陈凯歌 白昼流星「陈凯歌白昼流星堪称最佳刘昊然陈飞宇演技巅峰语意丰富」

文/马庆云

电影《我和我的祖国》十一档期热映，七位导演的七部电影作品引发影迷热议。不少影迷更是为七部作品的质量进行各自观影感受之后的排名。陈凯歌导演的《白昼流星》在影迷的排名当中，有“两极分化”的意思。喜欢的，认为这部作品当属第一。不喜欢的，则把凯歌导演的《白昼流星》放在第七位置。

个人而言，我更愿意将《白昼流星》这个作品放在七个作品当中的第一位置。其它几个作品在“语意丰富”这个层面上，与陈凯歌导演的《白昼流星》还是略有差距的。其它六个作品，通过一个巧妙的角度，想要表达的主题也非常明确。比如，葛优老师的那个奥运赠票，想要呈现的便是北京的哥的精神面貌。

一般影迷可能更喜欢看这种语意简单、叙事线条明确的故事。作为商业片而言，这样的故事当然好看，但陈凯歌导演的《白昼流星》却提供了更为丰富的语意，喜欢对电影进行更深度思考的影迷，估计会非常受用。凯歌导演的这个作品，根本无法用一句话或者几句话来概括他的语意。《白昼流星》电影之外的“旁白”很多，能够为影迷提供更为丰富的哲学和社会学的想象力。

其他几位导演的作品（张一白导演的作品除外，张译主演的那则），往往在一个语意上做巧妙的叙事结构追求，做的是单一语意的加法，通过巧妙的角度、通过高超的视觉技术、通过情绪上的大力渲染等等，实现对单一语意的深化。而陈凯歌导演的《白昼流星》其实是在做减法，将大量的剧情都省略掉了，只截取了不少的侧面。

《白昼流星》的剧本主干，其实是世界文学的经典类型。顽劣小人物，在有信仰人物的点拨下，最终经历一次较大的事件，实现个人精神层次上的开化。可能不少影迷已经发现，《白昼流星》在很多层面上，与《悲惨世界》都有相似之处。在凯歌导演的作品当中，扶贫老干部，就是有信仰的人，而刘昊然、陈飞宇饰演的两个少年，便是起初的顽劣小人物，宇宙飞船的回程，则是一次较大的事件。

有些影迷苛责《白昼流星》，提出很多它在剧情上的不合理性。我认为，这正是陈凯歌导演的浪漫主义的创作态度。无论是文学，还是电影艺术，都可以区分出现实主义和浪漫主义原则。我们现在的电影，可能影迷更接受现实主义的创作原则，对浪漫主义的态度，“有所保留”。纵观陈凯歌导演的创作历程，浪漫主义其实是他真正的创作维度上的信仰与坚守。

在《白昼流星》当中，扶贫干部如何能够带领两个顽劣小童进入宇宙飞船的落地现场，被一些影迷苛责。可是，这个苛责，在凯歌导演那里，其实是不必解释的浪漫主义。当然，剧本创作当中，确实做了大量的减法。依据一般导演的思路，这个内容，需要给观众以交代，从而保障所谓的逻辑上的合理性。但凯歌导演极度浪漫，认为根本没有说的必要。

这就是给影迷留白的地方。解读浪漫主义气息浓厚的作品，就需要影迷自身的认知水平了。我的理解是，宇宙飞船落地的位置，虽然可以做到非常精确，但也确实有一个落点范围，在这个范围内，我们的现代车辆设备去追踪落点飞船，当然是必不可少的，但是，传统的马匹方式，也机动灵活。现代车辆，和传统马匹相互结合，也是形成巨大互文关系的。

基于这样的认知，我认为，凯歌导演的《白昼流星》当中，扶贫干部和两位青年能够进入飞船落点区域，是合情合理的。追踪落点的现场，除了车辆设备支持之外，也采用了马匹追踪的方式，解决一些车辆不宜攀爬地带的落点问题。“三匹马”其实是给航天工程做贡献去的。两个顽劣少年，也在这个过程当中，认识到了自己的重要性。

乃至于最终，两少年的策马奔腾，并且带出“回乡”主题，也是对人生哲学的一种深化。它的语意层次更多更丰富。回乡的语意当中，当然包括骑着马回到自己的家乡，但更是包括人类通过更高层次的精神认知，最终回到生命的起点。所有的人，都是在精神回程的路上。凯歌导演的《白昼流星》，对这个精神回程的内容，做了精致的减法，需要真正优秀的影迷去脑补，并且填充自身的精神历程。还没有“回乡”历程的青年影迷们，当然觉得这一段摸不着头脑。

对于这个《白昼流星》，故事的减法精髓之外，演员刘昊然和陈飞宇的表演，也是巨大的亮点。两位演员把两个青年真正演活了。人生其实就是从顽劣到最终发现自身价值的过程。尤其是这种顽劣，可能是更为宝贵的。与其说陈凯歌导演用飞天和扶贫的主题拍摄了一个《悲惨世界》的故事模板，不如说，凯歌导演做的更像是《西游记》里边的孙悟空的精神历程。

这则电影，能够解读的东西太多，凯歌导演为影迷提供了丰富的语意。因此，我认为，《白昼流星》才是《我和我的祖国》当中的最佳。