毕业生让主角在画面中失去优势也能说清内心变化

关注内心的小情节电影，是否意味着无聊和生硬的煽情？

一定程度上是，一定程度上不是，毕竟也有将小情节拍得十分好看又引人深思的优秀电影，例如《毕业生》。

这部主人公有些被动、内在冲突多的小情节电影，没有通过大量的对白和无意义的镜头来说明主人公的内心有多纠葛，反而在构图和配色上将主人公的内心变化逐步展现了出来。

《毕业生》讲述的，是迷茫的毕业生班被父亲搭档的妻子罗宾森太太引诱犯下了错误，却在父母安排的相亲上爱上了罗宾森太太的女儿伊琳，而随着他和罗宾森太太的事情被揭穿，各方面受阻的班终于找到了一个要完成的目标——和伊琳结婚。

电影开篇的第一个镜头是一个慢拉镜头，将飞机舱内的环境和班迷茫的神色展现了出来，画面当中的颜色比较单调，整体偏灰甚一些发黑。

灰色其实是一个中间色，是能和画面当中所有颜色和平共处的陪衬色，但朝黑色靠近时，就会给人一种隐隐约约的压抑感，这也是导演在第一个镜头给《毕业生》这部影片奠定的整体基调，它有一点点压抑，只是一点点而已。

如果说第一个场景的第一个镜头是为了奠定情绪基调，那么，班回到家后的第一个镜头，则是为了展示人物关系——班是被父母掌控的。

父亲来到屋中和班对话，坐下后成为了画面的前景，却也侵占了班在画面中的空间，挡住了班的半张脸。我们看到，虽然镜头的焦点在班的脸上，但画面中，占比大的却是模糊不清的父亲，它暗示着父亲是掌管者，在人物关系中占有优势，而班没有。

像这种让人有些不舒服的画面，在《毕业生》的前25分钟里很常见。

在前25分钟里，导演一直在营造一种压抑和被控制的感觉，就连罗宾森太太引诱班时，也是如此。

画面中的光会有"优势引导"的效果，光线暗的场景中，相对明亮的地方容易成为我们关注的对象，而在罗宾森太太出现后，她就一直处于光线比较充足的地方，班就一直处于相对暗的地方，到了罗宾森太太的家中后，班干脆成为了一个只有轮廓的剪影，这让罗宾森太太占了绝对的优势，也隐晦的表达出了班被人控制着的感觉。

而班坐下后，镜头角度上依然让罗宾森太太占尽优势，班是俯拍，有种被人俯视操控的感觉，而罗宾森太太则是仰拍，是被人仰望的角度。

这还不算，为了暗示班最后一定会被罗宾森太太引诱到手，导演直接用罗宾森太太的腿作为画框把班给框住了，让班看起来是被挤压的、渺小的，同时又将一种不用言明的暧昧给展现了出来。

而这种不当有的暧昧，在班的压抑再升级后则被捅破了窗户纸。

班生日时，父亲让班去自家游泳池里给大家表演潜水，在蓝色的池水里，班站在水下，镜头又是慢拉，让班从画面的中心到了边缘地带，而声音也从单调的水声逐渐转成了静音。

蓝色通常是一种消极的颜色，不自觉的会让我们的神经冷静下来，但此刻班在水池当中，声音又没了，在心里上给了我们一种透不过气的感觉，这种从开始到现在就有的压抑感在此刻达到了顶峰，让我们觉得班再不从水中出来，就会被憋死。

所以，画面没有切，却出现了班和罗宾森太太打电话的声音，导演用这段声画不同步打破了这种让人窒息的压抑感，也隐喻了班对罗宾森太太的真实情感——她就是班在极端压抑时寻找到的一个突破口，人在溺水时找到的浮木。

因此，在与罗宾森太太偷情后，我们会发现，压抑感并没有减少多少，画面中依然是黑白灰作为主要的颜色，单调又无聊，甚至在偷情时，他和罗宾森太太在一片黑暗中对话，光也是微弱的。

而和父亲对话时，给了父亲一个仰拍，给了班一个俯拍，父亲所站的位置，直接挡住了后面的太阳，这些，都隐喻着班还是被人掌控的，他还是一个被动的人，还是压抑的，还是迷茫的。

这一切，直到罗宾森太太的女儿伊琳出现后才发生了改变。

在父母的催促下，班终于选择了约伊琳出去散心，并培养感情。此时的班，身上也不再穿着黑色的西服，而是换上了一套浅灰色的西服，两个人接吻时身后的红色 也让色彩丰富了起来，处在画面正中心的班看起来终于有了优势感，他终于有了主控权，终于在迷茫当中找到了目标。

班变得没有那么迷茫了之后，压抑之感也稍稍减弱，但画面的饱和度还是偏低的，即使在偷情一事被揭穿后，班开着车去另外一个城市将伊琳追回时，也是如此，低饱和度之下，班那辆红色的车也不见有多鲜艳。

这也表明，人物虽然在画面中有了优势，在情节中找到了目标，但压抑感并没有消失。

于是我们看到，虽然到了电影的后半部分，班在画面中有了优势，不再是受制于人，但却并没有那么热情。

而班在伊琳的婚礼上抢亲成功后，两个人刚上公交车时还开心的拍手笑着，下一瞬，两个人同时又迷茫起来。

在主角狂喜之后立马变得迷茫，那种感觉是比让主角直接失败来得更触动人的。我们看着班和伊琳，不由自主的会想他们为什么又迷茫了？是因为又没有目标了吗？

是的。

《毕业生》拍摄于上世纪六十年代，反应了当时美国的青年状况，他们这些人叛逆、追求自由和自我，一切看起来都积极向上，但很可惜的是，他们每个人都很迷茫。所以在电影的结局，班虽然反抗长辈成功了，在爱情上的目标也实现了，却又立马变回了开头在机舱时的表情，那是一样的迷茫，一样的小压抑。

影片中的色调没有随着剧情的变化而变化，只赋予了影片一个统一的低饱和度色调，也是导演保留这种微小的压抑感的一种办法。

结局是开放的，我们不知道班和伊琳要怎么样克服家庭的阻碍，毕竟双方父母已经知道了班和罗宾森太太的丑事，更不知道班最后究竟选择了什么职业，毕竟他一开始还是很为这个烦心的。

但在这种开放性的结局当中，我们却可以感受得到导演传递出来的一些微妙反思，其实我们人这一辈子不就是像班一样，完成了一个目标后，继续迷茫着人生的下一步要怎么办，翻过一座山后又是一座山，没有穷尽。

只是，即便如此，我们还是不能把人生交给他人掌控，至少去抵抗一下还能找到目标和自我，毕竟影片的最后一个镜头，是一辆黄色的车驶向了远方，不是一辆让人继续压抑的灰色的车驶向远方。

这是在低饱和度的画面中注入了一个不算太热情的希望啊。