兰晓龙新作「好家伙终见天日兰晓龙仍在坚守简川訸未弃信仰」

导语：一部让李晨发声“如果诚意之作无法与观众见面，我就卸甲归田”的剧，一个将不抛弃不放弃精神在实践中贯彻的制作团队，一个秉承着“观众信仰”要有行业坚守的导演，金牌编剧兰晓龙历时四年潜心创作的《好家伙》终将面世，好事多磨也罢，命运多舛也好，一切都是命定的安排。

45集电视连续剧《好家伙》，将于今日起登陆北京卫视红星剧场，每晚19:35两集连播。该剧由北京小马奔腾文化传媒有限公司出品，是编剧兰晓龙蛰伏四年后的新作，由简川訸执导，李晨担任出品人、监制并携手张译领衔主演，云集了杨新鸣、赵志君、高捷、王双宝、王烈、张殿伦、何杜娟、瑛子等多位实力派演员。

《好家伙》主要讲述了皖南事变后中共地下党为维护抗日民族统一战线，秘密派出好家伙们护送“种子”芦焱（张译饰）从西北前往上海，沿途与土匪，国民党，黑帮，汉奸，日军等各路坏家伙斗智斗勇，并与国民党官员兼黑帮老大屠先生的接班人时光（李晨饰）从相抵相杀走向相识相知，追求真理，维护民族大义的故事。

《好家伙》风格独异，又经历了出品方的人事更迭，2012年开机，2016年9月首播，可以说历经波折。在现实困境面前，制作团队有着怎样的坚守和努力？面对行业发展中存在的问题又该如何应对？独舌记者采访了编剧兰晓龙和导演简川訸。

简川訸（中）；兰晓龙（右）

编剧兰晓龙：深度思考是作品生命力的根源，艺术要在个性中求共性

《士兵突击》成为军人题材电视剧的一个巅峰，也奠定了兰晓龙在编剧界的地位，入行至今，虽不能算高产，但他的每一部作品都堪称经典。荧屏上“不抛弃不放弃”的许三多，甚至成为许多热血青年参军入伍的理由，引起社会各界的广泛关注和热烈反响；其后续作品《我的团长我的团》淋漓尽致的展现了中国军民的民族大义和豪迈正气；情节跌宕的《生死线》中四道风的草根英雄形象深入人心。耗时四年的又一力作《好家伙》，是兰晓龙《好坏丑》三部曲的第一部，一贯的兰式风格，这是一部男人戏，不同的叙述线索，这次也有感情戏。

任何作品的产生，都经历过较长一段时间的积累和沉淀，谈及《好家伙》的诞生，编剧兰晓龙说，“戏的制作本身就是一种积累，经验的累积加上不断的思考就会产生新的闪念，抓住这个念头不放，等到合适的空间和时间条件都具备的时候，顺其自然就成了”。

优秀的创作者从不会满足于自我重复，唯一不变的就是对变化的追求，深耕细作不应异化为简单的重复，每一部新作都是编剧的自我成长，对于兰晓龙来讲同样如此。此次《好家伙》中，李晨携手何杜娟上演了一段萍水相逢但终究有缘无份的虐心爱恋，也是不同于以往男人戏的一大亮点，而在创作深度上，兰晓龙则说，“《好家伙》里有关于生死思考的升华，每一个人物都处于一种‘爆炸’状态，这种创作上的张力是最能吸引人的，所以我会在片场，他们的表演也刺激我，让人物更鲜活更丰满。”

剧本是一剧之本，编剧是剧本的核心生产者，怎样才能做好编剧的工作？兰晓龙有自己的看法和坚守：“我是一个契约论忠实践行者，我从事的行业是一个合作行业，每一件事都凝聚着团队的血汗。好剧必须是‘好剧本＋好制作＋好演员’才能实现，所以我必须坚持自己的态度。而在创作上，我不喜欢下定义，概念性的东西可以通过定义去更好的理解，但一个生命要怎么去定义呢？每一部作品对于我来讲，都是一个完整的生命，是没有办法去定义的。从观众的角度来讲，一千个观者有一千个‘哈姆雷特’。对于一部剧来讲，戏本身很重要，戏外带给观众的深刻思考跟重要，这是一部戏的灵魂。”

