查到的地址，去了亨利的家。

马克很激动，亨利很淡定，淡定地甚至有些过分。他并不认为当第三者是可耻的，他甚至告诉马克说，现在他们在同一片湖里，只不过下水地点不同而已。

说回正题，亨利说安娜不在他家，昨晚的那通电话也不是他打的。

在马克眼里，这些否定变成了苍白的掩饰，他疯狂地在亨利家里寻找安娜。

在接下来的交谈中，马克先是知道了奸情早已经持续了一年，又被亨利炫耀了安娜和他在床上很合拍。马克绷不住，动手打了亨利。没成想，精神遭受打击，物理上马克也被亨利压制的死死的。

被痛揍一顿的马克回家，发现安娜和鲍勃有说有笑。鲍勃出去玩，厨房中只剩马克和安娜。

马克指责安娜骗了他。说安娜不在闺蜜家，一晚上都在和奸夫厮混。看安娜不肯吐露奸夫的情况，马克扬言要查她。

安娜很快进入了那种不寻常地歇斯底里的状态。面对马克的追问，她崩溃地表示她想静静，能不能给老娘闭嘴。

马克也不甘示弱，那你走啊，离开家就你可以静了。

俩人吵来吵去，终于有个共同话题：那就是儿子鲍勃，安娜不愿意走，因为儿子。马克不想让安娜走，因为儿子和家庭。

于是争吵又陷入了死循环，马克仍然认为出轨是这场婚姻的凶手。他劝安娜回归家庭，不要和奸夫厮混。安娜更加歇斯底里而疯狂地否定着，拒绝着。马克见此情形，以为是安娜在乎奸夫，取舍不下而变得疯狂，于是他更加频繁地提起了出轨、奸夫、上床等词。

安娜面目狰狞、神情癫狂，她接下了马克给她扣的帽子，承认自己的放荡。马克也被刺激上头，问他你就这么需要他吗？安娜用一巴掌回应了这个问题。

两方都懵了。安娜露出神情癫狂且怪异的笑容。马克忍不住也动手，双方不欢而散。马克越想越气，骂着脏话追上了安娜，说他会跟着安娜。安娜满口血污，疯狂地说别想调查我。

此时一辆载着报废车辆的汽车擦肩而过，音乐变换，安娜动作僵硬，犹如被感召，直挺挺地离开。

马克刚回到楼下，玛吉特来了。

没想到，这闺蜜对马克有点意思，但马克没放心上。

第二天，马克雇了人去调查安娜。安娜的行踪神出鬼没，马克想见她，全凭运气。

这一天安娜回了家。

俩人又在厨房吵了起来。

值得注意的是，这次吵架有趣了起来。

当马克说，你想和奸夫有个家庭，我和鲍勃妨碍了你们？你害怕我？害怕我又打你？在这些问题上，安娜都持了否定态度，用摇头来表达。

而当马克说，你害怕我不再喜欢你时，安娜重重地点头，甚至平和地说了一句yes。

只单看这些问题和安娜的反应来说，夫妻关系好像有挽回的余地。但问题就是安娜拒绝、抗拒并无法说出她要离婚的原因，以及那个奸夫的所有事情，她拒绝沟通。

马克痛苦极了，你不说，我怎么知道呢？

安娜侧眸看着马克痛苦的模样，平静异常地拿起了切肉的工具，往脖子上怼了起来。马克火速安抚好举止暴躁癫狂的安娜，给她围上绷带。马克心软了，对安娜说，自己再不逼她了。不知道什么原因，马克一个人来到了厨房，静静地拿着工具，在自己的胳膊上也实验起来。安娜如幽灵一般，移动到他身后，女人面容平静，浑身齐整，说她该走了。之后她看向马克手上的伤疤说，那一点都不痛。马克回答说，确实不痛。

