看到这腿谁还敢说影后脸崩了

Sir常在酒局上玩这么一个游戏。

说出一件你能想象到最讨厌/恶心/嫌弃的事情。

然后让所有人在纸条上写出：给多少钱，你愿意干这件事。

Sir保证。

翻开纸条那一刻的场景……

精。彩。绝。伦。

今天Sir要说的这部片，同样关于这样一个“游戏”。

五十万美金。

为了它，你可以去到多尽——

《抓住救命稻草的野兽们》

受疫情影响，韩影与全球一起受到重创。

度过了寒冬般第一季度的，唯有这一部，获得了不错的成绩。

阵容实在无法拒绝——两后一王。

影后全度妍、尹汝贞，影帝郑雨盛。

还有三大韩影熟脸：裴晟祐、郑满植、陈庆。

再加两位新生代潜力股：申贤彬和郑家蓝。

组成“野兽”八人组。

光看眼神就知道……

导演组的，是个鱼死网破的生死局。

局上的筹码——

一袋钱。

LV手提包，装着满满钞票。

谁见了不动心？

谁又能有命花？

《野兽们》根据日本作家曾根圭介的同名小说改编，讲述一群身处困境的平凡人，为了争夺钱袋脱离困境做出极端选择，并因此产生蝴蝶效应的悬疑故事。

类似题材不少见。

盖·里奇、昆汀、宁浩都拍过。

但一个日本人写的小说，用韩国人的手拍出来……

后果可以预见：

尺度大，故事黑。

作为开年第一部19禁韩影，血浆、脏话、床戏一个不少。

不仅如此。

在早已炉火纯青，新意寥寥的韩式犯罪片中，《野兽们》的叙事难得地玩出新意。

Sir总结为：结构型烧脑反转。

什么意思？

Sir先简单说说故事，但请你打醒十二分精神看。

从一位平平无奇的大叔开始说起，在澡堂工作的澡堂叔。

家里负债多年，老婆在边境火车站当清洁工，两人还要赡养痴呆母亲。

某日，他在澡堂发现钱袋。

此时，电视正播着湖边发现女尸和40岁男子被垃圾车撞死的新闻。

从没见过这么多钱的澡堂叔害怕了。

只敢把钱袋藏在仓库，忐忑地赶回家照顾母亲去了。

故事到这里，没有顺着说下去。

镜头随着澡堂叔老婆在厕所拖地的身影，移动到一位海关哥身上。

又一个可怜人。

他的女友大姐大欠了夜总会朴社长钱，并丢下他跑路。

害他一直被追债。

故事又停了。

场景转换，来到声色场所。

镜头对准在夜总会工作，长期被家暴的陪酒女。

陪酒女遇上一位偷渡男，他声称自己杀了人所以逃来韩国。

回到家继续面对老公暴力的陪酒女，收到偷渡男的寻欢短信。

癞蛤蟆想吃天鹅肉？

满身伤痕的她，看着短信，心中燃起一股恨意。

并留下诡异微笑。

至此，是故事的第一章：债务。

出现的8位人物，都是债主或欠债人。

欠钱，欠命，或欠情。

电影在前15分钟，充分勾出那藏在每个人心里，那蠕蠕而动的欲望。

接下来，只需顺势让它脱缰。

钱，永远是人类最好的诱饵。

钱袋到底从何而来？

如何发生转移？

这些电影将一一解答，但这都不是导演在这游戏中最想得到的答案。

他想勾出的到底是什么？

电影中Sir觉得最有趣的手法：

故事被切分成六个章节叙述。

债务、笨蛋、食物链、鲨鱼、幸运一击、钱袋。

每进入一个章节，故事也只前进……一点点。

人物与人物之间以一种藕断丝连的方式连接。

他们看着像两个世界的人，却因为钱袋产生暧昧的交集。

注意一个细节：

电影结局，是以血水流入排水渠的镜头作结，血迹逐渐变多。

但你看每个章节的背景：血迹在减少。

为什么？

——这就是Sir说的，结构型烧脑反转。

它的烧脑、反转，已经不是传统叙事那种，靠剧情、细节、线索撩起好奇。

而是从叙事框架上全盘颠覆。

时间线完全被打碎，直到最后一章，你才连起所有线索，所有细节，组成终极答案。

有点懵？

Sir来用最简洁的方式说明。

你直接看到的故事主线是——

澡堂叔→痴呆母→清洁工→海关哥→朴社长→陪酒女→偷渡男→大姐大。

实际上真正的时间线却是——

陪酒女→偷渡男→大姐大→海关哥→澡堂叔→痴呆母→朴社长→大姐大→清洁工。

看到没——

章节与章节之间，既有对应，又有迂回。

把这场闹剧的荒诞和谬妄，拉到极致。

当你每次以为TA能拿到那笔巨款的时候。

诶。

当头一棒。

那不过是命运给TA开的玩笑。

八个普通人之间互相影响，互相帮助，又互相残害，生动形象具体地诠释了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的食物链。

