歌剧《扬子江暴风雨》「歌剧扬子江暴风雨曲作者聂耳」

聂耳（1912—1935）

聂耳

中国音乐家聂耳出身于云南昆明的一个中医家庭，母亲是傣族人，父亲在他四岁时去世。聂耳从小勤奋好学，喜爱音乐，受到常常哼唱各种民歌的母亲的影响，曾自学笛子、二胡、三弦、月琴等民族乐器。在小学期间，聂耳曾担任过“儿童乐队”的指挥 ；在云南省立第一师范学校期间，曾与友人组织成立了“九九音乐社”，进行频繁的校内外音乐与戏剧的演出活动。期间，他还自学小提琴，曾为黎锦晖编写的《三蝴蝶》等儿童歌舞剧伴奏。1928 年，聂耳秘密地加入了共产主义青年团，参加中共地下党领导的许多革命活动，为避免搜捕，于 1930 年潜离昆明到了上海。在上海，聂耳一直致力于对音乐的学习，并在左翼戏剧家联盟的指引下，自觉地将音乐与革命进步事业紧紧地联系在一起。后来，聂耳考入了黎锦晖主办的“明月歌舞剧社”，担任小提琴手，次年进入了联华影业公司，并与任光、张曙等组织发起了“中国新兴音乐研究会”，后参加左翼戏剧家联盟音乐组，受到田汉等进步人士的影响，并于 1933 年加入了中国共产党。这段时间，聂耳除了提高他以往的音乐技能外，还自修了钢琴、和声学、作曲法和作曲等，同时还组建了“百代国乐队”（又名“森森国乐队”），以推广和宣传中国的民族音乐及爱国音乐。为了进一步提高作曲水平，聂耳向国立音乐专科学校的外籍教授阿克沙可夫学习作曲理论，那段时间聂耳创作的作品数量较多，著名的《义勇军进行曲》就产生于当时。

聂耳的歌剧《扬子江暴风雨》产生在一个特殊的时期。20 世纪 30 年代，日寇进犯中国，国家与民族面临劫难，救亡图存，已成为每一个中国人在国家紧要关头的责任。这时期，广大的有良知的艺术家们也义无反顾地投入到了这场运动中去，“左翼音乐运动”、“新音乐运动”、“国防音乐”和“抗日救亡歌咏运动”等，一度轰轰烈烈，在当时产生了很大的影响。在左翼音乐运动中，聂耳与剧作家田汉以进步的思想创作了歌剧《扬子江暴风雨》（1935），聂耳亲自出演剧中老王的角色，并担任导演一职。《扬子江暴风雨》为二场新歌剧，由田汉编剧，是一部反映上海码头工人抗日斗争的故事。它以扎实的生活基础和来自于人民心声的音乐创作，博得了观众强烈的共鸣与反响，作品于 1934 年 6 月 30 日在上海八仙桥青年会礼堂首演，演出引起了轰动性效应。剧中的《码头工人之歌》、《打砖歌 》、《打桩歌》与《前进歌》等，成为当时非常著名和流行的歌曲。尤其是作为场曲的《卖报歌》，更是脍炙人口。《扬子江暴风雨》被认为是一种“话剧加唱”的形式，在当时是一种新型的艺术表现方式。这种方式通过演出的鉴定，其良好的效果使以后相当一段时期内，中国歌剧在创作方法、结构方式等方面，成为一种普遍的模式与现象，体现了当时对这种创作手法的认可。

聂耳真正创作音乐的时间很短暂，只有短短的两年左右，他的作品大都富有革命激情，并对劳苦大众怀有深厚的感情。聂耳先后为电影《母性之光》（1933）谱写插曲《开矿歌》；为独幕剧《饥饿线》（1933）谱写插曲《饥寒交迫之歌》；为影片《大路》（1934）谱写主题歌《大路歌》和插曲《开路先锋》；为影片《桃李劫》（1934）谱写主题歌《毕业歌》；为影片《新女性》（1934）谱写主题歌《新女性》；为话剧《回春之曲》（1934）谱写插曲《梅娘曲》和《告别南洋》；为影片《逃亡》（1934）谱写主题歌《自卫歌》和《塞外村女》；为影片《风云儿女》（1935）谱写主题歌《义勇军进行曲》和插曲《铁蹄下的歌女》等，以及儿童歌曲《卖报歌》，影片《飞花村》主题曲《飞花歌》、《塞外村女》，民族器乐曲《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。作品表现无不体现出他对劳苦人民的同情及对革命的热情，具有鲜明的时代特色与号召力。尤其是他创作的

《义勇军进行曲》，在新中国成立后成为中华人民共和国国歌。聂耳共创作歌曲有 37 首之多，很多都成为脍炙人口的作品。聂耳的作品创作有着深厚的生活体验，这使他的作品能够从人民大众中去吸取音乐语言的表现因素，从而创作出富有民族特点与风格的音乐旋律。聂耳的作品激励着一代人的革命斗志，无愧于“人民音乐家”的称号。

更多视听请关注微信公众号

“天秤的艺术格子”