安娜她大步离开后，一名举止鬼祟的男人跟了上去。这男人就是马克雇佣的侦探。

侦探看着安娜购物、乘车，最后大步奔向了一座房子。

肯斯区，巴辛街，87号，一楼。侦探向他的雇主报告了安娜的住址。

马克表示，让侦探进一步调查一下。于是侦探伪装成了物业，以检查窗户的名义混进了安娜的房子。

安娜对于他的闯入看起来惊恐且极不情愿。同时，相信侦探也对房子好奇极了。因为走遍房间，可以看到这间房子破旧、简陋且缺少家具，不像有人居住。

四处勘探，大致没什么问题，正当侦探要进浴室时，安娜拦住了他，想请他喝杯酒再说，侦探自身业务素质高，婉拒了安娜的邀请，直奔浴室走去。

浴室光线昏暗，在角落里有一种黏糊糊的东西。

黑色夹杂着血液的颜色糊满了墙壁，那东西甚至还有轻微的呼吸，随着触手一动一动。正当侦探观察到怪物的绿色双眼时，安娜来到了他身后，用酒瓶杀死了他。

牺牲了一个侦探，却知道了安娜的奸夫不是亨利，而正是这个骇人的怪物。

不过这一切马克还暂时不知道，他现在有一位贵客要招待。鲍勃的老师，也就是那名和自己妻子长得几乎一模一样的海伦。他让海伦帮忙带一下孩子，然后就去应付家里的另一名贵客。前任奸夫亨利。

亨利可能是磕了药，精神萎靡却兴奋，他低三下四请求马克告诉自己安娜在哪里的模样，像极了马克前几天上门追问他的样子。只不过，现在风水轮流转，马克张扬地用同样的回答告诉亨利，其实安娜还有一位情夫，且那位情夫和安娜在性事上更加合拍，亨利对于这样以彼之道还施彼身的回答根本没有办法，回家了。

次日，马克已经很久没有在厨房里，体验一下这样完美的温情时刻。

海伦在帮忙整理家务，边忙边说起鲍勃的问题。说鲍勃有事藏在心里，他什么都明白，但是他不肯说。还说鲍勃在睡醒后会尖叫。马克却表示，鲍勃在家可不这样。

叹了口气，他谈起了最近的家庭近况。

马克说，他正在和女人打仗，她们短视、情绪不稳、不值得相信，是种危险的生物。

而海伦却笑了，说并不是所有女人都是这样。

接下来的谈话逐渐暧昧不明，海伦留宿，但他们并没有发生关系。

白天，马克刚送完鲍勃，就遇见了侦探事务所的老板，老板表示派去的侦探一直没回来，所以想问问侦探最后出现的地点。马克如实告知，看上去漠不关心。

老板很好奇，因为一开始见面的时候马克迫切的想知道妻子的一切，但现在，马克有了地址，却不曾去探究过，表现得也很冷漠。

马克则表示自己现在暂时没有那种欲望去追究自己妻子在哪里了。

动作言语间，老板看向他们交握的手，突然出了个柜。

俩人告别后，老板开车来到了安娜住处。

安娜对于他的到来显得很平静。情感细腻的老板脱口而出，说安娜身上有一股危险的气息，让他害怕。

安娜没有反驳，只说，其实她也很害怕。老板回答，痛苦过后放弃挣扎其实更容易。

言罢，安娜微笑，反握住他的双手，并温顺地告诉了侦探的所在。

进入卧室，柔软的床上躺着一个初具人形的怪物，触手张扬，满身血污，不停蠕动。老板看呆了，以至于后知后觉才发现门后的侦探。

瞬间崩溃的他开枪打向安娜，大喊上帝同在。

安娜突然抽搐，如同被惊扰了一般，刚刚还温顺的她变得狰狞，不停地打着老板，并抢过手枪，射杀了老板。

此时马克刚刚回家，在家门口发现了一盘亨利留下的录像带。

里面是还在当芭蕾舞老师的安娜，那个时候她已经和亨利纠缠上了。

录像里的安娜美丽端庄。

一个女孩姿势不标准，安娜偏执地纠正着她的错误，动作越来越粗暴，充满了压迫和残酷，女孩的表情痛苦不堪。最后女孩无法忍受，逃跑了。安娜对着镜头说，这就是为什么我选择你的原因，你能够让我感受到我就是我。

