25年过去了侏罗纪世界里的那只霸王龙才是时代IKON先行者

内地上映6天，《侏罗纪世界2》票房轻松过10亿元。而全球票房截至上周日，正式突破3.7亿美元，侏罗纪时代的大恐龙，在全球市场以摧枯拉朽之势终结了《游侠索罗》疲软的纪录，成为最近最受欢迎的大片。

中国人民很有幸，这次提前北美领先了恐龙归来的雄姿，早足足一个星期——北美要到本周五22号才开画。环球影业的发行策略非常高明，恐龙是个能称霸全球的大IP，但6月中旬以来这枚IP却面临另一项全民盛事——世界杯，环球果断通过欧洲、亚洲、北美的分时间段发行上映，减少世界杯带来的集中压力。

上一次一拳打醒了灭霸的“星爵”，在《侏罗纪世界2》中再遭吐槽。当年《侏罗纪公园》里霸王龙那一声嘶吼、横幅落下，代表恐龙即将统治人类的象征，如今伴随着恐龙冲破大门冲往世界而彻底成真。尽管打开大门的人并不是星爵，但网友眼睁睁看着他周围的恐龙粉队友肆意妄为而星爵毫无作为感到愤懑不堪。

《侏罗纪世界2》遭遇了相较前作更大范围的吐槽，这种吐槽来自对演员形象的不满与故事结构的不满，双重加成。该作编剧主要还是前作导演科林·特莱沃若，但现作导演胡安·安东尼奥·巴亚纳却在有限的剧本里夹杂了太多个人的私货：对个人“救赎”情感主题的推崇。

一览胡安·安东尼奥·巴亚纳此前的作品，救赎都是一个核心词汇，就近的《怪物召唤》，以怪物之名颂扬了孤苦小男孩的艰难成长，此前内地也曾公映的《海啸奇迹》，展现了大悲恸背景中的残存人类希望之光。希望与绝望并行交融，是胡安·安东尼奥·巴亚纳最喜好的情感范式，他乐此不疲地通过外在环境的骤变来描绘小人物个体微妙的情感变化，而《侏罗纪世界2》中的女主角克莱尔（布莱丝·达拉斯·霍华德 饰演）、女配角兽医Zia、小女主角，无一不陷入导演的情感塑造样板角色。

在导演看来，这些角色是区别于男主角欧文、商人加纳之流的中立者或利己主义者人类，而成为跳脱于人类范畴之上的生命大爱者，正因为对万物生命尤其是恐龙大爱，以上角色悉数对恐龙抱以无与伦比的同情心、爱抚心，不计一切地为其奔命，不顾后果地释放它们——以满足内心里那脆弱的情感。而释放恐龙，让他们感到自己面对弱者有所作为、感到安心与满足。在导演的镜头中，这些桥段统一命名为“救赎与成长”。而在相当多观众看来，以上代表角色却化作了大公无私的圣母，他们的善良让其做出了自我认知最正确但对于人类群体而言最危险的抉择——为了避免那一小撮恐龙牺牲，而不可避免地拿全人类成为赌注。

这是显而易见的被诟病之处，却也是导演 编剧的高明之处。所有灾难片与惊悚片中的生存与毁灭，或许初始原因来源于外界，但最终却循环到人类自己的手掌之间。人类复杂地情感与动摇不定的三观总是轻而易举地让极度危险的当权者（例如《侏罗纪世界2》中有权力打开恐龙大门的人），做出远超始初外界危险的更可怕举动。

刘慈欣在《三体》中，将众口辱骂的“程心”塑造为人类最高尚却也最脆弱的象征，但在更广的角度分析，程心是当之无愧的、不可原谅的全人类罪人。恐龙生也人类、灭也人类。人类求生也自我，毁灭也自我。《侏罗纪世界2》在局部放大了人类个体、群体人性中可能存在的自私与高尚，并让高尚占据了上风。

杰夫·高布伦饰演的伊恩·麦尔科姆在《侏罗纪世界2》中充当了与政府、民众博弈的画外音角色，他在结尾如此解释到：基因好比潘多拉魔盒，不合常理的巨大改变正在发生，人类和其他生物应该共存，我们要应对超乎想象的情况，而人类世界也进入到了一个新纪元——“欢迎来到侏罗纪世界”。

如果说欧文、克莱尔尚且是前作的主角，那么在本作中，已经步入了炮灰之路。在恐龙电影的世界里，一直都是流水的旅人、铁打的恐龙，观众想看恐龙，所以后者才能稳坐当之无愧的主角皇帝位。在漫长的恐龙与人类纠缠的历史中，欧文/克莱尔不是能够站在终极角度维护人类利益的人，而是用爱发电、打开魔盒的过客。

《侏罗纪》电影5部都没死掉的脸上带疤霸王龙，已然成为这个系列的icon，不能死也死不掉。观众想看机器人变身的话，你能让擎天柱、大黄蜂over吗？恐龙也如此。我们可以预见，环球塑造的“侏罗纪电影宇宙”，再过几部星爵都不太可能回归了，但换个人类照样拍下去。拍不下去也可重启。

这就是观众百般差评也无法抹去的事实，恐龙是全球的文化吉祥物，是人类对地球历史长河神秘生物的再现回望，多年来文化、科教节目积聚的人气永远不会降低。斯尔皮伯格将考古专业才知道的化石点金成上世纪末最为流行的影视形象，粉丝 路人皆知。

一部重启的《侏罗纪世界》全球票房就高揽了16.7亿美元，这是《复联3》之前任何的超级英雄电影都无法比拟的，这也足以证明观众真正只能是恐龙，只要恐龙这个元素还在，任何存在悖论、弊端的剧本都变得模糊起来，一时不爽一时怒骂，下次走进电影院的还是同一批人。