因入篮球队而进影坛周总理一个电话请他退出二十二大名单

1932年左右，联华篮球队正式成立。一些生龙活虎的青年电影演员活跃在运动场上，立即引起社会和文艺界的注意。

有段时间金焰(1910-1983)和蒋君超(1912-1991,白杨老公)、王滨(1912-1960，电影《白毛女》的导演)，有时还加上聂耳(1912-1935)，每天晚上练举重。

前排左起：刘琼、梅熹、金焰、金刚、田方；后排右一为陈天国

他们都赤背躺在地上往上举铁哑铃，看谁举的次数多，常常练得满身大汗，汗水浸湿了地板。

第二天早晨，他们还用皮尺量膀子，比谁的粗。

所以，篮球队的成员都体格健美、精神焕发。

从影初期的刘琼

随着时间的推移，篮球队的影响越来越大，成员也逐步增多，除了联华厂的演员蒋君超、王滨、石寄圃(1910-1984)以及搞美工的梁笃生(1906-1991)外，还有明星影片公司的演员梅熹(1911-1983)、孙敏(1905-1950)，天一影片公司的演员田方(1911-1974，北京电影演员剧团团长)，在银行工作的胡业培，金焰的弟弟金刚，甚至从东北大学来沪的陈天国(1912-1967,秦怡前夫)，政法学院读书的刘琼(1913-2002)都加入了篮球队。

刘琼在联华时期的生活照

刘琼就是由于参加联华篮球队而进入影圈，并且逐步成为1940年代著名电影演员。

刘琼本是富家子弟，他进上海政法学院读书，一心想当律师。

政法学院成立了业余“法光剧社”，排练几个独幕剧，像田汉的《乱钟》等，刘琼也在其中担任了角色。

“法光剧社”邀请左翼剧联的成员来辅导。结果，辅导员是金焰，这样，金焰和刘琼等学生就有了来往。

由于政法学院和联华公司相距不远，金焰他们经常借政法学院的篮球场练球。

刘琼喜爱篮球，见金焰他们来练球，有时也进场凑热闹。

当时导演吴永刚(1907-1982)是球队指导，常在篮球场边看练球。

吴永刚和金焰见刘琼不但长得高大，而且球打得好，邀请他加入联华篮球队。

刘琼在电影《大路》(1934)中的影像

从此，刘琼成了篮球队的后卫，大家都叫他大刘。

【就因为帅，出演《大路》受关注】

当时，金焰早已在电影界出名，由于这位老大哥的带领和推荐，刘琼开始在一些影片中“客串”演出。

1934年，他正式进明星影片公司，当上了职业电影演员。

左起：黎莉莉、陈燕燕、刘琼在电影《大路》(1934)中的影像

他第一部正式参加的影片，是孙瑜(1900-1990)编导、聂耳(1912-1935)作曲的《大路》(1934)。

他跟着金焰、郑君里(1911-1969)一起，在这部反映筑路工人生活、以反帝为主题的影片中，饰演筑路工人。

刘琼和陈燕燕在电影《大路》(1934)中的影像

1934年出版的《联华画报》第4卷第4期里，曾这样介绍参演《大路》的新人刘琼：“孙瑜，每一部作品无不尽量提挈新人才，其新作《大路》，又将有一新人物刘琼出现。刘具男性美，表情甚佳，《大路》一出，当能予人以良好印象也。”

刘琼和陈燕燕在电影《大路》(1934)中的影像

电影演员白穆(1920-2012)则回忆说：“他第一次在《大路》中演个小角色，戏不多，但给我印象很深。为什么？不要说得太玄，说穿了，就是我觉得这个小伙子长得挺‘帅’的，这就叫魅力。”

刘琼在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像

刘琼进联华公司后参演了一部后来在中国电影史上“名声极大”影片《狼山喋血记》(1936)，这是他首次参加费穆(1906-1951)导演的电影。

他在片中出演刘三，刘三妻则由蓝苹(1914-1991)扮演。

刘琼在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像

之后，他在联华公司的3年期间(1934-1937)一共拍了14部电影，“联华”1937年停业后，刘琼应震华电影社之邀，随费穆去河南新乡拍摄纪录性故事片《北战场精忠录》(1937)。