第二段录像，是安娜的独白，她看起来焦虑苦恼崩溃。对于现状，她做了比喻。说人生有一对姐妹花，Faith 和Chance。

有一天她出门就遇见了这对姐妹花，但是她不想做二选一的游戏。她以为有第三种办法，可以让faith 和chance完美的融合，但是她搞砸了。她甚至孕育出了自己的魔鬼。

录像放完，又是安娜神出鬼没的一天。她看上去精神状态更加不好了，她把鲍勃的衣服塞到了冰箱里，说这叫洗衣服。

对于老婆的发疯行为，马克一个人做好心理建设，洗了把脸，重新面对安娜。

安娜的手指不断抽搐，完全不受她自己控制。两人勉强坐到一起，尝试和平沟通。

一坐下来，安娜更加癫狂了，她坦白她的一切罪行，承认她搞砸了一切，又一次提起了那对姐妹花。她说，姐妹花相互打架，拼的你死我话，正在决胜时刻。

接下来她陷入了回忆。

在耶稣的注视下，她拎着牛奶鸡蛋。

表情神圣天真，然后迷茫难过，最后痛苦崩溃，声音呜咽，像是祷告又像是质问。钟声响起，安娜走出教堂，阳光洒在教堂顶上，路边有一对姐妹花。之后安娜下了地铁，乘着扶梯。

她的表情开始变幻，一只手紧抓着袋子，一只手摸着肚子。通道里灯光幽暗冰冷，偌大的空间充斥着女人癫狂的笑声。

她踉跄前行，猛然间，这失去理智的笑声多了痛苦多了崩溃变成了一种非人的嚎叫。女人像是无法控制自己的身体一般，开始甩起袋子，牛奶鸡蛋稀碎，溅射到墙壁上。她终于放下了袋子，双手不受控制举向头顶，喘着粗气，摇头晃脑，躯干以一种不合理的方式摆动着。像是被剥夺了意识和控制权一样，她抽搐地倒在地上，打滚站起又跌到。最后女人跪坐在地上，以嘴巴开始，溢出白色液体，接着双肩流下血污，最后如同整个身体都被开了洞一样，渗出红红绿绿白白的不明液体。

安娜的眼神空洞，回忆结束了。她说，最后Faith姐妹流产（失败了）了，而Chance姐妹赢了。但是安娜本人面对这样的结果，仍然想挣扎去试着保护Faith。

之后安娜离开了，她说是时候该走了。

马克坐在狼藉的家中。给亨利打了个电话。接听的又是亨利的母亲。马克说对于出轨不出轨这件事，他已经不在乎了。同时，他告诉了亨利安娜的地址。

亨利这一头，马不停蹄地就到了安娜家里。

一进门他就掌握了绝对地控制权，但安娜的状态还是不对劲。她小幅度地抽搐着，还没用亨利带来的印度神药，就有了嗑药的感觉。

俩人去往卧室，刚进门，亨利就看到了在隔壁房间中，一个人形怪物蜷缩在角落。比起上一次见面，它的触手不见了，躯体也更像人形，但是它还是一样的吓人、令人恶心。当怪物用它绿色的眼睛望向亨利时，亨利开始颤抖，陷入了短暂的目盲。他下意识地追寻着安娜，来到了厨房，目盲好转，亨利刚好看见打开着的冰箱，里面是被肢解被冷冻的尸体。最后安娜刺伤了亨利，亨利穿过摆满肉块的走廊，逃了出去。一到安全的地方，他就一通电话打给了马克，说自己被安娜刺伤了，让马克赶紧过来。

马克这边一脸幸灾乐祸，挂了电话，把鲍勃交给玛吉特看管，立马冲去了安娜的住处。不管情况到底如何，这都是他表现的好机会。

马克上了楼，进了门。他看到了空无一人的房间，看到了怪物，看到了冰箱里的东西。他觉得这个世界变得眩晕癫狂，震惊恶心无法理解崩溃，无数负面情绪交织在一起，他打开窗户释放，深呼吸后，他的面容平和，看起来接受了这一切。甚至露出了一个复杂的微笑。

