八佰还原真实的历史「复盘八佰尽管说是最大程度还原历史但终归还是商业大片」

在去年《八佰》在电影院里面赚足观众们的眼泪和票房，可以说在那个暑期档中一骑绝尘。大导演加上一众实力派演员，这些卡司阵容让数次跳票和退档的《八佰》一时间成为备受热捧。在去年的时候雨田君写了数篇文章来剖析《八佰》及其背后的历史事件，而此次借着小日子过得不错的国家上映《八佰》这个话题，也想老调重弹一下《八佰》背后那段厚重的历史以及电影和历史的区别。

电影《八佰》海报剧照

有关日本此次上映《八佰》其背后的动机，在这里按照雨田君的解读来看，其实也算是正常操作，正如我们看《太平洋的奇迹》《日本最长的一天》《中途岛之战》《硫磺岛家书》一样，从观影者角度上来说，我们欣赏“招核男儿”们勇往向前的“板载进攻”的同时，也在开心这群“魔鬼终于还是败给了正义”。而日本上映《八佰》也是如此，看似以英雄来称赞的四行仓库的“八百壮士”，实则也是以胜利者的眼光来得看待这个历史。

毕竟有这样的对手，才让自己所谓的“胜利”更显含金量。

日本上映的《八佰》海报

《八佰》本质是商业片‍‍

2019年《八佰》在准备第一次上映的时候，导演就以“最大程度还原历史”来标榜自己，甚至于剧组在上海苏州湾造了一座四行仓库，不用小鲜肉来保证票房，不得不说这种营销很快博得了到男性观众的好感。

但实际上，《八佰》就是裹挟着“战争片”外表的“商业片”。

号称花4个亿打造的四行仓库

从《八佰》的身上我们看到一个六零后老男人的老炮自嗨（当然雨田君在此并非是要嘲讽60后），一个战争电影却拍出了古惑仔的感觉。导演为了凸显矛盾对立，树立了草莽英雄刀子等角色，但表演痕迹太过明显，完全像是一个街头古惑仔，反而让人觉得这个电影是另类的《老炮》。当然通过小人物抗战，展现四行仓库保卫战的艰苦和国人觉醒的过程，这是电影的成功之处，但是小人物的过度煽情，却也让这个电影注定是“华谊兄弟”想要赚钱的商业片，而非一个还原历史的战争片。

小人物的抗战

同样是战争片，小成本的《捍卫者》就做得很好，同样是给家人写信的场景，姚子青营长的家书就很一种民国军人身上所特有的儒将风范，将家和国家糅合在一起。“此去倘能生还，固属万幸，如有不测，亦勿悲戚，但好好抚养儿女，孝奉翁姑，丈夫许国，不必相送~”，同样让人的感动的还有石牌保卫战中胡琏将军的家书“我今奉命担任石牌要塞守备，原属本分，故我毫无牵挂。仅亲老家贫，妻少子幼， 乡关万里，孤寡无依，稍感戚戚，然亦无可奈何，只好付之命运。诸子长大成人， 仍以当军人为父报仇，为国尽忠为宜。”

被低估《捍卫者》，丈夫许国，不必相送

这两人的话也被导演用在了王千源和的姜武的家书之中“丈夫许国，实为幸事”以及“诸子长大成人，仍以当军人，为父报仇，为国尽忠为宜，让我子孙后代，再不受此耻辱。”但两人是大老粗的普通士兵，没能很好地展现出民国军人的那种使命感，如果用在谢晋元等人身上效果可能会更佳。从这点也能看出导演很多场景都是强行煽情。

《八佰》里面基层的士兵们（剧照）

《八佰》对历史理解‍‍

在抗日战争中我伟大的抗日军民之所以能让人钦佩，说他们的抗战是无私，主要在于他们以德报怨的心胸。在电影《晚钟》里面，面对战争已经结束出来投降，手上沾满鲜血的日本军人，我军忍着心中的怒火，选择将其俘虏，这是我们民族的心胸。而在电影《八佰》里，居然要让士兵枪毙“日军俘虏”试胆？很多人将其解读为，我们士兵善良，毕竟每一个人都是抗拒杀俘的，也从侧面说明了的是日本人的残忍将我们逼成了 “铁石心肠”。

被枪指着的日本俘虏（剧照）

但在这个事情上来看，雨田君的解读的是，这是一种狭隘的民族情绪。

且不说真正历史上的在淞沪会战中抗日军民有没有抓到这么多俘虏，就以抗战后期国军对待俘虏的态度上也多是以教育为主，毕竟在战场上抓到一个日本俘虏是很难的。在电影中导演安排杀俘这个桥段，更像是一个“老炮式”的桥段，江湖快意恩仇、以暴制暴，这或许会让很多观众看得热血沸腾，大出一口恶气，甚至于电影院里面的观众还因为这个桥段站起来鼓掌。或许导演很好地拿捏了观众的情绪，但这真的就是抗日国军的形象吗？

被抓的日本俘虏们（剧照）

这种将现代青年帮派的以暴制暴，其实是对自己民族缺乏自信的表现。

正如网上很火的“大连日式风情街”在雨田君看来，其实请勿过度解读，很多人喜欢看日本动漫和游戏，这样的人就是否不爱国？甚至于新闻爆发之前很多人连这个大连本地人都不知道风情街是什么回事。当然网友们抵制风情街，这说明咱们有自己的民族记忆，这是值得欣慰的事情，但切莫缺乏自己的民族自信，像《八佰》一样以暴制暴，开展各种地域谩骂、以及对自己的同胞人身攻击，将自己满腔的爱国热情被居心不良的人利用。

大连和风风情街

雨田君说‍‍

总而言之，八佰中展现出来的商业片的“爽”，在一定程度上观众们可以回忆和反思那段历史。在这个程度上是可取的，但如果仔细研究，这其实就是一个典型的商业电影，并不能可《大决战》《大进军》等电影相提并论，历史的厚重感只是为《八佰》电影的背景进行铺垫。这种现代导演以个人喜好展现出来的“爱恨情仇”其实并不能代表当时那段交织着屈辱和不屈的抗战史。

因此小日子过得不错的霓虹人引进这部电影，并高调上映，我们实际上也要以平常心对待，他们也许会吐槽《八佰》战争场面夸大，俘虏日军不符合事实。

但这终究是一部商业电影，任他说又如何，毕竟二战他们败了。

— The end —