直播藤井树x远叔x吾嘶电影x连城易脆他是谁烂尾了吗

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远叔：我觉得这部剧让大多数观众“上头”有三个原因：

第一，严重的刑事犯罪的三个元素：割喉、性侵、分尸，这是在刑事犯罪中极为恶劣的犯罪行为，必然会引起民愤。

第二，在影视剧中能够激起观众的愤怒，引发复仇心理 。第三，犯罪人作案的时间跨度之长，让人浮想联翩。因此一开始会让我们觉得它的质感很好、元素很满、节奏合理、格局够大、选角也没有任何问题。但是到了剧集中段，剧情变得拖沓、平庸，有点像刑侦剧，再往后又有点像政法题材。

到剧集结尾应该把前期设定好的问题逐一落实，而落得是否精彩直接决定着故事的收尾能否让所有人满意，因此这类题材的故事想要收好尾并不容易。

在复仇层面，我觉得这部剧没做到所谓的复仇。结尾部分“剧里剧外，心口不一”，导致观众迫切地想知道这个故事最开始的版本是什么。

中国电视剧创作不存在边拍边写的过程，因此最终看到的电视剧版本可能是经过了“暴力魔改”，导致无法满足观众对于复仇的期待。所以这部剧存在着普遍性问题，也存在自身问题。

我觉得国产犯罪剧具有无可撼动地位的还是《重案六组》，但《重案六组》又不是年代剧，它的时间锁定在生活的当下。《隐秘的角落》是年代剧，但又不能完全算作犯罪题材。最近几年能让我记住的比较好的年代刑侦剧，可能只有《无证之罪》。

无论是《狂飙》还是《他是谁》主人公都是警察，有警匪片或政法剧的概念，但越拍越像专题片，比如《底线》。事实上我们看到的，《底线》体现的是我国建设法治社会进程中的卓越成就，它是“命题作文”，根据答案设定问题。而《他是谁》片尾的字幕又在反复重申人物形象。

也就是说，目前我国刑侦题材的影视作品创作上具有很大压力，以至于让这部剧呈现主旋律倾向，变成所谓的“命题作文”。这对于国产剧是难解的题目。

吾嘶电影：这部剧第一个难度是时间跨度的难度，用八年的跨度讲人物关系是挺有难度的事。在风格上存在的问题是，前期是有喜剧风格的但后期没有做出效果，人物关系里有趣的部分没有了，人物又变成了执拗的、偏执狂的形象。

对于聂小雨这个角色，我认为没有塑造好聂小雨的人物形象，而是将她设置成为一个藏关键证据的工具人。

外网播出的《The Killer》所塑造的女性是一个女杀手的形象，而国内影视剧中塑造的女性形象往往是被侵犯的、被羞辱的、弱势的形象，在播的《尘封十三载》中也出现了将女性杀害后制作成所谓的艺术品情节，这是除却剧情以外让我感到愤怒的地方。

这部年代剧在美术上令我困惑第一个点，不论是我们看到的宁江医学院街头的街景，还是整个公安大楼的场景的破旧感，会让我们觉得是有年代感的，但反应了一个问题：观众代入到场景营造的氛围里，但当时那个时候的真实场景究竟是新还是旧？在不同的年份，场景呈现的新旧程度应该是不同的。

连城易脆：首先我觉得，它是一部连续剧，但不连续。由白银案改编的案件到最后才公布谜底，作为观众来说，会更加关注案件本身。但是其中夹杂的三条爱情线一直在割裂案件进展，观众不断在回忆人物关系和情节点，所以“连续剧不连续”是我觉得很严重的一个问题。

第二，字幕代替剧情，出现了很多无用的剧情，这是说这部剧烂尾的一个重要原因。第三，剧中埋下的伏笔并没有起到实际作用，比如水泥块、有油脂的指纹、抛尸现场的黑衣人，让人觉得莫名其妙。

我本人喜欢看年代戏很重要的一个点是，它可琢磨的地方是很多的。因为当代戏的置景和美术不需要花太多心思，但年代戏置景的细节可以进行联想、对比，产生某种乐趣。另外一个原因是某些更迭的时间点。

我们去看《无人区》和宁浩的一些采访会知道，因为审查的原因必须要涉及到某些公权力的角色出现。很多部门联合审查介入的不可抗力，以至于必须要接受我国的审查规则。

在创作的角度来说，在创作之初就应了解我们国家的政策法规，邀请专家做剧本顾问提出意见，避免完拍以后出现很多漏洞无法弥补。《沉默的真相》和《他是谁》是两个极端，一个非常连续，一个非常不连续，并且结尾升华力度非常大；但《他是谁》断崖式结尾，会让观众觉得很荒唐以至于无法接受。

藤井树：一开始我觉得它开了一个好头，让我对它的期望很高，再加上张译在《狂飙》里的出色表现，有一种又出现一部“神剧”的感觉。但是这部剧看到结尾的时候烂尾了，年初的时候我看的一部《回家的女儿》到了结尾部分同样垮掉，会让我觉得国产的年代追凶剧虎头蛇尾是很常见的现象。

《狂飙》一度也被人说烂尾，但是和《他是谁》相比，《狂飙》的表现还是很好的，尽管让人感觉节奏过快草草了事，但依然在结尾处给了一个相对妥当的收尾。聂小雨拿出钥匙的情节于情于理，包括剧作结构和人物成长线上都很难有说服力，我觉得确实有点少见。

本场直播后续还有更多关于《他是谁》的深度交流，感兴趣的影迷可以移步微博，关注@藤井树小姐 点击回看。

下周，我们不见不散，继续畅聊！

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