之后他泰然自若地把那些分割好的肉块拉到厨房，打起炉子后去了酒吧。

亨利吓得不轻，诉说自己在安娜那里看见的一切。但是马克越发轻松、悠闲。甚至说亨利喝醉了酒，或许是看错了。

总得来说，马克不关心安娜杀了人，不关心她屋里有怪物。他只关心亨利痛苦不痛苦，马克所说的每一句话都是为安娜开脱并顺口嘲讽挖苦亨利。他开心极了，说亨利自作自受，抢了人家老婆。还说，也许亨利看见的是上帝，只是他没意识到而已。

看马克没有站在自己一边的意思，亨利话锋一转，开始要挟起来。说保守秘密，可以，给钱就行。这时可能是想起了安娜的秘密，亨利呕吐起来。

而马克趁此，大胆做局，用储水箱的盖子杀死了亨利，并制造出亨利嗑药磕多的假象。亨利就这样在混满不明液体中的马桶水中死去。

之后马克又回到安娜家中，用加热棒点燃火柴，整个屋子爆炸，安娜所有的罪行在轰鸣声中付之一炬。马克骑上小摩托回到了家。刚开电梯，就遇见了满身血迹且被割喉的玛吉特。

毋庸多想，百分之99是回了家的安娜干的。马克又给玛吉特送回了自己家里藏好。

卧室里，安娜满眼泪珠，不敢相信地看着满身血迹的马克。

这对夫妻终于迎来了本电影中最温馨最和谐最安静的一幕。他们甚至在厨房里讨论起了大和谐的美妙。事后，也许是马克终于理解了安娜，不再纠结于奸夫，不再纠结出轨，或者听懂了姐妹花的寓言，他们终于能够和平沟通。

之后安娜又开始神经质一般地喃喃自语。说有人要把它的faith抢走，为了保护她，她要拿钱逃跑。马克安排了计划，让安娜先去玛吉特家里，自己处理事情后和她汇合。

马克一人处理了玛吉特的尸体，他把裹尸袋放进了汽车后备箱里，之后开着车把鲍勃交给了海伦，让她暂时照顾一下。

最后，马克驱车来到了玛吉特的家里。

屋子里漆黑一片，只有安娜分不清是痛苦还是欢愉的叫声。马克循着声音来到了卧室，他呆住了，震惊地看着眼前的一切。

安娜察觉有人，抬起漂亮的脸庞，对马克说，Almost。（几乎；差不多；快了。）

马克恢复正常神情，甚至平静地回答了一声，对。

之后，他离去了。马克来到了亨利家，因为在处理尸体的时候，亨利的母亲曾经给他打电话询问亨利的死因，现在他就是来解释的。

亨利的母亲是名忠实的天主教徒，不知怎么的，她坚信亨利没有死，他的灵魂还活着。但是由于儿子肉体上的死亡，这位母亲不愿留于世间，于是她当着亨利的面吞药自杀。

次日清晨，马克呆呆地望向河面溺死的狗。

上司找了过来，对马克说，回去工作吧，没有人能够替代你。见马克不同意，上司表示你们夫妻俩做的那些小动作，我们都知道哦~比如在马桶里溺死的某人。

马克面对这种威胁仍然拒绝了工作，之后上司带着警察敲响了玛吉特的家。

马克劫持了出租车司机，撞了警车，混乱之际，他让安娜上车逃跑，自己射杀了一名工作人员后离去。摩托车破风穿过小巷，马克摔倒，最后他拖着残躯上了一栋公寓。那楼梯层层叠叠，如同走上天堂。

