《人生大事》「人生大事悲剧人物的喜相逢」

《人生大事》之所以受欢迎，归根结底在于它把“喜剧的最高境界是悲剧”这一创作奥秘付诸实践当中，贯穿于全片的喜剧感，虽然不至于令人哄堂大笑，但总会令人抿不住嘴角，因为它的喜感里面，藏着不少让人会心的东西。

文｜韩浩月

编辑｜王雅娜

上映10天累计票房破8亿元，虽未到年终岁末，但电影《人生大事》似乎已经提前锁定了“年度十佳”。

《人生大事》将主题定义在“除了生死，人生无大事”这一生命观上，只是它不谈生，只谈死，使得它的主题表达更具凝聚性。电影故事说的是，一个“无父无母”被舅舅抚养的小女孩武小文（杨恩又 饰），误打误撞地闯进了殡葬用品店老板莫三妹（朱一龙 饰）的生活，虽然武小文不停地给莫三妹带来麻烦，但无形中也帮莫三妹创造了不少“生意”，在一连串事件的磕磕碰碰中，两个人慢慢有了形同父女般的感情。

《人生大事》最值得肯定的，是人物形象与性格的设计。简单地说，莫三妹与武小文的相遇，就是孙悟空与哪吒住在了同一屋檐下，两人之间充满冲突，是必然的。导演显然意识到了这一形象与性格设计的重要性，武小文一直保持不变的哪吒发型，还有走到哪儿带到哪儿的红缨枪，包括带着点“唱念做打”意味的小动作，每次看了都令人忍俊不禁；而莫三妹性格急躁，行事毛手毛脚，并且常自嘲自己是被压在五指山下的孙悟空，也很容易将观众产生很强的代入感。

在中国神话当中，孙悟空与哪吒，是英雄人物，也是悲剧人物，孙悟空赴西天取经路上劳累最大、付出最多，但承受的压力与委屈也最大；而哪吒，仅仅是一个“剔骨还父”就让人心疼不已。

作为两个悲剧人物在现实生活中的相遇，莫三妹与武小文天生就有让观众共情的能力，尽管电影两人感情升温的过程中有逻辑漏洞，但每一个有关这对“父女”的煽情情节，都还是能够起到催泪效果。

《人生大事》的格局，当然不会拘泥于只表现父女情感，以莫三妹与武小文为圆点，扩散开来看，莫三妹的人生，浓缩了一个从事殡葬服务行业的家庭缩影，武小文的可怜身世，则是亲生父母缺席之后所产生的世态悲凉的映照。

一直对莫三妹不满的父亲，严厉管教这个最小的儿子，是期望他能够真正意识到自己所从事行业的严肃内核，也是在“二哥”因救人去世之后，他将爱全部给予三儿子的一种表现；而武小文的亲妈最后找上门来索要孩子，她的故事浮出水面，也能够让观众隐约看到一幅不易被发现的、属于一部分人的社会生活图景，这幅图景会让人产生深思。

《人生大事》之所以受欢迎，归根结底在于它把“喜剧的最高境界是悲剧”这一创作奥秘付诸实践当中，贯穿于全片的喜剧感，虽然不至于令人哄堂大笑，但总会令人抿不住嘴角，因为它的喜感里面，藏着不少让人会心的东西。

在父亲去世之后，为了满足父亲办一个独特葬礼的愿望，莫三妹带着装着父亲骨灰的奶粉罐，一路狂奔在江边，以一种令人瞠目结舌的方式送父亲最后一程，这一结尾，其实是带有一些冒犯感的，但因为有了前边大量的铺垫，所以观众接受起来，也并不那么难。

有了这个结尾，再回想此前的诸多细节设置，会发现《人生大事》在满足观众娱乐需求的同时，也带有“死亡文化与生死教育”的意图。死亡话题在中国一向是个禁忌，迄今在现实生活里，很多人也很难公开坦诚地谈论与交流这个话题。

因此，当日本电影《入殓师》获得第81届奥斯卡金像奖最佳外语片时，就有观点认为，中国很难拍出这一题材类型的作品，在十多年以后，《人生大事》的出现，以及它的大受欢迎，或表明，只要找到合适的方式方法，其实观众并不忌讳观看与讨论这类电影以及由此衍生出来的相关话题。

比起《入殓师》，《人生大事》还缺少一些厚重与底蕴，对核心问题的触碰也不够深入，但它的通俗性以及商业价值，或从另外一个层面弥补了它的不足。对待这样敢于在陌生领域进行大胆尝试与表达的电影，观众要给予厚待，这样的电影多了，会鼓励更多的创作者独辟蹊径，摆脱题材扎堆的依赖，拍出更多好看且有个性的作品。

初审｜王雅娜

复审｜李玲

终审｜黄菲