玫瑰之战 导演「玫瑰之战演活复杂的叶勤勤王鹤润塑造打上个人烙印的人物」

记者 师文静

在刚收官的都市职场剧《玫瑰之战》中，演员王鹤润很成功地塑造了剧中很具有矛盾冲突性的人物叶勤勤。

叶勤勤虽是律所的得力干将，但背负着冒名顶替别人上大学的人生秘密，带着坚强、冷若冰霜、有距离感的坚硬外壳过着很有压抑感、负罪感的生活。到了罪行被揭露，付出应有的代价，叶勤勤才最终变回原来的唐小樱，这个角色从内在到外在都发生了很大变化，从又美又飚、冷漠疏离变得阳光、温情。

《玫瑰之战》是王鹤润第一次出演职场剧，为了诠释好律师的角色，她做了大量的功课，让自己从外到内、一举一动都流露出律师的职业特性。而最令观众印象深刻的是，王鹤润把握住了叶勤勤与唐小樱的一体两面的不同人物个性，人物转换身份后的反差感，让观众看到演技派演员的实力。

出道至今，王鹤润诠释了很多独具特色的、复杂性人物，比如《谁的青春不迷茫》中的陆田甜、《知否知否应是绿肥红瘦》中的长女盛华兰、《长安十二时辰》中饰亦正亦邪的闻染、《平凡的荣耀》中的幼儿老师李诗妍，以及《眼里余光都是你》中一人分饰的双胞胎姐妹姜黎黎和毕晓然等。王鹤润说一路表演下来，她把每场表演当做表演实践课，在一部部戏中实践、学习、成长。

在接受齐鲁晚报专访时，王鹤润称，她喜欢去感受和诠释有复杂性、挑战性的角色，去努力塑造观众心目中独一无二、人格饱满有厚度、带有演员自身特色的人物，给观众留下不一样的观感和印象。

叶勤勤的反差感和双面性很有挑战性

齐鲁晚报：能否谈谈《玫瑰之战》中叶勤勤/唐小樱这个角色？对你来说，角色的吸引力在哪儿？

王鹤润：这是我第一次演律师形象，也是第一次正儿八经地演职场剧。

在工作单位叶勤勤又美又飒，办事能力强，聪明勤快，心思细腻，是老板不可或缺的年轻干将，抗压能力又很强，喜欢怼人，很像带刺的玫瑰。但这个角色背负着秘密和故事，压力像大山一样沉重地压在她身上，让她成为一个内心很孤独、很脆弱，向往被人打开内心秘密的人。她又不敢与任何人说，不敢社交，不敢谈恋爱，跟人保持着距离感，一头沉浸在工作当中，想用繁忙让自己忘记过去。一旦一个人静下来，她又会很难受、很孤独，还经常做噩梦。

角色身上的亮点，就是她的秘密和身世带来的复杂内心情感。她顶替别人的身份生活，永远没办法展示真实自我的那一面，这让她有一个坚强、冷若冰霜、有距离感的外壳，而她内心其实有温暖的底色，她的内在是唐小樱，唐小樱的善良、温情、阳光，才是她的本我。她因背负着故事，衍生出了第二重人格叶勤勤，角色的亮点就是有第一重人格和第二重人格，有两重人格在身上。

我接演这个角色很重要的原因，就是觉得她很有魅力，内外有很强的拧巴感、反差感，诠释这个人物很有挑战性。在出演的过程中，角色复杂的人格又很有破碎感，让人同情又很心疼，这种复杂感很想让演员去尝试和触碰。

齐鲁晚报：叶勤勤身上的强烈的戏剧冲突，在表演上，怎么很快进入这个复杂的人物呢？

王鹤润：我本人更像唐小樱，但身上其实也有一种自带的反差感和双面性。导演找我出演角色，可能也是以唐小樱这个“本我”为出发点去找的这个角色。我本人很“本色”的一面是很有亲和力，比较没有距离感，生活中我是一个很能调动氛围、调节气氛、很热情、很阳光的人；另一方面，面对陌生人、不笑的时候，也会让人产生一种距离感，而作为东北女孩的大大咧咧、直爽，有时候会变得有杀伤力，有点像叶勤勤。我性格的反差感、双面性，帮助我更好地驾驭角色。

叶勤勤冷酷、疏离感跟我最不像，所以我在诠释前期的叶勤勤时，就收起了笑容，其他演员也会时刻提醒我，因为我一笑就破功了。其实演叶勤勤时会有一定难度，感谢导演、其他演员的配合，给我那种氛围。我也会给自己“压力”，叶勤勤背负着这么沉重的秘密，强大的罪恶感、愧疚感是会让她抬不起头的。叶勤勤会时刻担心秘密的暴露，她的坚强是伪装的，一有涉及到自己身份的事情，她就情绪很紧张、急促不安，浑身都有紧绷感、高压感，这是把握角色的一个很好的切入点。

我是从内到外去诠释这个角色，感受她的心境，去掉各种设计、各种模式化的表演，以最直观的感受去演每场戏，感受当下的感受，用情感去表达这个人物。一直到最后秘密揭开，唐小樱的亲和力荡漾出来，观众才知道原来她其实是唐小樱，也感受到这个角色前后的巨大反差感。

我觉得孙皓导演特别优秀，能调动演员身上的一些发光点去完成角色。之前因为种种原因错过了《庆余年》和《谍战深海之惊蛰》两次合作，这次的《玫瑰之战》终于能和孙皓导演合作了，特别感激他能够让我演这么有挑战性的角色。