刘琼和黎灼灼在电影《迷途的羔羊》(1936)中的影像

正当刘琼在表演艺术上日趋成熟时，抗战开始了，上海成了“孤岛”。

中共地下党员、剧作家阿英(1900-1977)示意刘琼留在上海参加孤岛的戏剧电影运动。

为此，刘琼就留在上海，八年中先后拍摄了23部影片并演出了12出话剧。

【处处仿效金焰，评为1940年电影皇帝】

如果说20世纪30年代的影帝是金焰，那20世纪40年代的影帝就是刘琼。

刘琼在电影《慈母曲》(1937)中的影像

抗战爆发后，在上海 “孤岛”时期，刘琼的声名日振，成为观众喜爱的青年演员。

这是由于当时许多著名男演员，如金焰、金山(1911-1982)等都已西去抗日前线，高占非(1904-1969)离沪北行，电影界里人材发生断崖似的流失，于是刘琼因此而一帆风顺，踏上了红星的宝座。

刘琼在电影《联华交响曲》(1937)中的影像

这个时期刘琼在电影界的成功，除了人材荒给了他大大的好机会之外，聪明也是一个主要原因。

他懂得修饰他的外表，还懂得仿效前辈明星的气魄和风度，正像严俊仿效刘琼一样。

刘琼和金焰相处得最密切，住在一起，吃在一起，金焰去内地的时候，还送给他一辆轿车。

刘琼和黎莉莉在电影《人海遗珠》(1937)中的影像

金焰给刘琼的印象颇好，于是他处处仿效金焰的模样，无论在镜头上或业余的时候，我们都看得出刘琼在模仿金焰的外形。

有人说刘琼带有三分骄气，人家出身富贵之家，身上固有的脾性有的时候不会随时显现，但他的本性并不坏，熟悉他的人都知道他这种脾气。

刘琼在电影《人海遗珠》(1937)中的影像

从和顾兰君(1917-1989)合演《金银世界》(1939)开始，到和陈燕燕(1916-1999)合演《蝴蝶夫人》(1943)为止，这时期中的刘琼，可以说是电影生涯中最得意的。

刘琼在电影《金银世界》(1939)中的影像

1940年1月，《青青电影》杂志发起“1939年度影迷心爱的影星选举”，所产生的选举结果：陈云裳2769票、顾兰君2695票、刘琼2527票、袁美云2523票、梅熹1904票、路明1588票、周璇1396票、张翠红1327票、王引1154票、周曼华890票。

女影星中陈云裳(1919-2016)得票最多，男影星得票最多的是刘琼。

1940年3月出版的《青青电影》杂志的内页

1940年3月出版的《青青电影》杂志上，刊登了刘琼的大幅照片，标题是《1940年的电影皇帝》，文字说明为：刘琼一直以金焰为法则，“ 非但桃色新闻绝对没有，即使在跳舞场里也难找到他的影踪，业余常玩篮球，称得起品格良好。”

刘琼和顾兰君在电影《金银世界》(1939)中的影像

1942年5月6日出版的第236期《电影新闻》这样写到，刘琼是因“ 《金银世界》一片而后，名大噪，阿刘便蒸蒸日上，出足掼头了。阿刘除电影外，爱好舞台剧，与家主婆严斐(1916-2014)剧团跑跑，倒是小落胃的。”——这是一家上海本地的新闻媒体。

