黄秋生的演技太好了「黄秋生这个剧本写得太好了我愿出演不取分文片酬」

如今，香港有越来越多的中青年导演，选择把自己的镜头对准边缘人物，对准底层社会，讲述那些充满烟火味的故事。

《幸运是我》里，一个几乎要放弃人生的不羁少年，因为买鸡蛋，遇到了一个被动放弃人生的古怪大婶，两人在各种摩擦中建立了深厚的感情。

《一念无明》里的严重躁郁症患者阿东，先是炒股赔了个底朝天，还亲手杀死了自己的妈妈，从此背上了沉重的心理负担。

《踏雪寻梅》里的少女王佳梅，怀揣着模特梦从大陆来到香港，结果在失足过程中被残忍杀害。

香港是个从不缺故事的城市。

而似乎港片的优良品质，经过了“尽皆过火，尽是癫狂”的淘洗之后，再一次于这些描写小人物故事的Local电影中延续长存。

在这样的大背景下，《沦落人》的出现，就显得非常顺理成章。

新人导演，总预算不过335万港币，在这样看似窘迫的条件下，《沦落人》拿下了第38届香港金像奖的最佳男主角、最佳新演员、还有新晋导演三项大奖。

其实本届金像奖的影帝之争可以说相当激烈：《无双》中的郭富城和周润发、《逆流大叔》中的吴镇宇、讲述跨越性别者问题《翠丝》中的姜皓文。

但，他们无一例外全都败给了《沦落人》里的黄秋生。

电影里这个全身瘫痪、妻离子散、丧气十足的中年男人昌荣，仿佛就是已经58岁的黄秋生的真实写照。

他也坦言，这个角色其实就是他自己。

“昌荣是明瘫，我是暗瘫。”

这也是黄秋生第三次拿到金像奖影帝。

1994年，他凭借《The Untold Story》成为香港电影史上第一个因拍摄非主流片而拿奖的影帝。

1999年，《野兽刑警》又帮他拿下了第二座影帝奖杯。

不过这两次获奖，黄秋生都没能开心的起来。

第一次是因为他演了一个变态，第二次是因为他演了太多烂片、太多变态，情绪崩溃，身体发福。

因为在香港这片用钱开路的土地上，你演什么最好，人家就会一直让你演什么。

这样一看，让黄秋生来演一个在轮椅上度过余生、被命运抛弃的“废人”，简直就是本色出演。

这已经不是一个角色了，而是一个活生生的人。

而作为2015年才从浸会大学电影电视及数码媒体专业硕士毕业的年轻导演，陈小娟正是看中了黄秋生眉宇间深深的忧郁和孤独，因此想方设法联系到了他。

黄秋生看了剧本之后，欣然应允，没要一分钱片酬。

《沦落人》的剧情，像极了法国那部《触不可及》，还有龙妈演的《遇见你之前》。

这三部电影都有一个共同点——

主子坐轮椅。

不过，《沦落人》绝对不是上面两部作品的所谓“港化”，这是一部非常在地、非常香港的电影。同时，它又增添了更加浓厚的人文气质。

首先，菲佣Evelyn。

“菲佣”这个词，不仅是对菲律宾佣人的称呼，更成为一种文化符号，是香港集体记忆中的一部分。

与此相适应，港人/菲佣的二元形象符号，也成为上世纪80年代后香港电影中经常出现的一对人物符号。

大多数港片中，她们往往只是一个非常微弱的陪衬符号，如《保持通话》中的菲佣Maria只在影片中出现了几秒钟，然后就被劫匪枪杀了。

但在1982年卓伯棠的《宾妹》和1999年陈果的《细路祥》两部电影中，菲佣却是非常重要的角色。

出现于80年代《宾妹》，其中香港男人依旧是以“救世主”的形象出现，而菲佣则是低人一等的存在。

在《细路祥》中，菲佣艾米和祥仔之前有着很深的感情，但她依旧没有摆脱港人的刻板印象。

到了《沦落人》，导演陈小娟不仅打破了菲佣的刻板印象，更让Evelyn成为了一个自立自强、追逐梦想的独立个人。

甚至让她在昌荣的人生中扮演一个“拯救者”的角色，或者说，他们两人互相拯救。

通过影片的一些零碎片段，我们可以拼凑出Evelyn的背景：迫于家庭压力嫁给了一个自己不爱的男人，清醒之后坚决离婚（在菲律宾，离婚对于女人来说不仅花费巨大，并且会被周围人议论，几乎是一件不可能的事）；有梦想，曾经是一名护士，热爱摄影，想报考摄影系，之前被国外大学录取，但因为没有钱而未去报道。

为了钱，Evelyn来到昌荣家里，成为了一名菲佣。

但随着了解的加深，两人之间出现了朦胧的爱意。

片中很多笑料，来自于语言的隔阂。

昌荣只会说粤语，Evelyn只会说英语和菲律宾。

导演很懂得利用角色和文化差异来炮制一些喜剧桥段，比如昌荣蹩脚的港式英语，比如昌荣教Evelyn讲广东话（这个情节设计跟《真爱至上》有异曲同工之妙）。

大茶煲是大trouble、蛇是scared、thank you very much是多撚謝、love是黐乸線......

如果不是对香港文化爱得深沉，是不会写出如此有趣的台词的。

影片的英文译名是“Still human”，看完电影的话，我们就会知道下面还有一句：Still dream.

昌荣帮助Evelyn完成了当摄影师的梦想，Evelyn也帮助昌荣完成和儿子一起进行毕业旅行的梦想。

说到女佣成为艺术家，这个让皮哥想起了薇薇安·迈尔。

她做了一辈子保姆，但业余时间则热衷于街头摄影。

她的摄影生涯足有50年，留下了超过15万张负片，其中大多数摄于纽约、芝加哥。

《寻找薇薇安·迈尔》以及《薇薇安·迈尔：谁动了保姆的照片》两部纪录片讲述的就是这个奇女子的故事。

在《沦落人》看上去无比简单的剧情中，其实隐藏着很多社会问题，包括片中所呈现的空间，全都是纯正的香港。

除了上面提到的菲佣，还有残障人士、人口老龄化、住房等严峻的社会问题。

不过《沦落人》并没有想深入挖掘的意思，只是点到为止，然后让温情和爱去象征性地解决问题。

更确切地说，影片并没有给出这些问题的解决办法。

或许在其他港片对准残酷现实的时候，《沦落人》的温情可以给予我们喘口气的机会。

同时，影片主要场景都是在何文田的爱民邨拍摄的，这是导演陈小娟长大的地方。

因此片中的那些街道、井字形公屋、木棉树等，都拍得非常漂亮。

贯穿影片始终的木棉，是昌荣和Evelyn两人关系的象征。从发芽、开花、果实成熟飘落棉絮，再到落叶，四季循环，从相识到分别。

令人惊讶的是，这部电影是陈果监制的，如果你仔细观察，会发现他还在片里客串了一个小饭店老板。

《沦落人》很好地坚持了自己的风格，没有被陈果带偏，可喜可贺（哈哈哈）。

黄秋生在发表获奖感言时，引用了《圣经》里的一句话：

“我虽然行过死荫的幽谷，也不怕遭害，因为你与我同在，你的杖、你的竿都安慰我。”

或许，这句话便是他自己、《沦落人》、甚至香港电影的命运。

是饱经沧桑后的平和，是坚定，是力量。

文/皮皮电影编辑部：童云溪

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