这部印度恐怖片揭示了毫无人性的童婚风俗新娘根本还是个孩子

随着近年经济的快速发展，印度女性的意识开始逐步崛起，进而出现了很多女性主义的电影佳作，如抨击寡妇清规的《月亮河》、批判物化女性的《粉红惊魂》，再如宣扬女性也能实现个人价值的《摔跤吧！爸爸》、赞美女性力量的《浴火巾帼》等等，看得观众是非常过瘾。

可以说，高质量的女性主义佳作撑起了印度电影口碑的半边天啊！

今天，我将再介绍一部印度女性主义的电影——《童养媳之谜》，这还是一部恐怖片哦！

印度贵族青年萨蒂亚结束了五年的留学生涯，回到了家乡的古宅，这是一座富丽堂皇的私人宫殿，住着他的哥嫂们。

萨蒂亚惊奇的发现，这五年里，古宅中发生了很多事情，二哥离奇的猝死，据说死亡现场全是血脚印，二哥的媳妇被送进了寡妇修道院，过着清苦的生活，大哥则已经出门许久不归，整个宅子居然都在年轻的大嫂布布的掌控中。

布布是一个童养媳，年纪很小的时候，就嫁过门了，她的丈夫也就是萨蒂亚的大哥，比她大了整整几十岁。由于年龄相仿，布布一直和萨蒂亚走得很近，他们不仅一起玩游戏，还曾合写过小说，关系十分亲密。

在萨蒂亚的印象之中，布布是个乖巧、可人的姑娘，但这次回来后，他发现布布变了，虽然她出落的越发冶艳、娇媚，但眼神不再温柔，总是带着一丝让人寒冷的笑。除此，布布的身边还多了一个奇怪的医生，他经常出入古宅，与布布关系暧昧。

就在萨蒂亚困惑之时，村庄上又接连发生杀人事件，死者都是男性，他们生前不是娶了童养媳就是曾经对妻子使用过暴力，可见凶手有明显的选择性，但是村民们却都认为，这是森林里的女巫干的。

这到底是怎么回事呢？

显然这是一部交织着古老传说的恐怖片，而且还是比较常见的套路，不过总体感观并不惊悚（起码没吓到我）。

相反，它非常的压抑。

随着萨蒂亚的深入调查，一个个可怕的真相浮出了水面，布布在这五年中经历了常人难以想象的痛苦经历——丈夫因为嫉妒，对她进行了残忍的家暴，甚至敲断了她的双腿，而小叔子也就是萨蒂亚的二哥，则日复一日的强奸她，由于萨蒂亚远在伦敦，布布只能独自咬牙，忍受了这一切，但她的心灵却逐步扭曲。

渐渐地，她变成了杀人如麻的森林女巫，手段毒辣到让萨蒂亚一度认为，凶手不可能是女人，而她已经完全杀得停不下来了，昔日的花季少女早已不复存在。

在影片恐怖的外衣下，实则强烈地指责了畸形的童养媳风俗，若非这个风俗，布布原本应该在家中快乐地成长，长大后选择年龄匹配的伴侣，而不是去伺候老头子，甚至沦为整个家族的性奴。

童婚习俗在印度已经流行千年，即便是现在，尤其是在一些经济欠发达的地区，依然非常盛行，女孩出嫁时经常只有四、五岁，待到十一、二岁就要圆房，非常不利于身心健康，而且很多新郎年纪都很大了，女孩往往都未等到圆房就开始守寡，一辈子过着悲苦孤独的生活。为了生计，她们甚至会像布布那样沦为性奴。

在电影《月亮河》中，小女孩楚娅八岁就开始守寡，她剃掉了头发，披上了白纱，在寡妇修道院过着孤苦的生活。不但如此，由于缺乏收入来源，院里的老寡妇还将楚娅送去印度贵族家，提供性服务，酿下了她一生的噩梦。

可以说，童婚习俗毫无人性，造成了很多连锁的社会问题，严重侵犯了女性的人权。

对此，印度政府也一直想出手治理。1929年，他们就颁布了禁止童婚的法令，实现独立后没几年，印度政府又再次修订法令，将女性的法定结婚年龄从15岁提高到了18岁，男性的结婚年龄也从18岁提高到了21岁。

然而，所有法律法规在强大的传统习俗面前都成了一纸空文，童婚依然屡禁不止，为什么？这又要牵涉到印度的另一个风俗——嫁妆制度，印度女性结婚，必须送给男方丰厚的嫁妆，且新娘的年龄越大，嫁妆越要给的多。反之，则越少，如果是童婚，甚至可以免除嫁妆。因此，不少家境贫苦的人家，会首选给女儿办童婚。

除此，印度教的经典著作《摩奴法典》也鼓励早婚，并规定教徒最低结婚年龄是8岁，还宣扬30岁的男人应该娶12岁的姑娘，24岁的男人应该娶8岁的姑娘。因此，很多虔诚的印度教徒都会为了信仰，倾向于办童婚。

可见，这背后有经济因素也有宗教原因，但归根结底都是因为重男轻女。

影片没有提到布布的家庭情况，但从为其选择这么老的丈夫来看，她父母多数是为了钱，不顾女儿幸福的人。因此，当萨蒂亚提出将布布送回娘家时，她露出了凄凉的眼神，那里早就不是她的家了。

当然，最令布布感到难受的是，萨蒂亚没意识到她是童婚的受害者，只是机械地从法律层面指责杀人是不对的，而布布曾那么爱慕他，将他视为是自己在婆家唯一的希望。萨蒂亚的态度，成了压倒骆驼的最后一根稻草，最终让布布选择了自我毁灭的道路。

影片在很多画面中，都使用了大面积的红色滤镜，让人有一种魔幻且窒息的不真实感，越发地烘托出故事压抑的主题，让观众与布布一样感同身受那人间地狱般的童养媳生活。

所以，与其说这是一个恐怖片，我更倾向于将它归类于苦情片。

不过，虽然影片的立意不错，但完成度比较低，很多无用的碎片化情节，占用了本就不是很富裕的片时，导致人物的情感刻画不足，如布布与萨蒂亚、布布与医生等关系都处理得很潦草，而布布在受压迫中的心理变化描摹的缺失，更是严重地削弱了主题的表达。除此，回忆式的揭露真相也因过于直白，少了解密式的快感和震撼。

总之，这部电影本应该可以拍的更好。

值得一提的是，无论是《月亮河》还是《童养媳之谜》，都把故事背景发在印度独立前，不知道是暗示这些传统是落后的过去式，还是有意地要忽视令人不满的当下，真是耐人寻味。