个中玩味和黑色幽默，让一个不算新鲜的故事重现活力。

放眼当下类型片。

Sir认为《野兽们》制胜的手法属于上等——

不以尺度博眼球，不用套路保安全，而是在剧本结构上精心钻研寻求突破。

这种突破没有惊天动地的野心。

却是实实在在，作为创作者的珍贵品质。

所以就算在豆瓣评分不高，《野兽们》也能在韩国观众中获得8分好评。

同时，作为金容勋导演的处女作，《野兽们》更在被称为“世界新锐导演最重要的舞台”的鹿特丹国际电影节拿下金虎奖特别荣誉。

而剧本以外。

还有一个人Sir必须提。

如果说《野兽们》的剧情是个斗兽场，那她就是这斗兽场里一株最具迷惑性的曼陀罗。

全度妍。

海报里那双沾满鲜血的腿，就来自她。

自带毒性，又散发芬芳的女人。

她在电影第49分钟才出场，可一出场，Slay全场。

不靠脸，不靠身材。

靠腿。

光是穿着细跟短靴的这几步，加上孤傲的背影，就已经把这个又欲又炸的角色立住了。

无论是妩媚诱惑的情人，还是拯救失足女性的精神导师，或是残酷嗜血的大姐大。

作为韩影史上唯一一个戛纳影后，这个角色在她的细致演绎下，每一面都显得游刃有余。

你很难接受这个事实：

全度妍今年已经47岁了。

只要她出现在镜头前，你的眼睛就无法从她身上移开。

先别急着觉得Sir强调演员的年龄不厚道。

之所以要说这部片以及全度妍正是因为，这个角色以及近年来的韩影，又再次让Sir看到了中年女演员们的困境与出路。

一个问题：

你有多久没在国产影视里，见到一个智商在线，可甜可盐可飒可撩，却不靠男人逆袭，也不需要装嫩挤出少女感的“大龄”女角色？

别说这是幻想。

Sir对比了中韩两国70、80后女演员们的近年作品。

令人唏嘘。

70年生的王琳，30岁时演《情深深雨蒙蒙》雪姨，40岁时《流星花园》里演的，还是道明寺的妈；

而同年生的金惠秀，不仅有《信号》这样的代表作，至今仍是韩影女神的头把交椅，既能在电影《再见单身》里饰演未婚先孕的女明星，又能在电视剧《鬣狗》里，和年下鲜肉朱智勋互撩。

73年生的袁立，77年生的海清，80年生的宋佳，顶着“大青衣”脸在各种影视剧演孩子妈；

73年生的全度妍，能在《野兽们》A爆全场；77年生的严智媛，能在电视剧《谤法》演正义女记者；80年生的孔晓振仍然是电视剧女王，演遍心理医生、天气预报播音员、酒馆女主人等，有着独立人格和思辨意味的女主角。

年轻点的，说说曾经的“小花”——

79年的陈乔恩，83年的唐嫣，87年的赵丽颖。

年过30，却只有一条出路：保持少女。

79年生的裴斗娜既能在《王国》演救国救民的医女，也能在《秘密森林》里演正义女警察；83年生的郑裕美拍出了《82年生金智英》女性题材代表作；87年的韩孝周还能在英剧《绊脚石》里演女特工。

最明显的一则对比：

59岁的宋丹丹在《演员的诞生》说：

“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了。”

在韩国呢？

73岁的尹汝贞，仍能有《酒神小姐》这样的影后代表作。

纵观国产影视所谓爆款作品。

女性角色几乎只限两种——

不是为爱为孩子牺牲一切的贤妻良母，就是纯情如白痴白纸的傻白甜少女。

真正的女性角色，屈指可数：

《送我上青云》里坦然面对欲求的盛男；《过春天》里陷于身份迷思的佩佩；《七月与安生》相识相知、相爱相杀的灵魂伴侣。

更极端的，有《嘉年华》中备受伤害的弱势群体，《柔情史》里互相伤害的戏精母女……

结果？

——除《七月与安生》和因“红黄蓝事件”意外逆袭的《嘉年华》外，都票房惨败。

我们的市场真的容不下一个真实的女性吗。

先不要武断下结论。

Sir找来一些数据对比。

2019年，在纯制作费超过30亿韩元的韩国商业电影中，女性导演有5人，占10.2%，而2018年只有1人。

这5名导演的作品都进入了韩国电影票房排名前30位，其中3名导演的作品进入了前10位。

女性主演的电影从2018年的6名(15.0%)小幅上升到了2019年的8名(17.8%)。

中韩两地相比，票房前十的作品中，韩国本土票房前十有2部是女性题材《82年生的金智英》《最普通的恋爱》；

国产电影：无。

独立·艺术电影的范围，差距更明显。

票房前十名里，有5部都是女性电影《抗拒》《蜂鸟》《致允熙》《金福童》《1919柳宽顺》。

还没算没上榜的那些。

Sir为什么要拿出这样的数据？

Sir是直男没错。

但这并非影视行业中，仅针对女性的弊病。

影视寒冬固然令人惆怅。

但长期固化的寒冬，同样令人担忧。

当我们的大银幕、小荧幕，只展现某一两类被主流推崇，被传统认可的模糊画像。

那么，它杀死的，将是每一个多元的、丰富的、真实的“人”。

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