电影,他们在相爱「他们在相爱是一部有反思的电影但主要还是充满80年代的气场」

《他们在相爱》是一部由北京电影制片厂1980年摄制的故事片。

它表面说的是三兄弟的爱情，其实有伤痕文学的烙印——毕竟是80年的作品，有反思，相当于《爱情与遗产》的姊妹篇。

这电影跟当年的很多电影一样都出版了连环画。

我当然是看过这本连环画的。

《爱情与遗产》剧是姐弟两条线，本片是哥儿三个同时谈恋爱！

演员现在也都老了。就是最年轻的肖雄，也已接近古稀之年。只有在电影里，还是那么年轻。

这是在广州城市拍的，感觉整个城市环境和我生活的县城风光一样，都挺漂亮的。

开场就是油头粉面的小青年——陈平，开着车和女友张朗在大街上飞驰，浪荡不羁。

这是十年浩，劫结束没几年，社会刚逐渐步入正轨。

陈平属于典型的挨批，斗的老干部之子，无人管教，孤身成长，一个标准的混混（80年代有很多这样的混混青年）。

二哥陈楠被打成了残废，至今只能拄着双拐行走，却依然坚持英语的学习——学习英语，意味着接收先进的文化思想，有望改变命运。在当时，英语，录音机等事物，都是时尚的象征。

大哥陈战，是一名专心钻研业务的医生，运动中被发送边疆——三兄弟的三种情感经历，丰富了影片内容，叙事不会让人觉得沉闷。

阔别九年的亲人团聚了。

老干部陈浩，官复原职老政委，悲喜交集，感慨万端。

团圆饭吃得并不平静。老三陈平，被父亲训斥了几句，立马拍案而起，不干了。

这阴阳怪气的老三很讨厌，在家里氛围中格格不入。

他一点不想想，父亲陈浩饱受折磨，自己受到的那点株连算不了什么。

老大则截然不同。无论工作，事业，还是爱情，他起的都是模范带头作用。

演老大的达式常，虽年近不惑，他的角色标准，仍然是大众情人配置。这三兄弟的爱情设置，就数他的爱情经历最绵长，曲折，优美。

他的恋人，就是肖雄扮演的苏毅。

当年的肖雄真美啊。只有22岁的肖雄，比达式常小一轮还多，早期脸上还有点婴儿肥！

这是个充满朝气与热情的人物——主要是充满80年代的气场——那个年代的电影总有种让人感动的单纯。

一转镜头，回到现实里的她，怎么看都是三十好几了，实际还是22岁的肖雄，年龄跨度转换自如。

此为肖雄最佳表演状态的影片。她非常适合演老电影，很有老电影的味道。

肖雄，达式常，他们这一对演的是超时空恋人对手戏！

达式常的角色一点不单薄，人物很精神。他饰演的陈战从新疆回来，第一次在剧院见到苏毅，这幕邂逅就表现得不同凡响。

为确认对方是不是苏毅，他专门跑上楼梯，居高临下地看。确认是苏毅之后，他立刻想上前打招呼。不料，一个孩子突然现身，瞬间打消了他的冲动——这个由惊喜转为黯然的过程，达式常表现得非常自然，毫无表演痕迹。

当然，这是一场误会——伶伶这孩子出场就为制造误会的，最后带去边疆也未尝不可。

肖雄的表演呢，也可圈可点——苏毅在音乐会上回忆和陈战的过去，自然地看向身边的座位，发现是空的，于是又戚然一笑。

爱情本来就是很玄妙的东西，它看不见摸不着，只能由相爱的双方用心体会。

老二陈楠这个角色，重在强调人不屈从环境自我奋斗，纵使环境恶劣，人靠努力终不辜负时光。意在劝勉受害者不要自暴自弃，要朝着更加高尚的人生理想而奋斗。

老二这一对，情节相对比较简单表面化，而且很多台词略有些说教意味，但就情节而言，还是挺好看的。

扮演二哥的郭旭新，人物很英俊！从面貌，到气质，堪称完美！

他一个正常人，扮残疾人，非常辛苦，尤其是装上假肢练习走路的戏份，那种不协调感，挺像那么回事。

二哥女友的演技则比较夸张，总是夺门而出；老二因为身残而拒绝了一个少女的爱情，演得很真挚。在他的身上，主要考察爱情是如何被定义的，那就是不能那么自私。

老三就不一样了。

他从开头就不行，当然也是因为女朋友不行——祸，国殃，民的十年，动，乱，改变了千千万万中国人的命运。

老干部陈浩回巢后，对连带吃苦的子女心存愧疚，也无力管教。二代们把一切过错都归咎于时代，把物质享受视为合理补偿，甚至整个新时代都应当属于他们。

在八十年代初期已经出现对于物欲的警惕——对改革开放以来的腐化现象保持着否定的姿态。

时代的特权阶级裙带风，庸俗实用主义，享乐主义都渗入影响着人们的生活。老三追求腐朽的生活方式，掉进了危险的情网。

老三居然收藏色情图片这段，影片中有大概一秒钟的镜头展示，没有删减，没有打码，不可思议。

裸女画报出境，80年这是淫秽之物！要受到严厉批，判，所以老大义正辞严——你学坏，我们就要管！

其实是很艺术的东西，就像大卫、维纳斯一样，没什么大惊小怪的，不过是在10年禁锢下的一种释放。

电影用较长的篇幅，表现了陈战和苏毅这对互相等了9年的恋人的复合过程。这个过程我很爱看。

两人同样有眼科医生的人物设定，这在当时是最“高大上”的职业了吧。

他们心中都有对方，因为某种误会，又互相保持着距离，若即若离。那个时代的人们似乎都这样——内心承受着巨大的痛苦，同时又怀抱着对未来的期许。

这是一场很单纯，很羞涩，很委婉的爱恋，看了觉得心灵得到了净化。

伶伶父母的死，是这个电影的唐山大地震的后遗症。

陈战表情的震惊，是以为苏毅的丈夫死了。

真正的爱情其实是一样，一切为了你所爱的人，不是自己。

陈战学术交流活动结束，不告而别。苏毅随即追赶过来。

他们因时代酿成的心结和误会，我们没有经历过，却通过他们塑造的影像深深触动着人的心。

爱情的结合，是高尚理想的结合——现代人很难理解剧中人物的选择了——价值观在今日已经与黄金的八十年代相距甚远。

经过一段曲折，老大、老二两对情人获得了美满的结局。

剧中的人物,对于生活对于爱情,始终有自己的理解和坚持——他们在乎的只是爱情本身,而无关金钱、地位等其他。

凡是真诚有责任感的人，都是将爱情与婚姻置于首要位置。

结尾滑稽对照的老三，居然把私生子带回家了。

这个设计很大胆，如今看来，这个襁褓里的婴儿根本不可能真是他的骨肉……

这都是四人，帮的错啊！孩子无罪！

老爹这样说。

不过我们还是要反思自己一一这是灵魂拷问啊。

电影的结局是，大哥和苏毅一起，奔赴边疆参加四化建设。

这是肯定的——经历了浩劫的一代知识分子，依旧是坚定不移的马克思主义者，他们身上承担着让所有看见这影片的人都勇敢起来的责任——毕竟是80年代初的反思电影，目的很明确。

对爱情观念的认知和今天差异巨大，这在今天的00后看来，可能是无法想象的。这属于时代的错位！作为一个时代过去后的人，我喜欢留在这些影片里，尽管做不到和剧中人物一样——时代无法改变，怨天尤人不是解决办法，努力奋斗自强不息才是应有的精神面貌。