年底总结时间到了我的2022电影年度Top10只有一部华语电影

#头条创作挑战赛#

又到年底总结时间了，还想看看有什么可以放入片单的。不过，新片里没有多少可以入选的。《阿凡达2:水之道》虽然是适合去院线观赏的年度大片，但从整体层面来说，还是不能放入年度十佳里。刚看过的马丁·麦克唐纳导演的《伊尼舍林的报丧女妖》，也是比较独特且任性的电影。

当然，即使这样斟酌，这里的“年度十佳”也是非常主观的，毕竟任何艺术门类都是如此，我喜欢的某部电影，可能你完全看不上。之前在其他媒体平台发出来的时候，也有人留言说一部都没看过。这也很正常，我相信看到这个片单的人也是多种多样，没看过其实正好收下。如果大部分看过，说明我们看电影的品位差不多。

01 套装（The Outfit）

这部电影最初出现的中文片名是《誓不低头》，后来选用了直译的《套装》。这是今年年初的高分电影，2月14日亮相柏林国际电影节，3月18日在美国上映。我印象中最早的一拨分数应该是在8分以上的，但是目前降到7.9。

我觉得有些观众可能对这种比较老派的悬疑电影缺乏兴趣，加之基本上是在室内发生，有种看话剧的感觉，没有看电影的快感。这部电影放在全年来说，的确不能算是特别好的那种，但是《套装》刚出来的时候，正是好长一段时间国内外电影都相对比较贫瘠的时期。所以在这种背景下，《套装》的严谨和潜藏的那股劲，特别是主演马克·里朗斯最后露出的纹身，还是带来巨大的冲击力。

02 瞬息全宇宙（Everything Everywhere All at Once）

没过多久，真正让观众开始嗨起来的电影就是这部《瞬息全宇宙》。最初在预告片里看到杨紫琼的那些镜头，其实没有什么太高的期待，只是当作一个娱乐片而已。等到在网上火起来的时候，才有兴趣去看。怎么说呢，这是一部不能用分数来衡量的电影。它能引起思考和争议，才是它带来的价值。

这个争议里面，必然是包含着内容中的无厘头和恶趣味，也让人们关注到一对导演搭档，亚裔导演关家永和丹尼尔·施纳特。他们之前就带来过风格与核心主题比较另类的处女作《瑞士军刀男》，曾获得美国独立精神奖的提名。

而这次更是凭借《瞬息全宇宙》获得了哥谭独立电影最佳影片奖。那些让人反感的内容，可能恰恰是他们风格的体现，作为电影创作者来说，这是一件很重要的事。当两个石头在对话的时候，当你看到他们向王家卫等电影人致敬的时候，你知道他们还是有想法的电影人。

3 隐入尘烟

去年总结年度片单时，几乎没有列入什么华语电影，只是年末的《爱情神话》还能激起些涟漪。而今年能最先想到的就是这部话题华语电影《隐入尘烟》。与《瞬息全宇宙》简直是完全不同的类型，甚至来说是没有类型的，因为它是一部典型的文艺片。导演李睿珺的很多镜头语言，甚至让我想到早期欧美电影大师的拍摄角度和美学呈现，特别是一开始那头驴的构图效果。

​这部小众电影能引起更多人的关注，并使得票房超过一亿，是有几个层面的原因。首先这里还是有一个大众熟悉的演员海清作为主演。这也从某种程度上说是有一些明星效应带动了话题。另一方面，就是在大众主流娱乐电影中，大家看不到的东西，在这部“接地气”的电影中看到了，从而形成口碑，网络传播速度很快。

作为大众群体，很少有机会主动去看这样的电影，但也是听到各种推荐的声音之后，他们还是去院观看了这部电影，虽然会觉得比较闷，但多少也能理解这部电影的可贵之处。无论从哪个层面，都不能否认这部电影的艺术价值。

04 一个星期四（A Thursday）

印度和韩国电影都是擅长制造社会议题的，这部《一个星期四》就是反映印度女性被强暴后，却无人伸张正义的主题。作为类型片，主创们还是很会吸引观众的。一个最大的核心内容，就是一个平时看起来与人为善的幼儿园女教师为何要把小孩子们当成人质？这个悬疑点是很能吊人胃口和引起兴趣点的那种设定。

那么加分的地方其实就是故事主题和人性层面的复杂与尺度。而在剧作层面，有些地方是值得商榷，特别是主角敢于以这样的方式引出高层来对话，其实在现实中也是很难做到的，那么那些设计出来的场景，有些是比较极端的。当然，就像片中女主的行为一样，主创也是希望用自己有些极端的方式来获得更多人关注这样棘手的社会问题。

05 分手的决心

这也算是一部年度备受瞩目的电影之一，虽然它比不上奉俊昊的《寄生虫》，但它还是一部很朴赞郁似的电影。最初看到汤唯主演，还以为朴赞郁会在片中表现一些大尺度内容。而那是从前的朴赞郁，他拍摄那些博人眼球的创作已是过去时，《分手的决心》也是跟过去作品的一次“分手”，是告别《老男孩》和《亲切的金子》那类的电影的一次转折。