刘琼在电影《少奶奶的扇子》(1939)中的影像

【从严斐到狄梵，绯闻始终跟随着他】

1942年4月10日，上海所有的影片公司合并为“中联”。一年后，又改组为“华影”。

刘琼先后成为“中联”和“华影”的一员。

“孤岛”时期的刘琼，他的个人生活有了一些变化，而且绯闻也频传。

和严斐离婚，也不能完全怪刘琼。

刘琼和袁美云在电影《少奶奶的扇子》(1939)中的影像

变质的开始，怕是和陈燕燕在拍《蝴蝶夫人》以后，或是和陈燕燕再度合作《两地相思》(1943)时。

那时候陈燕燕和摄影师黄绍芬(1911-1997)二人正在闹离婚，可巧刘琼和陈燕燕接连合演了两部悲剧，于是外界传说刘琼和陈燕燕发生了情感。

黄绍芬也和刘琼就没有了往来，观众对刘琼留下了很坏的印象。

电影《蝴蝶夫人》(1943)特刊封面——刘琼和陈燕燕

1943年10月第5卷第4期《二十世纪》杂志上，著名作家张爱玲(1920-1995)对刘琼首次当导演的作品《回春曲》(1943)发表意见：“这部片子是由女学生偶像刘琼用现代西式舞台作为背景来编、导、演的。《回春曲》片在年轻知识分子中，有很多支持者。”

电影《回春曲》(1943)特刊封面——左起：富润生、刘琼、胡枫

根据当时前辈电影导演对《回春曲》的批评：“格调甚高，只是尺寸尚欠准确，无法控制。”

在《回春曲》中演女主角的胡枫——当时是金星公司签约的当红女星。

那时胡枫和丈夫张定素的关系，已处于分崩离析的状态。

于是到《回春曲》拍完后，就有胡枫和刘琼发生恋爱的消息传出来了。

刘琼和袁美云在电影《家》(1941)中的影像

接着1943年10月10日出版的《上海影坛》第一卷第一期上对刘琼的表演提出批评：“刘琼的演技是定型的，尤以他的声调，动作，表现得最明显。假使对于他主演的片子，看得比较多一点的话，必定发现到他的毛病，无以名之，名之曰刘琼型。”

刘琼和陈云裳在电影《家》(1941)中的影像

该刊还一针见血地指出：“因为刘琼是一个演员，演员所扮演的角色是不同阶级，不同身份，不同年龄的，活动在银幕上的，将是角色的性格，举止，而绝不容许刘琼自己在影片中活动。”

刘琼和王引在电影《家》(1941)中的影像

编剧沈寂(1924-2016)曾撰文认为：刘琼在上海“孤岛”和“沦陷”时期主演的影片中，饰演的男主角都是西装革履，风度翩翩，主要模仿美国好莱坞男演员：主演《一夜风流It Happened One Night》(1934)《乱世佳人/飘Gone with the Wind》(1939)的男演员克拉克·盖博Clark Gable(1901-1960)的潇洒、倜傥，和主演《我若为王If I Were King》(1938)《鸳梦重温Random Harvest》(1942)的罗纳德·考尔曼Ronald Colman(1891-1958)，具有西是方绅士优雅风度的端庄、稳重。亨利·方达Henry Fonda(1905-1982)的深情、温和。

刘琼在电影《人海遗珠》(1937)中的影像

过去金焰很喜欢喝酒，刘琼也喜欢上了杯中物，不时到酒吧去，坐在转椅上喝上几杯。

由于工作和情感上的苦闷，刘琼跑到跳舞场去消遣，因为喝酒过多，结果却在跳舞场里大打出手，并被媒介爆出来，他这一行为当时受到舆论的责备。

这一系列的麻烦缠身，导致了他和严斐十年的婚姻于1945年解体。

左起，严华(哥哥)、刘琼(妹夫)、严斐(妹妹)、周璇(嫂嫂)、严俊(侄儿)——而严俊后来的妻子是李丽华

当然他们分手的原因也是多种因素的爆发而起——严斐的直来直去让文质彬彬的刘琼吃不消；严斐一直不育让刘琼无法向父母交代；时常有女演员围绕在刘琼身边的消息也让严斐闹心；刘琼的少爷脾气也让严斐始终无法接受.....