此时马克发现安娜找了上来。惊奇地他还没有细问，就被妻子旁边的人震惊了。

那是一个长着翠绿色眼睛的男人，和马克长得一模一样。那男人表情无辜又天真，似笑非笑地看着满身是血的马克。安娜说，一切都结束了。

马克开枪想射杀男人，但有人比马克的枪更快。上司一伙人开枪射向安娜。

安娜倒在血泊中，和马克拥吻，最后她开枪自杀。马克见此翻身跃下楼梯，也了结自我。

之后那个男人逃走离开，去往海伦家里，按响门铃。

小小的鲍勃若有所感，他重复不要开门不要开门，海伦没有当回事，去往门厅。鲍勃逃去楼上，溺死在浴缸里。

而还没等海伦开门，外面响起了战争的轰鸣声。

电影到这就结束了。讲这部电影其实很难，原片充斥着大量富有隐喻的台词，为了兼顾时长和剧情的平衡，我勉强顺下来了主体剧情。

所以如果看不懂的话，可以去看看原电影，亲身体会一下。不过如果你看原片依然没有看懂，很正常。因为导演在这部2个小时的电影里塞满了他的见解和隐喻。对颜色的，对两德分裂的，对婚姻关系的，对人生的见解，几乎每一句台词都无法错过，每一个角色都有说法。

而接下来，咱们就来拨开这部片子恐怖向电影的外表，看看它内里是什么样的。开始之前，有必要说明，本人非专业解读，仅仅作为辅助理解，欢迎讨论~

看这片需要明确的两点。

就如同阅读小说一样，想要读透一本书，必得了解其背景。

《着魔》这部电影的背景设置在东德西德分裂时期，主角一家居住在西柏林。而马克的身份在后续被揭晓，他是一名曾经潜伏在东德的间谍。

这是电影的背景，是看片时需要明确的一点。

另一点，就是视角问题。

导演在本片中用了大量的特写和长镜头。而这些拍摄方式都有这样的特点，以马克为视角，观察安娜发疯，或者女方神经质的表情，给人以身临其境的体会。

所以在马克的眼里，我们眼中，看到女主不负责、放荡、癫狂、神经质，几乎全是负面形象。那么事实真的如此吗？反观马克又是个什么形象呢？

所以提醒一下，看完电影后我们可以换个视角，以安娜的视角去过一遍本片，试着想象安娜眼中的马克，这样可以解决许多问题。

以上便是看片前需要明确的两点。

冷战。

刚说完了背景，咱们就来具体找找电影里导演对冷战的态度。

东西德分裂，实属让人痛心无奈。而电影中蕴含了大量关于分裂的意象。

首先是男女主的分裂。

男主回家路途，墙上绘有涂鸦（16s），意为推翻柏林墙。

然后男女主见面，男主放下行李，下意识想要拥抱，却看女主紧抱手臂，冷漠抗拒。后面的红砖楼房延伸却最终没有交汇，空出一个尖锐冰冷的矩形。

之后回到家女主和男主仍然不在一个空间，彼此冷漠，男主让女主过来看儿子。两人才有了交汇。而儿子这个形象，也成为了本片后续男女主纽带维系的重点。咖啡厅，两面镜子冰冷，形成直角，将男女主分裂隔开。这不只是空间上的疏远，也更是夫妻之间的分裂。

这种时时刻刻夫妻之间的分裂，吵架，和好，也映射了一种东西德之间紧张而若即若离的关系。其中马克和安娜多次大吵，两人变得神经质，焦虑，我敢说所有完整看完电影的人都会被这种焦躁不安的情绪感染，这不禁让人想起那个剑拔弩张的年代，战争一触即发，民众们也是这样的神经质并焦虑。

除此以外，人也分裂了。

以绿眼为象征，假马克和海伦，不能说是魔鬼天使又或者是什么东西啊，不好定义，但可以确定都不是人。

其中海伦是马克梦想中的安娜，安娜缺少的特质，海伦身上都有，温顺听话性格恬静。而马克就曾经被这样的海伦给诱惑到了，但到结尾，我们发现其实马克心里最重要的还是安娜，安娜的地位无可替代。但是过日子，安娜这样时刻吵架也不行。

所以有没有一种可能，在马克心中，最完美的老婆，是安娜和海伦合起来的模样呢？分裂组合这种意象在此刻体现的淋漓尽致。

那么既然说到马克了，那就多说说吧。刚才提过，说电影以马克为视角，所以必要时需换位思考，揭开马克的真面目。

那先说结论，马克是个不爱老婆，专制压迫的男人。我是怎么看出来的呢？

首先不爱老婆，有人就要问了，瞎说，马克为她疯为她狂为她哐哐撞大墙怎么就不爱呢？先别急，马克确实不爱安娜，但是，不爱不代表不重视。马克对安娜的感情是一种无法离开的，类似于家人间的亲情但又不完全是。

