海泽比岛「世界杯上的海泽王歌声日本强悍的文化输出」

俄罗斯世界杯小组赛，日本对塞内加尔那一场。

日本队两度落后，两度打平，双方斗智斗勇，倾尽全力，塞内加尔展示了他们的天赋和执行力，而日本展示了他们的脚法和战术素养，整场如同热血动漫般令人动容。

最令人感叹的是——比赛之后，塞内加尔球迷和日本队球迷，非洲人和亚洲人，肤色不同的人们在场外搭肩一同高唱《海贼王》主题曲《We are》。

有彼此信赖的同伴 守护在身旁什么最重要 紧握的手永远不会放充满浪漫的梦想

在这个时候，你不得不感慨，日本文化输出的能力，在全球来说，仅次于美国了。这无关人种、文化、制度、经济发展水平的优劣，唯结果论，事实就是这样的。

这可不是孤例，本赛季法甲巴黎圣日尔曼主场，巴黎球迷摆起了《龙珠》主人公孙悟空的巨幅TIFO，外加6个龙珠，堪称史上最强主场TIFO！

前年，《你的名字》在中国上映，我亲眼看着全场观众看到高潮时泣下沾襟，在片尾曲响起的时候，所有人都鼓掌致敬。这当真是多么了不起的作品吗？猎奇的故事，单纯得带着水汽味儿的感情，日式漫画最主流的架构，然而人家把细节做到了极致，就是那么吸引人。

近几年，东野圭吾的推理小说风靡中国，《白夜行》圈粉无数，《嫌疑犯X的献身》、《解忧杂货店》都改编成了国产电影，东野圭吾的作品真的很了不起吗？其实推理逻辑并不如国内80年代的推理小说更出色，但人家胜在懂人心，知人情，有人味儿，不着急。你听他娓娓道来，多平淡如水的故事，多寻常简单的案子，都会给你带来不一样的感悟。

再举个例子，前一段时间《头号玩家》电影大火，你去镜头里数数那些著名IP彩蛋，就会发现，除了美国的就是日本的。

且不说《海贼王》这样风靡全球的大IP了，我们80后小时候都是看着什么长大的？是《圣斗士》、《多啦A梦》、《阿童木》、《奥特曼》、《龙珠》、《四驱兄弟》、《灌篮高手》、《足球小将》、《中华小当家》，甚至还有《三眼神童》、《神龙斗士》、《鬼神童子》、《乱马》......后来的孩子们，就看到了《海贼王》、《火影忍者》，乃至于《进击的巨人》。

日本还有宫崎骏这样的大师，带我们见识过《千与千寻》、《起风了》、《风之谷》、《天空之城》这样的神作。你随便在日本漫画圈子里转一转，翻到《死亡笔记》、《红辣椒》这样令人拍案叫绝的作品。（强烈推荐《红辣椒》，一部超前于《盗梦空间》的神作）。

所以，无论当年的日本做过多么可怕的事情，你看到这样的文化创作成就，你在这样的文化浸润下成长，无论你说这是“文化入侵”也好，“文化输出”也罢，你都很难不对这个民族产生一些好感。所以，当一些青少年涉世不深，三观未成形，对历史不了解，很容易产生“亲日”情绪，这个其实可以理解。等到他长大后，多读书后，自然可以明辨是非。

但我要提出的问题是——我们国家的文化输出呢？这届俄罗斯世界杯，我们确实看到了我国许多品牌广告，如VIVO、万达之类，但这是企业行为，我们的文化软实力在哪里？对世界的影响在哪里？

提到美国，我们会想到NBA，好莱坞电影，美国大兵，超级英雄——变形金刚、超人、蝙蝠侠、钢铁侠、美国队长、绿巨人等等，提到日本，就会想到龙珠、蜡笔小新、多啦爱梦、灌篮高手。什么叫“洗脑”，这就叫“洗脑”。

而我们的文化输出在哪里？文化输出，得是一种自发的、主动的、热情的输出，而不是烧钱赚吆喝，更不是做给上层看。

我们建国近70年，国力飞速增长，GDP全球第一，成为世界第一大工业国，第二大军事强国，有着完善的工业体系，有着发达的互联网经济，高新科技也在不断突破，取得了伟大的经济成就。但我们的文化，真的配不上我国的国力和地位。

文化输出这种事情，得靠文化自身的吸引力，不能想当然，做样子给领导看！盛唐时期，“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”。各国使臣纷纷穿唐人服饰，说汉语，行唐人礼仪，学唐朝音律，念唐诗，学唐朝典章制度，不光是靠唐朝的绝对武力和强大国力，还要靠唐文化本身的强大吸引力，这才形成了强大的东亚中华文化圈。

唐太宗、唐高宗、唐玄宗可没有强行在各国设立什么“老子学院”，各国之间的文化交流，主要还是靠自发自觉。如果你的文化真的美妙、真的吸引人，那么桃李不言，下自成蹊。

80年代香港电影为什么风靡大陆？金庸小说为什么能够风靡华人圈？那还是在于他们本身的文化价值，文化就像水一样，从高往低流，润物细无声，你打开一个闸门，他就能净润你的土地。你关起门来捣鼓东西是没用的，因为你不够实事求是，不能用发展的眼光看问题，你要知道当代人们的审美需求，而不是自己功利的宣传诉求。“人民群众喜欢，你不喜欢，你算老几？”这句话言犹在耳，但中国的文化，依旧在做一些闭门造车、孤芳自赏的事情。