和对手戏演员互相激发灵感

齐鲁晚报：第一次出演职场剧，还是出演律师角色，在表演方面做了什么准备，有何心得？

王鹤润：《玫瑰之战》是现实题材职场剧，演员要最大程度去还原一位律师应有的职业姿态。在出演之前，我做了很多功课，看了大量的影视剧、纪录片，此外我妈妈是从事法律工作的，我向她取了不少经，她告诉我律师的语速一定要提起来，人物的时间意识、庄严感要有，律师是在争分夺秒地做事情。所以剧中，我们律师经常是边走路边把案件情况汇报了。律师的正义感、道德底线的遵守等角色要素要呈现出来。

律师职业的专业性方面也做得很好，拍戏现场有法律顾问，每场戏不懂的法律术语，如何把严肃案件转化成演员自己的语言，都是边请教边演出。在角色台词上，导演要求叶勤勤说话要干脆、利落，比如与方旭的对手戏上，一句话能把对方噎住，说话风格上属于一针见血。

齐鲁晚报：能否谈谈剧中的对手戏演员？

王鹤润：剧组氛围太好了，是我特别享受的一个剧组。

我很珍惜跟袁泉老师拍的每场戏。她会把每场戏跟导演聊明白，然后我们对手演员也要互相对戏、用很生活化的状态去反复对戏，她会提醒我们把好的地方保留着，在实拍时都放到戏中。袁泉、黄晓明、俞飞鸿、代旭、王志飞等各位老师都是经验丰富的演员，能够让人学到很多东西。每位老师都非常敬业，都在认真研究角色。这样一个剧组就会鞭策你，把戏拍好。

我跟代旭老师的对手戏很多，合作也很愉快，我觉得他是年轻演员中的清流，很有老艺术家的气质，研究剧本，把每场吃透了，跟他搭戏，很多表演自然而然就出来了。

对手老师给我的灵感，会激发出好的效果。比如，叶勤勤变回唐小樱后，去找袁泉老师饰演的顾念道歉那场戏，我们拍了整整一下午，她哭我也哭，每次拍完都抱在一起，演到酣畅淋漓。能够感受到成就感，是做演员最高的境界。

把每场表演当做表演实践课

齐鲁晚报：《平凡的荣耀》《一念时光》《一路繁花相送》《知否知否应是绿肥红瘦》《长安十二时辰》等剧一路演下来，自己在哪个角色上获得了表演的最大收获？

王鹤润：每个角色都让我收获很多，一路都在上表演课，在实践中学到了很多。我学的是文艺编导专业，不是表演专业，只有在实践中不断地学习，我把每场表演当做表演实践课。

举例子的话，对我来说挑战比较大，让自己扒了好几层皮的角色，是《长安十二时辰》中亦正亦邪的闻染。曹盾导演对我的要求非常严格，他不喜欢有任何痕迹的表演。比如，闻染父亲突然死亡那场戏，导演用长镜头拍摄，先拍闻染父亲背后的刀，在出现闻染怼脸的特写，我第一遍演出就哭喊出来了，导演就喊停。曹盾导演说，生活中你看到亲人身上插刀会是这一个反应吗，我说那我可能吓傻了。导演教演员要把那一瞬间的场景放到生活中，用最真实的反应去表现人物。从那以后，在表演上我开始做减法，表演应该有最真诚、本能、直觉的表达。表演上，无论是做减法、还是做加法，都应该深入浅出、游刃有余。

齐鲁晚报：演过这么多剧，你在表演上的追求是什么？

王鹤润：一路走过来，我信奉的理念就是，我演完每个戏以后，能给观众带来不一样的观感。

比如说，我要让我演的闻染是不一样的闻染，要有区别于别人的东西；我演的《知否知否应是绿肥红瘦》中盛家知书达理的长女盛华兰也是属于王鹤润的华兰。我是希望演过的角色都能有个人的风格特色，是独一无二的，或者说是打上个人的标签和烙印。

目前为止，我演的角色，都是自己喜欢的、能感受得到的角色，这些角色要么很复杂、很有挑战性，要么是让我有特别想演的冲动，我会努力去诠释好角色，做很多功课，也养成写人物小传的习惯。

保持续航力，像一艘船一样扬帆远航

齐鲁晚报：目前还有什么很想尝试，但一直没有机会饰演的角色类型吗？

王鹤润:我很想演《隐秘的角落》《沉默的真相》那种类型的悬疑剧，也想去尝试女性成长题材的剧。还是会对比较复杂的人性产生浓烈的兴趣，这种角色的人格是饱满的、有厚度的，你可以一层一层像剥洋葱一样去深挖其深度。

齐鲁晚报：做演员需不断地输出自我去诠释人物，你的充实、放松自我的方式是什么？

王鹤润：我觉得人生像一艘船一样扬帆远航，就得保持续航的能力，中间一定要停下来，给自己充电、加油。我平时会大量地看剧，好口碑剧、电影，包括美英剧、获大奖电影等都会看，且做一些角色类型分析，把我自己带入进去，去想象如果我演会怎样。所以，我在休息时其实也在给自己布置作业。

我也很喜欢不跟团旅游，去接触当地一些民俗民风，感受各种生活，去观察各种人，把这当做一种珍贵的体验、未来的素材，帮助自己去塑造鲜活的人物。

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