这片不是爱情片，是讨论婚姻的。

所以婚姻作为爱情的坟墓，俩人之间没有爱不爱的。这一点电影暗示很多次，而且导演就是受了婚姻的苦才有灵感拍出来这片的。有爱情的话，导演怎么不知道呢？

回到电影，马克和安娜总吵架，而马克在吵架中劝安娜离开奸夫的理由全程都是，想想儿子，回归家庭。马克在劝说中，除了这个理由外，再没有用过其他理由。他几乎没有说过什么我爱你你爱我这种直白热烈的话语。

他甚至在第一次劝说中，就说了（17:43）他不介意安娜对奸夫说她爱他。因为奸夫不管爱不爱，只能是奸夫，马克才是永恒的家人。意思是你爱谁就爱谁，反正我是家里的人，我是你的丈夫。

所以，持有这种想法的马克，我不认为他对安娜还怀有炙热的爱情，他仅仅只是为了家的完整，儿子有个妈而已。

在这层逻辑包围下，我们可以推理出，在没有发疯前，安娜的生活就是围绕着家的完整，儿子有个妈这样简单的活着。安娜本来有芭蕾舞老师的事业，漂亮，但现在没了工作，变成了家庭主妇。这种单一循环失去自我，被禁锢在妻子角色里的生活，正是安娜发疯想要逃离的原因之一。

除此以外，如果仅仅只是这样那就好了，显然安娜认为她再也无法与马克沟通。因为马克是个专制压迫非常主观的人。

这一点能从其他角色和行为看出。

比如在亨利和马克的对峙中，亨利表示他会尊重安娜的选择，不会把自己的意志强加给安娜。这句台词就可以理解为，亨利一定是知道了什么，在讽刺马克独裁高压的家庭地位。

而且马克从来不听别人辩解，非常主观。这一点在开头就可以看出，马克说离婚的出现往往和第三者有关。而安娜说，这一次离婚不是因为出轨。

后续二分之一的剧情中，我们可以看出，马克显然没有听进去安娜的话，他的重点一直在找奸夫，一直在劝安娜不要出轨，甚至亨利直接和他说，安娜没有来过，好几个星期没来了，马克仍然不相信安娜和亨利，他所说的坐下来谈谈，就是如同自虐般的刨根问底奸夫。结果就是安娜变得更加焦虑疯狂。可是问题就是，他俩的矛盾根本不在于奸夫和出轨，这一点安娜早就说过了。

所以努力解决问题是好的，但努力的方向一开始就错了，那么问题一定不会被解决。

而安娜的前任情夫，亨利的形象，又和马克形成了鲜明对比。

根据亨利母亲所言，安娜见到亨利的第一眼就打算和亨利出轨。这是因为亨利和马克是两个完全不同的人。马克从东德归来，行为规规矩矩，时时刻刻对安娜念叨，追问，整个人稍显刻板。而亨利，其房子明亮，装修大胆，装饰画风格不拘一格且多变，卧室里摆了佛教用具，自身是舞蹈演员，看起来也会点功夫或者其他流派的东西，整体而言，他至少表面上是个有意思的人。更重要的是他对马克说，他爱安娜。

这就是亨利和马克的不同，至于长期在外工作不回家，这些都是俩人离婚的次要因素。而且在安娜眼里，马克的形象估计还要烂，理由如下，安娜没回家看小孩，在安娜眼里其实马克也没回家。在谈离婚的时候，马克口不择言，拿孩子来要挟安娜，致使了安娜的崩溃。所以在安娜和马克眼里，彼此各有各的烂。

如果觉得我的分析较显苍白的话，那么安娜的录像再一次佐证了我的观点。

录像中，安娜冷漠地掰着女孩的腿，安娜残酷压制暴力，女孩痛苦崩溃，无法反抗，最终逃离。然后安娜对着亨利的摄像机说，我选择出轨，因为亨利让我感知到我就是我。

综合前后理解这句话，也就是说安娜和马克在一起的时候感受不到自己是自己，她被马克的逻辑和专政所裹挟，成了妻子成了母亲成了家庭一员，但她不是她。那安娜强迫女孩，不正如马克强迫安娜的隐喻吗？