​朴赞郁在用自己的方式表达一份男女之情，她为了重逢而再次犯下罪行吗？然后为了成为男警察的悬案，她就真的用一种独特的方式让自己消失，从而告别这个世界？总之，无论你是否觉得这些创意足够荒唐，这部电影都在文学和哲学的层面有着朴赞郁自己的偏执与独特，这是作为导演值得肯定的地方。

06 祝你好运，里奥·格兰德（Good Luck to You, Leo Grande）

如今的电影，在大场面上比拼，已经是不足为奇的事情，而且我们也不缺乏这样的电影。相对于技术的革新，内容和表达是否能有突破，不在于它的形式复杂还是简单。这部独特的“两人世界”电影，就做到了一种既疏离，又非常贴近普通人生活的质感。

​所谓疏离是指，这样的人物关系，尤其在中国，是很难想象的。但现实的层面是，从两性关系、欲望、家庭、成长等各个方面，这部电影都会引发相应的思考，这是具有世界性的话题。而不得不佩服的是，当年过六十岁的艾玛·汤普森，这位牛津文学系毕业的才女级资深演员，对着镜头，向全世界正面全裸的时候，这份勇气是值得尊敬的。

07 犯罪都市2

看电影本身就是主观的行为，而这部能放进我的年度十佳，是相对来说最主观的一部。因为在韩国类型片里，这种打得比较猛比较狠的犯罪题材电影，是我比较喜欢的那种。所以，单纯来说，就是站在一部看着比较爽的类型片角度选择这部电影的。

​简单一句话来说，第二部就是要看马东锡这回要打谁。和上次一样，这个反派的人选非常关键，不能光有肌肉和所谓块头这些，得是骨子里就带着的那种狠劲。选择孙锡久还是对的，达到刚才所说的除了那份皮囊和身板，他还有眼神里透出的凶狠，和那种神似“野兽”的状态，也是成就这部片子的关键。对于马东锡来说，对手戏是相当重要的，演员选对了，票房也就有了一半的保障。

08 沼泽深处的女孩（Where the Crawdads Sing）

因为热门剧集《正常人》而走红的黛西·埃德加-琼斯在这部电影里却扮演了一个“非正常人”。当然，是加引号的，主要是因为她一直神秘的生活在沼泽深处。而这种神秘意味着不被理解和任意猜测。所以当有罪案发生，当有负面事件发生在她身上，大多数人都会落井下石，甚至认为她罪有应得。

​这部电影吸引人的地方就是主角非同寻常的生活环境与家庭遭遇。很早就失去所有亲人的她，靠自己对周围生物环境的理解而成为一名生物学家。两个男人分别闯入她宁静的生活，虽然最终和真爱白头偕老，而那另一个伤害她的渣男，其实也是藏在内心深处的旧伤。很多观众好奇女主究竟是否杀死了那个背信弃义的渣男，但是电影想告诉你的是，即使如此，人们仍然希望这个饱受摧残的女孩能够赢得胜利。

09 西线无战事

我没看过雷马克的原著，而且对战争题材电影也比较谨慎，而拍摄过高分剧集《梅尔罗斯》的爱德华·贝尔格还是有两下子的。无论从拍摄的节奏、角度还是讲述方式上，或者简言之，某种镜头语言都能让我感觉看到曾经的电影大师风范。

​影片中有很多值得玩味的思考，有相呼应的桥段，有荒唐的现实，比如第二次一起去偷鹅，没有下手的那个士兵，却在林子中被养鹅那家的少年用枪打死了。在停战前发生这样的事，荒诞多于悲哀。但后面发生的事告诉我们，即使他没被枪杀，也可能会在最后那15分钟被迫的攻击中丧命。影片中最核心且令人反思的就是生命的轻贱，一旦走入战场，生的希望就很渺茫。而当年轻人从兴奋欢呼变成失望和恐惧时，那巨大的讽刺也是故事带来的另外的价值和意义。

10 悲情三角

这一部某种程度和《瞬息全宇宙》的效果差不多，同样也是会带来两极分化的争议性作品。如果说前者的恶趣味里是靠奇幻手法来凸显和放大的，这部电影则是把令人作呕直接用直观现实的方式呈现出来，所以第二段被呕吐和屎尿围困的游艇章节必然会冒犯到很多观众。但是看完全片，你会发现导演鲁本和在《方形》里一样关注琐碎细节、善于制造意外场面，也同样不忘记思考。

​游艇环节里，船长和卖肥料的大叔展开了政治层面的辩论，是影片其中一方面的思考，而这些对话却穿插在了令人作呕的画面之间，如果有的人觉得谁在“满嘴喷粪”的时候，厕所马桶里喷涌而出的秽物正在做出隐喻般的回应。

而全片的重头戏和最值得思考的就是第三个片段的“荒岛求生”章节。相较于船上的言论，人在荒岛面临生存问题时的人性转变是与每个人都相关的。当我们无法直视游艇里肮脏的同时，我们也无法直视荒岛上发生的一切。因为你知道，当自己陷入同样的困境，大概率也会做出不堪的举动。是否能正视你自己，是这部电影面对观众的拷问。