反映父子亲情的电影「亲父子联袂出演大悲剧折射真实事故可惜电影品相跟不上」

连姆·尼森的新电影，没有死磕他知名的“营救系列”（《飓风营救》《通勤营救》等），而化身一位老父亲和有嫌隙的儿子和解，解锁了一出《意大利制造》。

值得注意的是，影片里的父子二人，真实生活中也是亲父子。

连姆·尼森和儿子米切尔·理查德森（Micheál Richardson） 一同出演（儿子随母姓）。

故事里他失去了妻子，真实生活中他的妻子Natasha Richardson，2009年滑雪时意外过世。

将这样不幸的人生故事折射在电影中，让人唏嘘不已，但倘若就事论事、只看影片质感本身，似乎是“品相配不上主创的伤口”系列，豆瓣评分只有6.6，除却对演员真实悲剧的唏嘘情感分外、几乎清一色以吐槽为主。

电影中连姆·尼森饰演的老父亲Robert，原本堪称人生赢家，事业上风生水起、是前途无量的画家，生活中也幸福美满，娶了意大利托斯卡纳的美丽姑娘，妻子家在当地拥有被称为城堡的大宅子。

然而在儿子七岁那年，一场意外夺去了妻子的生命。

这对伤心父子远离伤心地，一去许多年。

电影对于这段凄惨往事采用的是悬念揭晓式的倒叙结构，开篇便是已经成年的儿子即将离婚、净身出户，离开他最心爱的画廊。

为了买下这个画廊，儿子Jack找到老父亲Robert，回意大利出售闲置多年的老房子。

一边,是生活分崩离析、工作也危在旦夕的儿子，假装“我和妻子想买画廊”、绝口不提离婚；另一边是深陷车祸后遗症多年，生活一团糟的老父亲，对儿子介绍女伴、连对方叫Jessica还是Jennifer都搞不清楚。

各自“心怀鬼胎”的一对父子，从英伦前往托斯卡纳，开始了一场以卖房为名、修复亲情重启人生的旅程。

电影内容本身颇为套路化，太多桥段都过于工整、缺乏新意，而转折处又显得太过匆忙、缺乏内在肌理，整体而言是一部无甚惊喜的故事片，节奏轻快、有佳句无佳篇。

一，以轻快节奏解锁悲伤故事。

故事的主线是父子关于陈年悲剧的和解，缺点是切入方式浮躁，一言不合就对刚刚相识的“新命中注定”女主倾诉衷肠，又一言不合就道出多年前曲折真相、父子双方抱头痛哭。

对于亲密关系顽疾的表现过于戏剧化，解决问题的方式也流于表面、转折很套路。

优点就在于，作为一部故事片、电影基调并不沉闷，注重观影体验。

父子二人回到暌违多年的意大利老宅，重新认识老房子、翻修老房子、试图卖房子这条主线节奏，每个步骤都是笑点担当。

因为废弃已久，曾经的大别墅徒留好看外观。

户外绿草如茵、野花烂漫，景观台外树木直上云霄、远处山峦起伏、线条柔和美好，一切都是大写加粗的好看。

但室内完全是另外一幅模样，大门是坏的、灯是闪的、卫浴烫死人、进门之后的主墙被涂成了行为艺术，打开厨房的柜子居然还能偶遇黄鼠狼。

好笑的是黄·不速之客·鼠狼一点闯入人家领地的自觉意识都没有，反而在柜子里翻江倒海、把主人吓出个好歹。

修房子的过程，也同样是典型的喜剧模块。

说英文的父子和说意大利文的当地人，连说带比划、沟通如同哑剧现场；

房产中介，乃至三位意大利工匠从长相到动作到干活的节奏，都自带喜剧感。

至于来买房子的潜在客户，则是“总有奇葩客户上门”式的众生相展览。

前有一位神神叨叨的女子、一举一动都神秘兮兮，后有一对土豪男女、一言一行都闪耀着土豪金般的俗气。

从观看体验的角度来说，这些桥段对观众而言都相对友好，问题在于套路痕迹很重。

同样，电影中离婚的儿子，在意大利遇到的第一个姑娘就成了他人生下一阶段的女主角，每个环节都写着“又来这套”的熟悉。

反倒是相识之初二人的玩笑话比较有意思，意大利女主会讲英文，Jack询问原因，对方随口说是通过《兔八哥》学的，意大利学校每天强迫孩子们看五个小时的英文动画片。

这样毫无可信度的玩笑，Jack居然一本正经信以为真，非常呆萌。

但整体而言，二人从偶然相识到成为朋友、再到怨憎会生出嫌隙、再到最终重归于好，每个桥段都很老套，而且非常碎片化。

二，“生活在别处”的三重对比。

电影中对英伦和托斯卡纳的呈现，对比质感非常鲜明。

第一层，此处颓废状态和彼处理想庄园的对比。

父子二人当下的生活都非常不如意，死死卡在无法解决的瓶颈处。

已故妻子的意大利宅院，就成了“生活在别处”的理想庄园式的存在。

当然，英伦和“阳光灿烂的托斯卡纳”两地之间的气候差异，原本就有客观层面的阴冷和明媚对比，但电影中呈现的更多是主观情绪视角之下的差异。

虽然《意大利制造》不是一部公路片，在路上的时间很短，但“在别处”依旧体现出通过切换次元、更改生活质感的类似回音。

第二层，今昔对比。

电影中男主角Robert重回旧宅，也是一次睹物思人的审判之旅。

看着如今蒙尘、被蜘蛛网层层覆盖的客厅，回忆多年之前温馨的客厅中妻子抱着孩子的画面，恍若隔世。

儿子终于发现，他将昔日所有记忆和物品一同束之高阁，锁在隐秘角落里之后，这位父亲终于可以说出深藏多年的愧疚心魔。

车祸发生的那个下午，原本是他带着七岁的儿子荡秋千，但他沉迷画画、怕日落之后“我的光没了”、竟然没有发现儿子自己跑了。最终，妻子和儿子出了车祸，多年里他一直活在“在那辆车上的人应该是我”的阴影里。

有一半意大利血统的儿子，原本会说这门语言，但十几年后这一半语言密码早已失效，重回母亲的故乡、却犹如异乡。

第三层，功利和随性的态度对比。

这边,是儿子马不停蹄筹划卖房子的进程：做好规划、理清找工人修复漏水的屋顶等等环节；那边,是老父亲恍惚的状态：去看一场电影吧。

前者代表了被功利因素驱动的生活方式，后者则是更轻松、更无目的、更浪漫的态度。

两代人之间的代沟，也体现在儿子这一代相信“算法和概率”、而父亲那一代相信“都有错误，解决错误的方式就是浪漫”的理性感性之争。

电影毫无疑问美化了托斯卡纳的恬静生活，餐馆里乐队热情洋溢、人们友好快乐，饭后众人一同在广场上看露天电影、英国父子不懂台词也同样万分感动，再然后大家一同办篝火party，一台破旧的摩托车都玩得风生水起。

这显然是高度理想化的田园牧歌式的生活图景，有浓郁的人情味、有欢快的“酒神式”快乐。

然而电影在有限的体量中，试图讲述的东西也略有过量之嫌，这导致每一个主题的呈现都浅尝辄止，都停留在套路过场的惯性层面。

《意大利制造》大概能算基本合格的故事片，品相上的遗憾之处不少、但没有巨大纰漏，模式上的固化痕迹严重、但节奏讨喜，没有进一步思考的深层承载、也没能完成对人生苦难悲剧的有效承载。

无论如何，希望这对父子生活中也能摆脱悲剧伤痛，走向阳光明媚的下一站。