说回主题，马克既然是这样一个压制且控制欲强烈的形象，那么安娜就成了家中被控制的人。不禁让人浮想联翩的是，马克正是从东德回来，而导演本人现实中对苏联不太感冒，这就有点讽刺冷战时期那些高压严苛的专政。

总的来说，东德西德的分裂和冷战的隐喻贯穿了全程。电影表面上是一对夫妻在发癫，实质上还是导演抒发观点之作。

3、人生大和谐。

除了马克的性格，他身上还有一个特点让安娜想要逃离。

本电影，对于人生大和谐这件事毫不避讳。亨利直接拿这件事刺激马克，而且马克竟然还被激到了。说明马克夫妻估计床上不大合拍。

而且，电影中有很多场景暗示了这可能是马克的原因。

场面1，马克脱下鲍勃的衣服，注视着自己儿子，这是一种亲情之间的打量。随后相似的镜头出现在马克和安娜之间，面对安娜这么漂亮的人，马克也仅仅只是用亲人般的目光打量，并没有干什么。

场面2，马克和海伦在同一张床上睡着，海伦说，马克不必和她上床，马克竟然像是松了口气很开心。

反观安娜，电影无数次强调安娜和亨利很和谐，和那个怪物更和谐。

不过说实话，我不懂为什么导演要安排这个设定，有没有朋友知道呢？

4、安娜和她的蓝色裙子。

马克的形象随着分裂的话题，分析地差不多了。

那么该来看看安娜了。其中这个女人最值得注意的是她的美貌！（哔）咳咳，是她的蓝色裙子。安娜在两个小时的电影中，身穿这条宝蓝色连衣裙。不仅仅是裙子，安娜的丝袜、鞋子甚至墨镜都是蓝黑色或者蓝紫色。蓝色贯穿了安娜整个角色。

而这正是导演故意为之。

导演安德烈·祖拉斯基表示，在所有的色彩理论中，歌德的色彩论也好，伊朗的苏菲主义或者日本的理论中也罢，蓝色都是分离、绝望、孤独的象征。而柏林就是一个充满蓝色和黄色的城市，这种蓝黄的冲突在安娜寓居的两所公寓中表现得淋漓尽致。马克的房子是蓝色的，那里有着分裂。而后她住进了黄色的那一间，创造了属于她自己的东西，类似于希望、未来或者什么东西都好。

所以分离、绝望、孤独就是安娜角色最基本的主调。而这些孤独绝望又是什么引起的呢？那一定是安娜口中所说的faith和chance。

这两个单词的翻译都其实差不多。大部分翻译为忠诚和外遇，这是对安娜出轨和离婚剧情的直接解释。我就不展开讲了，因为一听就能听懂，忠诚外遇，忠诚流产了，外遇成功了。

所以这个翻译肯定没错，绝对也可以解释得通。但是面对全电影时不时出现的基督元素和一些莫名其妙的剧情，这两个单词其实也可以理解为信仰和机会，这里的机会指人生中的不确定性，随机性，非理性和混沌。

安娜在人生的迷茫期讲起了姐妹花的故事，这种迷茫期既可以理解为她的自我认知和家庭角色之间的冲突。

她姐妹花的平衡已经被打破，需要想办法去平衡。她试过出轨，试过忍受着，但一切都无法奏效。她尝试去寻求上帝的帮助，以期望上帝降临解救她。

但很显然上帝无法，安娜呜咽绝望。放弃向上帝寻求帮助，她踏出门外，路边刚好有两个老太太，这两个老太太就如同安娜口中说得姐妹花一样。只不过老人们都残疾了，预示着姐妹花的残缺和不完整。

之后一幕便是地铁的流产戏份。信仰流产了，但安娜说她需要更加呵护保护信仰，于是在机会（不确定性，随机性，非理性和混沌）和残存的信仰中，一个恶魔、一个怪物、一个新的信仰诞生了。这个怪物披着信仰的外皮有着机会的内核，所以马克在后期逐渐理解了安娜后，才会说出那一句，你怎么知道你见到的不是上帝呢？

但这不是重点，重点是导演认为男女之间的关系都是非理性的。

And like Strindberg, Zulawski represents relationships between men and women as being a matter of irrational human agency.

