80后小伙从上海返回老家河南创业拍电影和团队较劲了10年家乡有许多故事值得登陆大荧幕

河南商报首席记者 杨桂芳/文 见习记者 宋若旻/图、视频

80后的吴海涛从上海决定回老家河南创业的时候，有导演朋友劝他要慎重。他想了想，还是坚持自己决定：漂了这么多年，家乡有许多故事值得登陆大荧幕。

回到故乡后，他和团队对这个决定较劲了10年，终于拿出了创业的首个动画电影作品《大圣降妖》。

【回乡十年，终见作品登陆大荧幕】

其实早在2017年时，河南已经有一部动画作品《牧野传奇》挺进大荧幕，影片以封神演义为故事背景，讲述了少年天子武王姬发在逆境中的成长之路。

河南动画行业虽然深耕多年，但是受到资金、技术、市场运作等条件限制，宽幕动画电影却始终不敢触碰。随着影视技术的进步，人们对大荧的视觉震撼要求更为严格。《大圣降妖》采用了影视制作很少用的宽幕2.35:1比例，宽度是高度的两倍还多，这个比例让人们的视野极度拉宽，技术难度也比16:9和1.85:1的比例高很多。

得益于这一技术使用的前瞻性，《大圣降妖》成为了在河南本土创作、制作的首个宽屏动画。

​​这部作品从2018年准备创作，再到计划推出，时间并不是很长。吴海涛是编剧又是导演，回想起来创作和制作，他觉得要比创作设想之初要顺利得多，尤其是关于资金投入问题，虽然圈内圈外找了很长时间，终于有朋友愿意注入一笔资金，支持影片制作。

只是后边受困于疫情、洪水等各种突然情况，影片一直在等待上映时机。吴海涛犹记得今年8月郑州宣布解封后，自己按捺不住激动的心情在解封当日连夜赶到北京去拿电影公映许可证的情景，因为这意味着《大圣降妖》终于有了登陆大荧幕的准入证。

他在微信朋友圈感叹：“驱单车、饮秋风，手挽清凉入京城”。

【那么多大圣，如何讲出一个好故事？】

以大圣为主题的创作太多了，哪个孩童心中没藏着一个勇敢正直、敢与天地斗争的英雄孙悟空呢？

吴海涛是用娱乐化的视角来创作大圣这个民间超级IP的。

在回河南创业之前，吴海涛和另外二位合作伙伴都在上海做动画影视制作，他所在的创作团队曾经服务过美国迪斯尼、央视等平台。吴海涛深知，一个好的荧幕故事需要三个要素：脉络清晰的故事主线、扣人心弦的事件和恍然大悟的启示。

​因此在塑造故事时，吴海涛认为必须在大众熟知的大IP中，构建出一个亲子故事来。最终，除了师徒四人降妖主线外，有着亲子特质的红孩儿成为了故事的暗线。

“《西游记》中红孩儿的戏份不是很多，有更多可以发挥的空间，所以我们选择了他。”吴海涛坦言，红孩儿的故事更有二次创作的潜质。虽然《大圣降妖》讲述“西游之路上唐僧师徒四人发生了矛盾，引发妖童捉唐僧，黑云鱼翁得利唤醒上古神兽饕餮颠覆了三界，悟空自我牺牲，唤醒妖童红孩儿良知”的故事，可暗线“红孩儿希望给父母做一顿团圆饭”的故事更符合当下家庭的生活诉求。

和诸多讲述孙悟空敢拼敢闯的故事不同，“团圆”的主题让《大圣降妖》的儿童动画特质更为纯粹，也就是说，这不是一部暗黑系的、给成人看的动漫。《大圣降妖》的色调简洁明艳、人物对话也有着儿童的口语特质，是一部为儿童制作的动画影片。

【“穷”剧组也有大梦想，谁都是自己的大圣】

采访中吴海涛提到，自己在剧本创作后，找了五六位投资人，又找了多家投资机构，可大家并不看好，尤其是很多人对河南产的动画电影信心不大。

“圈内圈外都不看好，我们四处碰壁。”吴海涛说，朋友数百万资金的支持，奠定了团队的信心。​

数百万元资金相当于什么呢？对比而今市场上动辄数千万甚至过亿投资的国漫而言，《大圣降妖》剧组岂一个穷字了得。

因为“穷”，为了将费用​投入到​基本制作中，剧组的许多资源都​来自于​友情赞助。

“当听说我要做动画电影，周围的朋友都伸手相助，从剧本，设定到市场都有朋友护航，最让我感动的比如演唱主题曲的魏帆”。吴海涛说。

魏帆，是《中国好歌曲》学员、河南走出来的音乐创作人，听到剧组创作背后的故事，了解《大圣降妖》影片后，主动表示友情演唱。并用笛子、琵琶、三弦、锣鼓铙钹等传统乐器谱曲，创作了这首《团圆饭》。听一下“今天要吃团圆饭，洗净唐僧放上盐，你吃一碗我吃一碗”歌词土得掉渣，旋律却朗朗上口，便知这是一部多么诙谐幽默、符合儿童审美的动画电影了。

除了主题曲，在影片制作过程中，实际上这更像一个因缘际会、因梦想相通而组成的临时制作团队。

据吴海涛介绍，因为自身的制作团队人手不足，许多在河南学习动画专业的人员听说后加入其中，大家为了一个大荧幕目标而来，当目标结束后又随即散去。“动画人的心中，谁不是住着一个自己的大圣呢？”​

​“疫情来了，我们把机器拆回家制作。资金紧张，那就减少宣发投入，人家用十家宣发我们用一家就行。”吴海涛感叹说，怨天尤人没有用，只能撸起袖子干好眼前的事情。

【创作《大禹治水》，致敬暴雨中的平凡英雄】

吴海涛认为，在当今文化繁荣的大背景下，河南动画制作的机遇还是广阔的。从其团队喜果传媒来说，有着策划和创作以及制作技术的优势，以《大圣降妖》为例在创作过程中几乎没有什么技术难点，唯一缺少的就是资金。

河南动漫市场显然不如上海那么活跃，那里有着前中后期的明确分工，形成了成熟完整且繁荣的产业链条，比如在《大圣降妖》的制作中，部分镜头也是来自上海的团队分包制作。河南的动漫制作产业链虽然较为完整，却不够细致。

“在这个链条中，河南缺少的是中期动画制作，尤其是缺少既有美术功底、又有美学表达根基的动画人才。”吴海涛说。

吴海涛提到，随着中原文化产业的兴盛，这些链条会更加成熟，河南动画产业大有可为。比如在《大圣降妖》制作过程中，河南当地文化部门、郑州高新区管委会给予了极大的支持和帮助。​

​“我们现在实现了从0到1的转变，未来我们就有二三四，那我们还怕什么呢？”吴海涛说，自己不敢断定团队的动画大荧幕之梦将来会走到哪儿，“但我们现在不怕了”。

现在，吴海涛正在为“二三四”筹划，其在准备的第二部大荧幕作品是《大禹治水》。这部影片将会融合地上悬河、桃花峪等河南诸多地理风景和中原元素，致敬在7·20洪水中的平凡英雄。

“将会讲述我们身边的平凡人，面对灾难时的感人事迹。”吴海涛说，我们中国神话故事里的英雄和西方故事里的英雄就是不一样，比如西方故事里是诺亚方舟，遇到洪水如何寻找远方，而我们的精卫填海、大禹治水、愚公移山，一个个故事都是讲述平凡人在大自然中如何创造传奇，这就是我们的民族精神。

（河南商报编辑 施尚景 吕瑞天）