最后还是因为第三者的关系导致两人协议离婚，离婚后，刘琼将两人住的那套洋房留给了严斐作为补偿。

刘琼和前妻严斐

离婚以后的刘琼，绯闻还是始终跟随着他。

1943年以后，不愿与日本人合作的刘琼离开了心爱的银幕，转向了舞台。

当时，导演费穆领导的“上海艺术剧团”排演古装话剧《杨贵妃》，扮演杨贵妃的女主角是狄梵(1920-2012)，而唐明皇自然由刘琼出演。

刘琼和狄梵

由于在合作中，两个产生了一些矛盾，便没有了往来。

直到1945年8月抗战胜利后不久，费穆的剧团又排话剧《妙峰山》，再把狄梵找来和刘琼一起演该话剧。

虽有波折，但这样一来二往，共同语言使他们之间终于爆发了爱的火花。

刘琼和狄梵

1946年5月，刘琼和狄梵结为百年之好，终于收获了真正的爱情。

【追求进步，自认《国魂》演得最好】

刘琼也因参演《博爱》(1942)等电影，让他成了沦陷期上海附逆影人的最初名单上的人——他从1952年从香港回到上海后，为这段经历向领导做过说明。

刘琼和陈燕燕在电影《不了情》(1947)中的影像

主持 “华影”的张善琨，要刘琼主演一部歪曲历史的影片《万世流芳》(1944)。

对此，刘琼借故推脱，拒绝演出。

后来，张善琨又要刘琼主演中日合拍的影片《春江遗恨/狼火は上海に揚る》(1944)，再次遭到刘琼拒绝。

刘琼和陈燕燕在电影《不了情》(1947)中的影像

刘琼决心离开已为日伪控制的电影厂，进入上海艺术剧团，后又去天风剧社，先后演出了《长恨歌》、《红尘》、《蔡松坡》等话剧。

抗战胜利后，刘琼重返电影界，一年内在“中电二厂”、“文华”等几家公司拍了六、七部电影，最著名的是他与陈燕燕主演的《不了情》(1947)，编剧是张爱玲。

刘琼和陈燕燕在电影《不了情》(1947)中的影像

接下来，这些在上海的“附逆影人”自然是在清算之列的。

从1947年10月4日到11月11日和12月9日，总共大约有三十位影人被一组一组地传唤到法庭听证。

刘琼在电影《不了情》(1947)中的影像

据报道，陈燕燕在法庭上承认她曾在好几部影片中担任角色，但不觉得这些电影是“附逆”影片；她还质问为什么单单盯着女演员，为什么她的男搭档刘琼没事，而她却被审问——这也导致她和刘琼再没有合作和往来。

1948年，刘琼到香港发展。他在香港期间和李丽华倒是合作了好几部电影。

电影《国魂》(1948)剧照由左到右依次为：刘琼、陶金、廖凡

刘琼后来自认为在香港出演的电影《国魂》(1948)是他这辈子演得最好的一部电影。

《国魂》这部影片，财力雄厚，投资巨大，动用了八十多位影人，不少当红电影明星也参与其中，刘琼则在片中饰演主角文天祥。

影片上映时，正是蒋家王朝濒临崩溃的前夜，蒋介石对影片所宣扬的维护赵宋皇朝的正统观念予以赞许。但该片受到进步舆论的批评。

1949年香港长城影业公司开幕，左起：孙景璐、李丽华、周璇、刘琼到场祝贺

刘琼在香港期间，在自己生活方式上也有所改变，尽力改正高人一等的架子，对人也不在乱开玩笑。

每到在摄影场午宴时，他亲自盛饭，与摄制组的场记、剧务、场工等打成一片。

刘琼在香港一边拍片，一边参加演员团体内的“读书会”，开展进步文化活动。活动刚开展，就受到了当局的密切注意。

1952年1月初，港英当局将刘琼、狄梵、舒适、沈寂、白沉等10人列为“不受港督欢迎的人”，押上囚车驱逐出香港。

【重返上海，认清形势】

现在的读者可能没有这个概念，要知道解放以后，电影厂里也分三六九等，首先是从解放区来的那是必须完全信任的，再有从国统区来的，最不行的就是他们在沦陷区没有走的演员。

刘琼在电影《山间铃响马帮来》 (1954)中的影像——这部戏他也是打酱油而已，而且形象和他自身气质不符

如果不是从解放区回来的和曾经是地下党的演员，那就要努力地表现进步，改造思想。

如果你不这样，在这个圈子绝对生存不下去，也不会有电影给你拍。

在这种形势下，而且大家都得这么干，所谓从旧社会的电影明星转变为革命的艺术工作者，必须要“脱胎换骨”，不然就像有的人不再继续其演艺生涯，转行做别的工作。

刘琼在电影《山间铃响马帮来》 (1954)中的影像

刘琼没回来之前，也是当时香港电影界的领军人物。

而这时的国内有赵丹(1915-1980)、石挥(1915-1957)、金山(1911-1982)等，不是党员便是思想进步的著名演员。

相比之下，他极有自知之明，回来之后给领导一句话：“听从领导安排。”