这种非理性和混沌感贯穿了全电影，所以如果细究的话，这电影是能够急死人的。

所有人都不好好沟通说话坦白交代。所有人的行为无定数，没有特殊的动机或者语言偶尔颠三倒四，甚至有些场景让观众莫名其妙的。

比如马克追安娜的那场戏。安娜刚咆哮完，一辆小货车驶来侧翻，诡异的背景音乐响起，安娜如同着魔甚至像是被魔鬼附身一般离去。

还比如安娜和马克吵架完全吵不明白，他俩说奸夫，俩人用的都是he，全程没点名，直到结局才知道此奸夫非彼奸夫。

这种混沌、非理性和莫名其妙的剧情，正是对机会姐妹，也就是人生的不确定和非理性作出的点题。

5、电影名字

电影名字有的翻译成着魔。着魔可谓是一语双关。

它既表示了安娜的精神精神状态，对自己心中魔鬼的着魔。

也表示马克和亨利对安娜的迷恋。

但是电影名字的这个单词，还有层意思就是占有。

刚才分析过，马克对安娜没有什么爱情。但是安娜对于马克呢，显然是有爱的，如果没有爱，安娜可以直接选择机会姐妹，不用这么痛苦了。

特别是在绞肉机那场戏中，马克问，你是害怕失去我的爱吗，安娜点头并回答yes。这说明安娜是渴望马克的爱的。只可惜，这个马克不是安娜心中的马克，那个怪物是安娜的信仰，也是安娜的心魔和渴望，它最终变成了马克的样子，而安娜也终于可以彻底占有她想象中的“马克”。

其实诸如此类的一语双关还有一个。在安娜和怪物交媾时，安娜说了almost。

这句快到了，差一点就好了。足足可以理解为三个含义。

第一层含义是安娜能从性事中得到的欢愉。

第二层含义是安娜知道这怪物将要成型，差一点就好了。

第三层含义，则要结合上帝视角看，在结尾，枪火炮弹响起，战争打响了，这也是一种almost。

6、幕后。

女主角安娜的扮演者阿佳妮虽然凭借此片斩获了不少影后。但是她也为此付出了代价，据说她在看完成片后，一度忧郁焦虑想要自杀了结，最后看心理医才生有所好转，阿佳妮表示她以后再也不会出演类似角色。可能优秀的恐怖片就是废演员吧，这让我想起了闪灵里的女主。

7、怪物。

安娜创造的怪物，是由卡罗·兰巴尔迪设计而成。这位大师创造过不少经典形象。《金刚》、《ET》还有《异形》里的怪物都是由他设计。但是，本电影和克苏鲁没有半毛钱关系哈。

8、真实事件改编。

这部电影不讨论冷战背景，只讨论婚姻，也足以让人汗颜焦虑。

而这种夫妻故事正来自导演的亲身经历。他被自己的老家波兰因为不可说的原因驱逐出去，搬到了法国。雪上加霜的是，老婆也要和导演离婚，于是在这样孤独的环境下，导演创造了《着魔》。电影中小男孩好久没人管，满脸果酱的镜头是导演作为一个父亲的亲身经历。

那么既然说到了导演，免费送个八卦，法兰西玫瑰阿佳妮被导演吓到枯萎，而另一朵法兰西玫瑰索菲玛索和导演谈了十几年恋爱。怎么有人，能和两位佳人同时有所交集呢，羡慕了。

9、彩蛋

最后追逐男主的地中海，其袜子便是粉色的，这与开头相互照应。

那么本期到这里也就差不多了。我把最重要的剧情和意象解析了一下，其实还有别的东西，鲍勃、亨利的形象等等都可以具体探究，但是因为时间原因，大家可以自己看看原片体会一下。喜欢的朋友可以评论支持一下，那么咱们下期再见~