伊莎贝尔·于佩尔的魅力「年过六十伊莎贝尔于佩尔越来越迷人」

作者：Hillary Weston

译者：Issac

校对：易二三

来源：《标准收藏》（原文发表于2016年3月11日）

「拍电影是欲望的集合。」最近，伊莎贝尔·于佩尔在某个早晨和我们坐下来聊天时说道。我们谈到了她如何选择自己的角色，以及她自己对一个角色的直觉是如何被合作伙伴塑造的。

对于这位无与伦比的法国女演员来说，她已经出演了一百多部电影，并在过去的四十年里磨练了她惊人的才华，这也是她花了很长时间探索的一个主题。她演绎了许多最伟大的电影艺术家所创造的复杂女性，她的名字已经成为某种强度和银幕活力的代名词。

伊莎贝尔·于佩尔

在她的职业生涯的第一个十年，与之合作过的导演们都如雷贯耳——从奥托·普雷明格、约瑟夫·罗西到让-吕克·戈达尔和贝特朗·塔维涅——她迅速确立了自己作为她那一代最吸引人的演员之一的地位。

从那以后的几十年里，她与克洛德·夏布洛尔、莫里斯·皮亚拉、迈克尔·哈内克、克莱尔·德尼和凯瑟琳·布雷兰特等电影人的合作使她成为偶像。

如今已六十二岁的于佩尔仍然像以往一样多产和迷人；今年她出演了约阿希姆·提尔的《猛于炮火》、米娅·汉森-洛夫的《将来的事》、保罗·范霍文的《她》和纪尧姆·尼克卢的《爱之谷》，最后一部于上周四在林肯中心电影协会的法国电影展进行了其美国首映。

《猛于炮火》

《爱之谷》让于佩尔和法国传奇人物热拉尔·德帕迪约重聚——三十五年前，他们曾在皮亚拉的《情人奴奴》中共同出演——该片讲述了一对曾经的恋人为了悼念死去的儿子来到死亡谷的故事。

《爱之谷》

无论他们是在西部的沙漠地标中航行，还是躺在他们毫无特色的汽车旅馆的泳池旁，两人都以一种默契展现了他们之间不言而喻的过去。在电影首映式后的早上，我和于佩尔谈论了她的角色的情感极限，她与导演的关系，以及她的表演方式的本质。

记者：1974年，你和热拉尔·德帕迪约在贝特朗·布里叶的《远行他方》中短暂地出现在银幕上，之后是1980年莫里斯·皮亚拉的《情人奴奴》，让人印象深刻。你们之间仍然有一种明显的化学反应和亲密感。重聚的感觉如何？

《情人奴奴》

于佩尔：我们确实有那种化学反应。我们在一起真的很自然，所以非常非常简单。对于角色应该是什么样的，或者情景应该是什么样的，我们有相同的直觉，所以没有太多的问题。

我们只是理解它，大多数时候它应该是这样的。这并不意味着我们不关心我们做什么，但在这之前我们会充分理解整部影片，我们非常合拍，不需要讨论很多。

记者：你是否发现你通常是通过情感和直觉而不是理智来接近你的角色？

于佩尔：当然，这是三者的混合。

理智上，因为你思考一个角色，但当你去演的时候，那是纯粹的本能。你不用再去想，你只需要去演——但你可以这样做，是因为你之前已经想过很多了。

情感上，这很难描述，因为，是的，当然，这是情感上的，但是当你在电影中表现情感时，作为一个演员，你也把自己当作一种工具。所以你和自己的情绪有一定的距离，因为你会控制你的情绪。

《爱之谷》

记者：在你的职业生涯中，你和很多优秀的电影人一起工作过。在选择一个新的项目，你首先考虑的是导演吗？

于佩尔：我首先想到的是导演，因为我是一名法国女演员，所以我认为更法国的做法是先考虑导演，再考虑剧本，然后再考虑角色。让我们以迈克尔·哈内克的《钢琴教师》为例，或者克莱尔·德尼的《白色物质》为例——如果你把导演去掉，你就不是在拍同一部电影。

《钢琴教师》

所以对我来说，导演是必不可少的，这是我的第一标准。当然谈到首次拍电影的导演时，情况就不同了，但是你有其他元素来创造自己的直觉。

电影制作是欲望的集合，所以你有一个制片人，还有其他人让你知道你自己的感知是否正确。我很高兴，因为在过去的十年里，我拍了很多新导演的电影，而且我从来没有看错人，因为他们都很出色。

记者：你愿意走向情感的极端，挑战自己的界限，这总是让我着迷。你还在寻找你所扮演的角色吗?

于佩尔：是的，但这就是我对演员的期望。但这也是一种游戏。这是一种非凡的游戏，对人们来说非常有趣，因为你是在用你自己去表演。

任何电影本身都是以此为主题的，这对人们来说都是一个谜，因为人们不知道这在多大程度上是这个角色，又在多大程度上是这个演员，所以这是一个伟大的情感现象。

这就是为什么电影在世界上如此重要——因为它是伟大的情感事件。但这对观众和演员来说是不同的。如果这样的情感事件的强度对演员和对观众来说是一样的，那表演起来就很困难了。

《将来的事》

记者：所以你已经适应了电影结束后脱离角色回到自己生活的过程了？

于佩尔：哦，当然。绝对的。尽管我知道他们有多私人，我也知道我在这些角色中投入了多少自我。但是，是的，我非常快乐，而且倾向于把自己完全分开。

记者：你发现在美国和在欧洲拍电影有什么不同吗?

于佩尔：哦，是的，不一样。我甚至在《猛于炮火》中也能感觉到不一样，这部电影并不完全是一部美国故事片，因为它是由一位挪威导演执导的，不过是在纽约拍摄的，与其说是美国的，不如说是欧洲的。

《猛于炮火》

在美国，即使你认为一部电影规模很小，它也不会像你想象的那么小。在这里，要真正实现某些简单的条件就更困难了，有时它的负载也更大。我在这里拍的电影很少，但也许是因为我是外地人，所以会产生一种错觉，觉得事情对我来说有点困难，因为我不是美国人。

但即使我经常住在这个国家，我仍然会有这种感觉，因为我知道我们在法国是怎么做的。这里的小规模的美国电影永远没有小规模的法国电影那么小。

记者：有没有哪部电影是你特别喜欢的，或是你特别喜欢的角色?

于佩尔：我可以说我为大多数角色感到骄傲。当你拍电影的时候，你必须真的相信它。我是一个信徒，当你拍电影的时候，你不能是一个怀疑论者。你必须相信；就是这样。

当你是一个演员时——我是这么定义的——你就是一个信徒，尽可能地去相信，但是你很容易不忠，因为一旦拍完了，那就是拍完了。

记者：最近有什么事是让你无比震惊的？

于佩尔：我最近在法国看到了一些出色的演出。其实比起电影，我最近更常看舞台剧。我是个戏剧迷；我喜欢去看戏。现在有一位伟大的比利时导演，伊沃·冯·霍夫，他刚刚执导了音乐剧《拉撒路》。我将来可能会和他一起工作，因为他真的很棒。

音乐剧《拉撒路》

最近，他和他的公司（阿姆斯特丹的Toneelgroep）制作了一部关于莎士比亚的作品（《战争之王》）。有关于《理查三世》、《亨利五世》和《亨利六世》，以及几部莎士比亚的戏剧，非常棒。我希望这部作品能来到美国，因为它太棒了。