刘琼在电影《女篮五号》(1958)中的影像——这是回到上海后唯一一次做男主角的电影

回来之后，他首先参加了“联影厂(上海当时七个私营电影厂合并为各路英雄会合的联合电影制片厂)”正在进行“文艺整风、思想改造”的政治运动。

后来还在“联影厂”的工会做自我批评，刘琼非常客观和实事求是地自述经历和对“电影皇帝”称号的批评后，当时在座的其他同仁表示“满意”。

刘琼和秦怡在电影《女篮五号》(1958)中的影像

领导在1953年年底安排他主演了《山间铃响马帮来》 (1954)，他在这部电影中的戏并不是很多，而且《山间铃响马帮来》放映后反应不是很好。

1957年的《女篮五号》(1958)是谢晋(1923-2008)的成名作，刘琼和秦怡饰演男女主角。

这是刘琼回上海后，第一次演男主角。

刘琼在电影《女篮五号》(1958)中的影像

刘琼在出演了《海魂》(1958)后，20多年的时间就没演过电影了，直到谢晋再次找他怕《牧马人》(1982)。

之所以没拍电影，是因为当时的领导安排他到导演这个岗位工作——其中导演的《乔老爷上轿》(1959)和《阿诗玛》(1964)是他最为著名的代表作。

刘琼在电影《海魂》(1958)中的影像

显然当他39岁回到上海的时候，也正是他年富力强的时候，但他那高傲的脖子终究低了下来，而且低到尘埃。

“大哥”金焰和他分到一个厂，也是无戏可拍，好歹他时不时还能做导演，时局并没有给他大展拳脚的机会。

左起：金焰、导演李萍倩、刘琼——文革后李萍倩专程从香港到上海看望他两，令人唏嘘

【周总理打电话给他，让年轻演员上】

在2021年10月18日，纪录片《演员》举行首映式，该片是以20世纪60年代“新中国二十二大电影明星”为主叙事点的纪录电影。

82岁的祝希娟因参与拍摄这部纪录片而参加该片的首映式时，面对媒体吐露出一个小“秘闻”：“我这个名额本来是刘琼的，是周总理亲自给刘琼打电话，让年轻演员上。”

当年出台的“二十二大电影明星”中，20多岁的演员只有四位，王晓棠、谢芳、金迪和祝希娟。祝希娟还是“二十二大”中唯一一位非电影厂演员入选者。

就人选来看，“反面角色”陈强(1918-2012)以及新中国成立初期就因《武训传》(1951)而遭到批判的赵丹能够入选，也可窥见上面努力的“平衡”着一些关系。

老年时的刘琼在上影厂打篮球

上影7人，北影7人，长影4人，八一厂3人，名额分配上也考虑到各厂的实力和演员阵容。

如果真的要完全凭影响力和知名度来选的话，上影占到“半壁江山”是没问题的。

别的不说，还有那几个老上海电影人没上“二十二大”，估计这也是他们一生的遗憾了，但对于刘琼而言，也许只是锦上添花。

1950年，刘琼在香港留影——本可以给观众奉献更多的银幕形象

以他曾经民选为“第二代电影皇帝”来说——在他骨子里肯定是不会有太大的反应——毕竟从香港回来后，早已认清形势，直到最后他在个性的选择上超越了他的“大哥”——金焰。

因为金焰是消极生存，而刘琼表面虽然是越来越寡言少语，但却始终是积极的活着，因为路是他自己选的。

作者:赵士荟 出版社:学林出版社 副标题:刘琼的影剧生涯 出版年:2002-6——该书基本上是资料的汇编，虽然作者曾和刘琼有过接触，但刘琼本身不谈自己，故作者只记载了少许的日常交情与片段记忆

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