杀戮是一种救赎「杀戮是为了救赎曾让审查机构如临大敌的经典暴力片」

法国存在主义哲学家萨特曾写过一部哲理剧《禁闭》，这部剧在中国的知名度不高，剧里某句台词却因各路文艺青年的频繁使用而广为流传，“他人即地狱”。

因为众所周知，文艺青年终其一生都在寻觅一条称手的个性签名，尤其喜欢从毛姆、萨特这类低调但不失格调的剧作家哲学家作品中发掘好词好句，“他人即地狱”，初读时有种冷漠、细品后淡淡忧伤，不拿来当个性签名太可惜了。

萨特的“他人即地狱”哲学论断非常高明，很多小说和电影的剧情路径都能用它来概括，只是主题各有不同，比如《饥饿游戏》《冒险的代价》或是前段时间上映的漫改电影《动物世界》，片中角色互相攻讦排挤倾轧屠杀，不同程度的诠释着萨特论断。

这些晚辈在日本暴力片宗师深作欣二面前难免显得稚嫩，本世纪初，他用一部《大逃杀》已将“他人即地狱”发扬到极致。

上世纪50年代，电视机的普及步步蚕食着电影的生存空间，日本电影制片巨头们迅速回击。东宝公司有业界领先的特效，用《哥斯拉》系列等怪兽特摄片站稳脚跟，而大映公司和松竹公司手底下有沟口健二、衣笠贞之助、小津安二郎、岛津保次郎等巨星名导资源，票房号召力犹在。

日本电影业倍感萧条的60年代，小制片厂纷纷剑走偏锋谋求出路，有些小厂趁着危机甚至实现弯道超车，例如行业新秀东映公司用大制片厂不屑一顾的B级片一跃成为当时日本利润最高的制片公司，跻身东宝大映松竹之列，并称日本四大制片公司。

而1953年加入东映的青年导演深作欣二一路追随公司战略，逐步将B级片的暴力和猎奇推向审美高度，成为日后东映B级片的招牌人物、殿堂级的暴力片宗师。

深作欣二是个高产导演，从业42年拍摄61部电影，1996年他被确诊为前列腺癌，不久后扩散为骨癌。医生劝深作欣二好好休养，但他说“我想在临死前再拍一部戏，我一直都没有不安或者惊恐，应该燃烧的就一定会燃烧”。2003年，72岁的深作欣二在睡梦中溘然长逝，遗留下刚刚启动拍摄的《大逃杀2：镇魂歌》由其子深作健太接棒完成。

深作健太空有深作欣二的血脉却不能复制其神韵，为了避免其父遗作流于寻常的日本残虐类电影，他往《镇魂歌》里加了些有关恐怖主义、国际关系等视听刺激之外的思考，思考的姿态很刻意，导致场面很滑稽，所以《大逃杀1：东京圣战》才是深作欣二真正的遗作。

《大逃杀1：东京圣战》讲述新世纪伊始，日本经济崩溃，千万人失业，学校暴力事件日益严重，过千教职员殉职。成年人政府由于惧怕青少年失控，通过新法案《B.R.》，每年从全国学生中抽取整班让他们在规定时间和规定范围内互相杀戮至只剩一人，藉此威吓问题少年，重振成人威信。

萨特的哲学观深受海德格尔影响，海德格尔在其代表作《存在与时间》中对“人”有如下定义，“身不由己的被抛入世界，能力有限，出于生死之间，对遭遇莫名其妙，在内心深处充满挂念与忧惧，同时又是微不足道的受造之物”。深作欣二无限放大这种不确定性和恐惧感，逼迫角色在极限环境里暴露出最深层的真实。

电影开篇就是上一届大逃杀的胜利者走出修罗场的模样，一个可爱的少女抱着被血浸透的洋娃娃，坐在代表胜利者的花车上，对着电视镜头露出阴惨的得意的笑，而周围是欢呼的人群和庆贺的礼炮，强烈的反差让人毛骨悚然。

接着画面来到本次选中大逃杀的班级，学生们以为自己参加的是毕业旅行，跟随曾受他们捉弄的班主任北野武乘巴士前往小岛，而北野武真实身份为本次大逃杀的执行教官，浓烈的恨意让他开局就先动手杀死两名学生以儆效尤。

全班42名学生随机领取锅铲、刺刀、冲锋枪等各不相同的道具，在三天内必须互相残杀直至决出唯一胜者重获自由，如果三天后还有多于一人存活，那么系在所有学生颈上的颈箍将自动爆炸，宣告无人生还。

《大逃杀》在日本刚上映时，因过于写实的残忍情节和暴力意识被列为R-15电影，甚至引发日本议员的特别讨论，一度被日本多名国会议员提出禁播，在确认院线播出后，日本的教育部“文部省”和多个部门下达联合指令，特别强调要严查入场观众年龄。而香港影视处将《大逃杀》列为三级片，得到影视处处长批准才能公映。

北京电影学院教授郝建曾说，“暴力美学其实是一种把美学选择和道德判断还给观众的电影观，它弱化了电影的社会道德教化功能，只是提供一种纯粹的审美判断”，《大逃杀》之所以能冠绝B级片，是因为它在血腥奇观和感官刺激中凝结出了些许的浪漫诗意和人性光辉，暴力只是表现形式，而深作欣二已经用角色的归宿指明了他的价值观。

在《大逃杀》中，存活到最后的是秋也和典子。秋也幼年被母亲抛弃，上中学第一天放学回家，推开门见到失业的父亲上吊自尽、悬挂在房梁上的尸体，桌上遗留的是父亲写下的“秋也加油，秋也努力”的遗书。典子纯真善良，全班同学折磨北野武老师时，只有她向北野武释放善意，鼓励老师坚持。

撇开《大逃杀》中所有人性的复杂和拷问，深作欣二用最朴素的温柔将他执着的情结和信仰清晰投射在混乱杀戮后遗留的幸存者身上。

而在片尾，北野武饰演的教官用枪指着破坏规则的秋也和典子，佯装赶尽杀绝，当典子被逼无奈开枪射杀教官，却发现他手握的其实是把毫无威胁的水枪。在如此癫狂和极端的境遇下还能看见所谓人性的光芒，这使浸透在血腥中的《大逃杀》在这一刻显得如此浪漫，而北野武的高抬贵手无疑是一次来自权力本身的自省。

《大逃杀》想在国内院线公映绝对不可能，但上世纪80年代末，深作欣二有部电影《蒲田进行曲》曾被引进，由上海电影译制厂配音后全国公映，片中女主角小夏是个小演员，与男明星银四郎恋爱后意外怀孕。银四郎为维护自己的声誉和地位，让常年从事武打替身工作的阿安接盘小夏。

阿安心地善良甘愿付出，小夏终于被阿安的真情打动。影片末尾，阿安接演高危动作，临产的小夏在片场外因过分担心阿安而昏倒，醒来时她已在产房，阿安抱着刚出生的孩子和朋友簇拥着她，皆大欢喜。

突然，产房的四面墙体落下，露出墙后的片场全景，剧组成员手捧鲜花上前庆贺阿安和小夏顺利杀青。原来这从头到尾都是一场戏，阿安小夏银四郎只是参演这一出爱恨情仇的演员。

深作欣二的电影就是这样，总在一锅绝望中撒点零零星星的希望，即使拍爱情喜剧也不肯让观众得偿所愿。深作欣二永远将荒诞当作欢乐的底色，他深知世界的本质是“有限温存，无限心酸”，但他仍愿为观众在一片血浆里提炼一点温暖。

文｜阿翁

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