惊悚韩片后劲太大「惊悚韩片后劲太大」

手机，一个原先只是作为通信媒介出现的产物，如今成为集购物、社交、私人影像、兴趣爱好和经济交易于一身的“另一个我”。当这个虚拟的“我”丢失，暴露在陌生环境下，将会发生什么？

韩国新片《虽然只是弄丢了手机》（下文简称《丢了手机》）讲述的便是这样一个故事。

影片由新人导演金泰俊执导，这是他的长片处女作，演员阵容颇为扎实。饰演变态犯人的任时完，因《辩护人》中的惊艳表现亮相影坛，近几年一直饰演底色灰暗的角色，比如2019年的《他人即地狱》、2021年的《非常宣言》。

女主角则由实力派女星千禹熙担任，她在2013年出演的性侵题材影片《韩公主》，曾令其成为青龙奖影后。

电影以一段快节奏的蒙太奇画面开场，眼花缭乱的手机屏幕、女主角娜美面对手机的主观镜头和路人埋首手机的日常场景，共同组成了娜美一天的生活。

而在午夜时分，娜美的手机遗落在公交车，被陌生人拾走后，故事正式开始。这个陌生人就是任时完饰演的罪犯吴俊荣。

吴俊荣先是伪装身份，假装好心地归还手机，再以砸碎手机屏间接引诱娜美说出开机密码，置入手机病毒，之后他开始全方位监视娜美的生活。

也正是在他巨细无靡地记录下娜美的兴趣爱好并缜密分析其人际关系时，我们感受到，他并非单纯地想要盗取娜美的银行存款，而是暗藏更为悚然的阴谋。

用共同的兴趣爱好迅速获得娜美的信任，通过散播公司人事秘密，让娜美陷入窘境，并挑拨离间，令娜美与其最信任的闺蜜疏离，吴俊荣的这一通操作，真正做到了让娜美“社死”，且孤立无援。

娜美的这一系列遭遇，实际上向我们表明，如今的网络信誉等同于现实信誉。

娜美虽然和老板关系不错，和同事也能打成一片，可一旦她的网络言论让公司信誉受损，并编织出同事内部不和的言论，无论娜美如何解释此事与她无关，也无法挽救她在现实中的处境。

这种无力感和让人背脊一凉的恐惧，是影片前半部分最有意思的地方。

而《丢了手机》的后半部分，则延续了韩式悬疑犯罪片常见的路数，通过身份迷局制造悬念。

当娜美从警方处识破吴俊荣的骗局后，她和警方打算将计就计，设局让吴俊荣落入警方的陷阱。

就在吴俊荣落入圈套，金熙元饰演的警察志万准备将其逮捕时，吴俊荣却侥幸溜走了。

这段情节里的身份迷局，颇值得咀嚼一番。

其实在影片开始不久，志万就怀疑连环杀人案的凶手，乃是离家多年的儿子俊英。尤其在顺着线索找到俊英的住处，发现大量犯罪证据后，志万便断定俊英犯下了滔天大案。

所以在和娜美设圈套逮捕犯人时，他原以为出现的嫌疑人只可能是俊英，却没想到或许是其他人。

当然，影片在此处并没有向我们道明——罪犯吴俊荣并非是志万的儿子俊英，而是将这个悬念一直按捺不表，让观众自行脑补，直到电影最后才公布答案。

这种身份上的迷局，让吴俊荣应付志万举枪恫吓的桥段，显得饶有趣味，既凸显出吴俊荣极为镇定的心理状态，也埋下了影片后半段最大的谜团。

可以看出，《丢了手机》并非是一部严肃探讨“手机被黑后怎么办”的社会向电影，而是将这个话题作为猎奇题材，糅合到韩国电影人最为轻车熟路的悬疑犯罪片中，用商业类型化的思维进行处理。

影片最后，吴俊荣身份的揭秘，将志万这个本就怀有愧疚的父亲，推向了悲愤的极点，并借由娜美的两次开枪，让观众得以泄愤。

尽管这一叙事走向不乏人物间的张力，但说到底，依然是一种速食型的情绪消费。

说到这，不得不提日本版的《虽然只是丢了手机》。没错，韩国版的《丢了手机》正是改编自中田秀夫在2018年执导的同名电影。

和韩版不同的是，日版里成田凌饰演的罪犯并没有在一开始暴露身份，而是直到后半段才正式登场，前半段则以披着长发的女人模样出现，颇为瘆人。老实说，这一安排的确增加了影片的悬念和惊悚感。

另一个较大的差异在于，韩版中罪犯身份的迷局，在日版里换成了女主角麻美的早年经历。这一段虽略显狗血，不过增加了影片的煽情效果。

总的来说，韩版侧重犯罪类型片的悬念铺排和情绪宣泄，而日版侧重挖掘角色行为背后的动机，因而更为动人。

尤其是罪犯的作案动机来自其儿时的母子关系，成田凌的邪魅表演也增加了这个角色身上的悲情和信服力；反观韩版，尽管任时完饰演的吴俊荣有着斯文败类的变态样，但他究竟为何连番作案，到最后也不曾表露缘由，让人一头雾水。

最后值得一提的是，不管是日版还是韩版，在对于手机被“黑”这一话题上，都将恐惧化作个体隐私曝光于无形黑手的关系中，但这种恐惧情绪的原型并非这两部电影的原创。

只不过，在当下社会，人类的身体隐私和网络隐私高度重合，才让“手机被黑”的话题较为新颖。其实在2021年国产电影《门锁》中，就已经传达出类似的恐惧情绪。

片中，白百何饰演的单身女孩独自租住，在毫不知情的情形下，每晚都有变态罪犯打开其公寓门锁，在将她迷倒之后，上下其手。

当然，国产版《门锁》是根据韩版《门锁》改编而来，而韩版《门锁》的灵感则又来源于西班牙惊悚片《当你熟睡》，一个中年男人每晚偷偷睡在女人床下，极尽意淫之能事。

这类电影更早的原型，可能得追溯到1982年若松孝二的那部粉红电影《无水之池》，一个对生活失去兴趣的检票员，每晚潜入不同单身女人的家里，用迷药将她们迷倒之后，做出不轨之事。

后来，韩国导演金基德还借鉴了这一灵感，拍成了名作《空房间》。

不难看出，不管是罪犯用迷药直接作案，还是潜入单身女人房内，躲在床下，本质上都是让女性这个弱势群体成为威胁的对象，昏睡且无法动弹的肉体，恰如《丢了手机》中的手机。

只不过，这类电影绝大多数都沦为带有男性凝视色彩的奇情片，在社会议题的深度挖掘上，总是欠缺些火候。导演们何时才能把该类题材拍得不只是噱头，更有嚼头，这才是我们真正期待的。

花无宴