是枝裕和 步履不停「是枝裕和的步履不停告诉我们对待家人不能总是慢一拍」

我是个极其多愁善感的人，每天的工作和生活都和思考有关，大脑的活跃也只有在睡眠的时候才可以得到短暂的，断断续续地休整。实际上，失眠或者低质量睡眠是非常常见的。但是，有一些东西还是能够很好地安慰着入睡——一是电影，一是郭德纲老师的相声。

日本的是枝裕和导演的作品《步履不停》就是个极佳的治愈系电影。乍一接触，感觉电影拍摄的就是平凡无奇，细致入微的家庭内部的生活和个人的沟通交流。整体感觉很沉闷，大家聊的也不过就是邻居家长里短，自己的亲人们的各自的生活状态，柴米油盐，这其实就是我们家庭的写照。谁家的孩子考上什么学校，谁家的菜卖得便宜，哪一家的婆婆和儿媳吵架了，现在在家可以做些什么手工活赚点零花钱了，谁家的地里今年准备种点啥了。是枝裕和的电影很安静，一切就像是小溪流一样，缓缓但是却在持续不断地流动。

单就《步履不停》，家庭里的问题讲得很清楚，当你和家人的相处出现了一些问题——比如你的选择得不到家人的理解，不知道和家人如何相处时，即使你们会有很多的争执和意见，但是最终他们还是会无条件的支持你。当然，你也会无数次经历“慢一拍”。

是枝裕和的作品是温情的，家庭内的一切都是他关注的，每个人看过电影几乎都能找到属于自己的治愈；但是家庭里哪会只有温情时刻，“残忍的”悲欢离合在不经意间发生，也是他的关注点。回到《步履不停》，家庭里的大儿子淳平早年因为救人淹死了，二儿子亮太娶了死了男人还带着孩子的过气模特，而且还从事“不吃香的职业”——绘画修复师，而家里的退休医生老爷子是个比较传统和“家长气”很重的人，对于这样的儿子自然是十分生气的，而且在家庭聚会上也会直言不讳的“怼起来”。儿子也不甘示弱，说着“自己挣的钱也可以养得起寡妇”。大姐在楼上翻到了二弟亮太小时候的作文“那时的他明明想要继承家族的医院，做个医生”——这很符合老爷子的想法。

大儿子是为了救一个陌生人而被淹死的，而大儿子也是最受老太太和老爷子器重的。而那个被救下来的陌生人15年后成长为了一个“普普通通”的胖子，当然来到自己恩人家里也是十分拘谨的。老爷子也想不开，“这样一个没用的人，自己的儿子为什么要救他”？

亮太一家晚上留下来吃饭了，毕竟老爷子虽然不赞同二儿子的婚姻，但是对待小孩子还是很喜爱的。饭桌上的老爷子也一直在强调男人事业的重要性，想要自己的二儿子能当回事，但是老太太的一句话：然而，你儿子死的时候你也不在身边，一下子刺痛了老爷子，这是温情生活里的“最剧烈的痛”。丧子的痛，其实一直都在，而且甚至被转移到了那个“被救的人”身上，亮太感知到了那个人的不自在，问为什么还有每年让他来家里，老太太说，“我们让他来是为了提醒他不要忘记老太太的儿子是为谁而死？我们让他每年痛苦一次不为过，不然，那痛苦就只会在我们自己身上了，他的死就真的不值了”。

即使过去多年，淳平在老两口心中的地位也重的过次子亮太，即使亮太多次想要“争抢”，也是徒劳的。母亲还是相信自己的孩子会化作黄蝴蝶回来看望她，然后就在房间里追逐那只蝴蝶，这一切，又一次提醒亮太自己比不上自己的哥哥。

邻居打来急救电话，但老爷子说自己已经不是医生了，只能叫救护车，救护车来的时候，那个曾经镇子上的名医生如今成了被拦在外面的“无关人等”，这是多么的讽刺和心酸。亮太回家把自己撕烂小时候的“立志做医生”的作文粘起来，继子也在和妈妈的沟通里确定了自己其实也会成为“父亲和继父的延续”——做不了钢琴调音师就做个医生。

第二天亮太一家早早地就走了，他如释重负，想着应该可以不用再来了。但是，送他们走，现在在回去路上的老太太和老爷子却一直在说：下次来就又是新年了吧。那分明是一种期待。老人心里自然还是希望和自己的孩子们好好在一块的。车开动的时候，亮太突然想起来昨天母亲一直想不起来的那个运动员的名字，然后已经来不及了，车子已经走远了。三年后，自己的父亲去世了，在那之前亮太也没和自己的父亲一起看过一场球赛，自己的母亲一直到死去，他也没有开车载过她。这其实就是我们所有人的“我总是慢了一拍”。

树欲静而风不止，子欲养而亲不待。这话倒是都知道，在实际生活中呢，又有多少人做到了“不慢一拍”。不管是父母和孩子，还是其他家庭内成员，隔阂总是会慢慢地消失，但是却也总是“慢一拍”。我们没能在大家都在的时候“及时地处理好问题，然后好好地陪伴彼此”。这成了一种悖论，和无限的循环。

要知道，有时候短短一瞬间留下的遗憾，就很可能成为终生的遗憾。这句话放在温情上，也是如此。

亮太和妻子生了自己的孩子，而且也去墓地给哥哥祭扫，学着当年的母亲给墓碑浇水，说着“这会凉快一点吧”。回去的路上，他也和女儿讲起了黄蝴蝶的故事，只不过他也开始想不起来谁告诉他的这个故事了。只不过他终于理解了母亲当年追着黄蝴蝶的那种痛苦了。

生活就是这样，家庭里，每个人之间尤其是亲子之间总是存在一些“无法及时消散的隔阂”，每个人总是最后才说出：早知道这样，当年我就该多陪陪家人，父母，不惹他们生气等等。然而，现实是这种悖论一直存在，只要有亲人，只要有家庭，只不过亲密的程度带来的悲痛和遗憾程度不同而已罢了。

庆幸的是，那些亲人，爱人，最终也会慢慢地，坚定地成为了我们生活的一部分，成为了我们的一部分，然后一直传递下去了。

是枝裕和的经历来看，生于1962年的他经历了日本经济腾飞的年代，只不过那也并不代表所有的日本人生活都很好。是枝裕和一家就是这样，但是会像很多类似的孩子一样，买不起车的时候就在别人家的车前面拍照，然后“表现的好像是自己家的一样”——那不是丢人，但是一种趣味，他自己说。那个时代，毕竟大家的日子都还过得去，不那么急躁，他的性格也便温情了下来。

当然，是枝裕和导演的人品也是很正的，毕竟是真正走出去看世界的人，不会被自己国家的狭隘所遮蔽，除了表达对邻国的愧疚和歉意，也通过自己的思考，感知到了日本家庭文化的消解，日本文化的“排斥包容和多样性”，越来越极端化，越来越“国粹化”。这是有良知的日本人的代表，可惜这些人只是少数。