黄梅戏周源源去哪儿了「黄梅戏演员周源源哭出来的好嗓子后来为何差点进了杂技团」

周源源，1972年12月出生于山东德州，毕业于安徽省黄梅戏专科学校，国家一级演员。现就职安徽省黄梅戏剧院。

她是1996安徽省黄梅"黄山杯"大奖赛"十佳" 演员及98首届黄梅戏"严凤英奖"大赛银奖获得者。曾在舞台剧《天仙配》中饰七仙女、《红楼梦》中饰宝钗、《红丝错》饰昌榴月、《喜荣归》中饰崔秀英，并在黄梅戏电视剧《家》、《秋》中扮演主角。2009年，凭借在《逆火》中对小奶奶这一角色的成功塑造，一举摘得第24届中国戏剧梅花奖“梅花”表演奖。

“哭”出好嗓子

周源源至今清楚地记得，琴师姨妈家所住的那个大院里，进进出出的人当中有那么多成就卓著的黄梅戏前辈，而著名黄梅戏作曲家时白林，当年电影《天仙配》中的七仙女之一、著名黄梅戏表演艺术家丁俊美又正好和她的姨妈家住在一个筒子楼里。这对患难与共、感情甚笃的老夫妇对容貌清丽、嗓音圆亮的小源源喜爱有加。源源说自己小时候老爱哭，经常扯开嗓门在过道里大哭，这使对声音极其敏感的时白林禁不住开玩笑说：“嘿小丫头，要是把这嗓子用到唱戏上就好了！ ”而丁俊美老师也非常欣赏小源源，夸她条件全面，要模样有模样，要身材有身材，要嗓子有嗓子，是个唱黄梅戏的好坯子。甚至还在源源四五岁时，当时已调至安徽省艺术学校任教的丁俊美就预测到她未来的身高应该在1.65 米，结果竟然一丝不差，长大后源源的身高就是1.65 米。也难怪担任省艺校唱腔及表演课老师的丁俊美有这么“毒”的眼光，当年因为培养黄梅戏新苗的需要，她和同事们经常深入中小学校去“相”学生，对符合唱戏“条件”的男孩女孩格外关注，马兰、吴琼、吴亚玲、杨俊、袁玫这黄梅戏“五朵金花”以及她们所在的那一整个班的学员，就是丁老师她们按照近乎苛刻的标准，亲自到全省各个学校去挑选来的。

差点转行杂技演员

正如长辈们所期待的，从小就漂亮高挑的源源是一只爱唱爱跳的百灵鸟，她在8 岁时考 入了“合肥市小百灵合唱团”并担任合唱团领唱。在学校，源源更是文艺尖子，每有演出舞台上总少不了她的身影。而更离奇的是，有一次她还差点被杂技团挑了去。源源就读的合肥市屯溪路小学与安徽省杂技团相距不远，有一段时间，她发现每逢上学、放学，自己的身后总是不远不近地跟着一个苗条女人的身影，出于害怕她把被人跟踪的事告诉了父母。于是有一天她的父母拦住了那人寻问究竟。原来这是一位走钢丝的杂技演员，因为摔伤了腿，估计很难再上舞台，正在为自己苦练多年的技艺没有传承人苦恼。当她在路上看到源源后眼睛一亮，经过多日观察，觉得这个孩子的条件非常理想，就希望人家能够跟着自己学艺。这个小插曲在家中引起了波澜，在去了一趟省杂技团考察之后，父母倒是很开明，同意让女儿去试试，可是外婆却无论如何不同意，说真喜欢文艺，要不今后就去学黄梅戏吧，老人家受不了心爱的小孙女每天在钢丝绳上晃晃悠悠的生涯。外婆的意见被采纳，于是源源在11岁时以优异的成绩考入安徽省黄梅戏学校。5 年后从戏校毕业，1989 年，周源源进了省黄梅戏剧院。经过舞台上近20 年的摸抓滚打，如今的源源早挑起大梁，成为人才荟萃的安徽省黄梅戏剧院里数位当家花旦之一。

黄梅戏戏服

磨炼出的好演技

行家都知道,演好七仙女，需要演员调动唱、念、做、舞及表演上的所有功夫，既要有非常好的体力，又要有细腻严谨的表演，还需具备掌控整个舞台的技巧，对唱功的要求尤其高。不巧的是，这段时间里，周源源健康状况不太好，老是身体发虚，没有力气。源源不愿意后退，她凭着一股心劲，每天骑自行车上下班，早上还到户外边跑步边唱练习气力。为了把角色琢磨透彻，她把自己关在屋里研究影像资料，听磁带，边看边模仿，边听边练习，从咬字、气息上把握韵味和感觉。为了不至于太吵着邻居，在炎热的大夏天，她独个儿呆在没有空调的屋子里，紧闭门窗从早到晚地不停练唱、练念白。仿佛走火入魔似的，有时一个“董郎”能喊上百遍也不嫌烦，反倒觉得内心充满了快乐。最终，她的七仙女在天津受到了极大好评。

1998 年与观众见面的《风雨丽人行》是周源源舞台生涯中的一个具有转折意义的角色，她扮演剧中的女一号吴芝瑛，这是她首次在真正意义上按照自己的能力和风格塑造了一个全新的黄梅戏舞台形象。演《风》剧时周源源才二十五六岁，而剧中吴芝瑛却是清末一个40 岁上下的知识女性，演员与角色之间，既隔着遥远的时代又有十多岁的年龄差距。为了演好这个角色，青春活泼的周源源只好天天观察母亲的言谈举止，并留意身边所有中年女性的坐姿、步态、神情，一时间感觉把自己搞得老气横秋的。即使这样,一上台她还是犯困惑，该出什么表情? 做什么动作? 对白用什么语气? 经常找不到感觉。而且这是一出新编剧目，又不能拿传统戏既有的舞台程式来套人物，真是很磨人。

导演要求她不要光想着外在的表演，而要注意体验人物的内在情感，分析这个角色的生活背景、人生经历、学识、思想及性格。吴芝瑛身上，既有着传统知识女性含蓄细腻的一面，又有着在那种风雨飘摇的年代里内心正直、性格刚毅的女子风骨高洁的一面，在大是大非的人生关头，她爱憎分明，为救义妹秋谨，不顾个人艰难处境。秋谨被害后，她又挺身而出，冒着被抓的危险，哭姐妹，葬尸骨，慰忠魂。把握好了这些特点的同时，周源源还向安徽省话剧团的一位老演员请教戏曲之外的表演技巧，开始时采用笨办法，一点一滴“抠戏”，从表情、声腔和动作上一处一处落实，再结合戏曲身段，努力将所有的人物内涵外化为观众看得见、感受得着的表演形式。最后，她终于跨过了这一道难度极大的高坎，比较成功地塑造了这个独特的人物形象———吴芝瑛既不同于《天仙配》中的七仙女，也不同于《女驸马》中的冯素珍、《牛郎织女》中的织女、《梁祝》中的祝英台、《罗帕记》中的陈赛金等女主角，甚至她也并不是一个自觉的革命者，不能用任何现成的符号往这个人物身上贴，她既是朝廷官员的内眷、一个普通的良家妇女，更是一个有理想有正义感的侠肝义胆的知识女性，在非常的环境中能做出一般人做不到的壮举。心血没有白费，《风雨丽人行》捧回了第七届中宣部“五个一程”奖。

之后，周源源又相继在黄梅戏大型舞台剧《红丝错》中扮演女主角之一章榴月，并在《喜荣归》、《小辞店》、《夫妻观灯》、《梁祝·十八里相送》等一系列传统小戏折子戏中担任主演。