除了徐峥为囧妈打广告宠爱的群像叙事同样值得关注

眼看要到大年初一，一大波新片蓄势待发，徐峥的“囧系列”新作《囧妈》将会参与竞争。春节前的电影市场正经历着爆发之前的宁静，徐峥参与的另一部作品《宠爱》仍在上映。自跨年夜上映至今，《宠爱》一直未列单日票房前三，后劲也算强劲。很多人关注到作为监制的徐峥在《宠爱》片尾彩蛋“夹带私货”出镜宣传了《囧妈》，但其实《宠爱》还有更值得关注的一点，那就是它的群像叙事。

与电视剧不同，电影的篇幅很有限，能在有限的篇幅里讲好一个故事、一条线索已是不易，要想将多个故事，穿插多组线索就更是难上加难。关于群像，不同的电影会有不同的处理方式，达到的效果也不尽相同。《宠爱》选取的恰恰是非常困难的一种方式。

其他群像电影怎么拍？有讨巧的模式可鉴

对于多线索多人物的电影，有一些模板化的处理方式。比如单元式电影和非线性叙事电影，在近几年的院线电影中并不罕见。

如果是交代一个事件中互相关联又各自有行动线的人物的故事，导演有时会选择采用非线性叙事。比如《心迷宫》、《追凶者也》等悬疑电影，也包括顾长卫的家庭伦理电影《孔雀》。它们不是完全按照时间顺序一点点往下讲故事，而是先交代故事中一组人做了什么，再交代另一组人做了什么，彼此串联，互相补充。这样既增加了叙事的趣味性，也容易将复杂的人物关系和故事线索进行拆解，一步步地展现给观众，往往能够出奇制胜。

单元式电影就是把故事划分成多个小段落，可以看作短片合集，这对于多位导演参与的命题感比较强的电影非常适用。比如《我和我的祖国》就是通过7个导演各自拍摄不同时代的有代表意义的事件，组合成一幅跨越七十年的时代记忆的图景。单元式电影的段落划分清晰有序，但有时会因为片段之间风格的差异出现割裂感。单元式电影常常用于出场人物和发生的事件能存在较大时间或空间跨度的故事，各单元之间主题相关，但人物之间未必存在直接的关联。

当然，最常规但也最难的就是以线性顺序不划分单元的讲述多线索的群像故事。尤其是没有一个核心主角作轴的情况下，更是难于表现。此前《太平轮》无论演员阵容还是制作水平都属一流，就是因为群像叙事处理得不够合理导致整体观感不佳，最终也影响了票房成绩。

《宠爱》不走寻常路，六组故事齐头并进

《宠爱》围绕着六只宠物出现了六组主人公，乍一看电影海报时，会误以为这又是一部单元式电影。而且看完全片后会发现其实六组人的戏份差不多，各自也都能形成较为独立的故事。所以《宠爱》最神奇的一点就是它明明可以拍成单元式电影，却偏要选择拍成多线并进的群像电影，这无形增加了叙事的难度。

首先要解决的是人物之间要存在联系。《宠爱》中六组人物中，A故事中的吴磊、张子枫与B故事中的李兰迪是同学，C故事中的杨子姗和D故事中的钟楚曦是闺蜜，E故事中的阚清子和F故事中的郭麒麟都求助于同一家宠物服务中心，ABCD四组故事的主人公也同样是该宠物中心的客户。其实他们之间的联系相对比较松散，只是有了这些关系之后，电影可以在六个故事间比较顺畅的来回切换。

其次就是故事情节穿插得要合理有序才行。转场可以通过人物之间的联系自然过渡，但篇幅是否合理，逻辑是否清晰，能不能让观众看明白、不觉得乱才是最关键的。很明显，《宠爱》在这方面下了不小的功夫。六组人物的出场时长却无法精确计算，但大致相当。6组故事中，3组关于爱情、1组关于友情、1组关于亲情、1组关于自我认同，各种情感存在共通也存在对比，让电影的整体性做得非常漂亮。

当然，《宠爱》在细节处理和部分剧情设计上仍有值得商榷和需要进一步打磨的地方，但其在叙事上表现出的新意和诚意不该被忽略。此前《恋爱中的城市》以单元式为主体在片尾处融合、《无问西东》把各年代间的故事巧妙穿插，都是非常有特色的群像故事处理方式。而《宠爱》则是始于片段，终于整合，真正做到了多而不乱，值得点赞。