艺术与生俱来的就是个性，没有个性是无法称之为艺术的，但影视作品是一种大众艺术，谋求艺术个性与大众审美的共振，是一个永恒的矛盾，也是每一个影视工作者必须面对的问题。

市场化的发展伴随着“消费者是上帝”观念的普及，一度造成影视行业的跟风现象。对于此，兰晓龙表示不赞同：“这些年，这个行业沉淀下来的东西要比之前少，做事情的态度也跟此前不同。所以，我一个特别大的感受就是，做好自己的事情最重要，不要被无关紧要的事情分散掉太多注意力，更不要走入自我束缚的死胡同里。任何无谓的站队都是一种自我约束，会让自己变得狭隘，创作者一旦狭隘了，就拿不出好作品了。”

导演简川訸：品质就在那里，要相信观众的智慧；市场需要适应，行业发展却需要引领

此次执导《好家伙》，简川訸将之归结为缘分：“当时，是张译给我打电话，问接下来有没有时间，是兰晓龙的本子，我一听就兴奋了，刚好又有时间，其实自己觉得是非常幸运的。”

《好家伙》启用电影拍摄器材，配有十个镜头全景别摄像机，力争全方位呈现战争场面。电影式的拍摄手法保障观众的观剧体验，无形中增加了技术难度，导演简川訸将之命名为“一段‘自找苦吃’的幸福时光”。“但更重要的是一种理念的创新，用电影的理念去拍电视剧，此前电视剧在叙述上过于详尽，压缩了观众的思考空间。但在创作来讲，留白其实更加重要”，简川訸又补充道。

取景从西北开始，到上海再回到西北，陕西籍的导演回到生长于斯的大西北工作，显然有着更为深刻的感情。“不同的人有不同的表达方式，不同的导演会产生不同的镜头语言。这是一部公路片式的电视剧，留有很大的思考空间，但它最吸引人的地方在于，你永远都猜不到下一步会是什么，永远都有惊喜，直到这部剧结束。”

从完成制作到北京卫视确定播出，李晨和张译的喜极而泣，确实让人感受到这部剧背后的艰辛，但导演的凝重无言或者更让人感动。历尽波折却坚持到最后的胜利，除了不抛弃不放弃的团队精神，还有导演的观众信仰。“你要相信，观众很聪明，市场带给我们最大的好处就是多样化和选择权，作品就在那里，品质不增不减”，简川訸如是说道。

对观众组成的需求市场给予信任，离不开供给侧市场的自我约束和创新，面对跟风成癖的行业现象，简川訸有着自己的坚守：“中国有句俗语叫贪多嚼不烂，还有一句是心急吃不了热豆腐，目光要看到当下但是更要看的长远，滥竽充数终究会被淘汰。市场的好处是选择多样化，但是这不是单向的，供给方和需求方同样的多样化，这是一个双向选择的过程，如果没有个性，观众为什么要给予关注呢？”

结语

《好家伙》在延续兰晓龙个人风格的同时，也在剧情设置和人物塑造上另辟蹊径，力求更加通俗接地气，采用双核双线的螺旋叙事结构，通过错综复杂的人物关系展现真挚情怀和深刻的命题，渗透在剧情中家国天下的哲学议题增加了剧目的厚重感。张译、李晨八度携手合作，“光看眼神就知道对方想说什么”戏里戏外相爱相杀。动荡的中国内忧外患，支离破碎的历史政党帮派交错纵横，电影式制作的拍摄手法和制作理念，关于使命与责任，坚守与追寻，报复与救赎的故事，就这样慢慢展开。

【文/郑姗姗】

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