文化输出，你得让人认可你的东西，让人对你的文化产生共鸣，有同情同理心，大家都是人类，真正能够感染情绪的东西都差不多，就是热血、真爱、勇气、梦想和理想主义。一句“教练，我要打篮球”感染多少人？一句“为了雅典娜，为了人世间的爱和正义”，点燃了多少孩子的小宇宙？

我们真是一片文化荒漠？没有自己的东西吗？说这话就对不起祖宗了，我们上古传说何等绚烂，诗经楚辞字字珠玑，唐传奇多少故事？唐诗、宋词、元曲、明清传奇、四大奇书多少篇章？但我们讲好的，能讲得让全世界人民洗耳恭听的东西，能够几个？

日本动画《中华小当家》讲的可是我们中国的美食文化，日本战略游戏《三国志》可是改编自我们的《三国演义》和《三国志》！就连日本《三国志》系列的头像，原型都是来自于央视老版《三国演义》！这本该是我们做出来的东西啊！

就算是现当代，你要说中国真没有好东西，我也是不承认的，《哪吒闹海》是一部80年代的动画电影，1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖。故事之动人，制作之精美，都代表了那个时代中国动画的最高水平。我们童年，也有《黑猫警长》、《魔方大厦》这样的一流水准动画片，可惜的是——我们未能百花齐放，让这些走出去。

好的作品，本该让观众、读者去决定，本国的老百姓说好，世界的老百姓才会说好，如果你为了迎合少数人的趣味，那么失败就是必然的。鲁迅先生说的好——“只有民族的，才是世界的”。我们民族文化中的东西，肯定有大把的好东西，我们居宝山而不自知。

但我们要注意，我们民族最吸引人的是什么？那肯定不是一本正经的孔子，而是移山倒海的哪吒，踏破凌霄的孙悟空，水漫金山的白素贞，是青梅煮酒论英雄，是天罡地煞说好汉，是风萧萧兮易水寒的荆轲，这些超级英雄，都不是什么乖乖仔好孩子。但是他们身上，都有人味儿。其实孔子也有人味儿，孔子没有肉吃也骂娘，孔子发了脾气也杀人，你要输出孔子，也得输出一个有血有肉，带着徒弟去砍人，拍桌子骂娘要肉吃的孔子。

在这件事情上，许多人都犯了错，你说我国的资本，天天算计着什么小鲜肉能够有流量，算计着那位明星能够自带票房，完全不考虑作品，不尊重版权，从起点、天涯八卦，随便抄个无名作者的小说和本子就去拍电影，把一线的作家和编剧当奴仆使唤，当傻子欺负，赚着大把的票房，制造着大量粗制滥造的垃圾，还有脸鄙视观众，说什么：“中国电影这么烂，全是你们审美差，是你们惯出来的！”

我去你妈了个X，那是人民群众没办法，被你们喂了屎，没有话语权，又不能报复回去，但是你看看真有了好作品的时候，人民群众是会用脚投票的。你们拿社会财富，去制造文化垃圾，侮辱民众的智商，还能把锅甩到民众头上，还能怪我们民族的文化没有竞争力，这就是恬不知耻。

美国的《复仇者联盟3》也没有讲什么深奥的道理，日本人的《海贼王》也不是什么高大上的哲学作品，艺术就是说人话，讲人事儿，中国的影视资本和导演编剧们，不说人话，不干人事，自然也就没法输出什么文化，其根子在于这代所谓的“文化人”、“有钱人”，是真正垮掉的一代，他们没文化，没信仰，断了根，唯利是图，自信崩溃，做了“河殇派”的历史虚无主义者，你让这群精神上的被阉割者，如何能够做出好的文化？

文化这东西，你得用心用情去做，好好讲故事、搞艺术、说人话，总会做出打动人心的东西的，如果你自己都全无心肝，是一只代表只代表利益的僵尸，你造出来的，不过是行尸走肉，面目可憎，思维僵化，毫无竞争力。

《红海行动》、《战狼2》的票房在那里，一个时代有一个时代的审美，哪怕是昂扬奋发、充满爱国主义激情的东西，只要故事够吸引人，场面、表演够用心，逻辑能够自洽，观众依旧买账。

但只有这些还不够，我还需要更多能够走出国门的大IP，就像日本人做出的孙悟空、日本人制作的《三国志》游戏那样，有世界影响力，我们要尊重原创，尊重版权，鼓励优秀的作者和影视文化公司，不能让劣币驱逐良币。

我们有三国演义，我们有孙悟空，我们有各种各样的超级英雄，但我们玩的是日本的《三国志》，玩的是《全面战争：三国》，看的是日本动画《龙珠》中的悟空，我们坐拥文化的金山银山，却不知道珍惜，眼睁睁看着出口转内销，被他人文化输出。

我学识浅薄，具体讲不出什么是成功的“文化输出”，但我可以告诉你一些接近成功的“文化输出”案例，比如说刘慈欣先生的《三体》，在国内大家都是大呼过瘾，到了国外人家照样大呼过瘾，这就是伟大想象力和硬科幻的美丽。

《三体》不但拿了雨果奖，让国外科幻迷好评如潮，还能让奥巴马手不释卷，甚至亲自写信厚颜无耻来要书，这才是有希望的文化输出！

好的作品，好的文化，是不需要强行安利的，因为人类的精神，可以共鸣。