赶鸭子搞笑版「赶鸭子上架拍电影的相声演员却意外成为一线大导」

北野武是一个猥琐又真诚的男人，他可能是日本最全能的电影人之一，早年做过服务员、推销员、超市职员等职业，他28岁时候以漫才喜剧演员身份出道，并成为日本最受欢迎的喜剧演员，同时他也是一位扬名国际的大导演，拍摄了一些列风格化并带有自己独特标签的暴力美学作品。北野武1989年自导自演电影《凶暴的男人》走上导演之路，1997年凭借电影《花火》斩获威尼斯电影节金狮奖。在日本，北野武有两重身份：相声演员彼得武（“Beat”Takeshi）与电影天才北野武（Takeshi Kitano）代表作有：《菊次郎的夏天》、《坏孩子的天空》、《极恶非道》、《阿基里斯与龟》

北野武是黑泽明后日本影坛又一重要人物

北野武1947年生于东京部下町的一个平民家庭，父亲是油漆工。北野武的童年里身边来来往往的不是混混就是手艺人，北野武的母亲年轻时候曾在一个大家族里当女仆，她对子女的教育非常严格，坚信读书是改变贫穷命运的唯一途径。在她看来，北野武的未来应该是上理工大学，然后进入丰田这样的大公司获得稳定的工作。北野武“虎妈”风格的母亲从小就敦促他学习与运动，小北野武基本上没有太多机会去接触动漫和小说。

青年北野武

事实上少年北野武基本没怎么被培养出文艺细胞，他印象里看的第一部电影是意大利电影《铁路员工》，他不理解剧情，只觉得电影非常的悲伤，在看完电影回家路上，他和哥哥被小流氓抢走了身上的钱，这让他更悲伤了。后来他去电影院看了伯格曼的《处女泉》，抱着很我小时候看《西西里的美丽传说》一样的心态：北野武以为伯格曼是拍色情片的导演。事实上北野武真正开始大量阅片也是他成为导演之后的事情了。

60年代的时候他考上了明治大学的工程学专业，但是他没多久就被学校开除了。彼时的他既没有学位也没有手艺，于是开始到处打零工，做了很多份工作后的他得到了一份在剧院里的电梯员的工作，没过多久他开始厌恶了枯燥的工作，于是毛遂自荐，希望能够在舞台上客串一些角色，此时他遇上了他未来的喜剧搭档兼子清，北野武和兼子清组成了“彼得二人组”，以彼得武的艺名出道正式成为了一名漫才喜剧演员。

相声演员北野武

当时的漫才表演大多面向观众是全年龄段，内容比较生活流，为了照顾不同年龄段的人理解一般语速不会很快，而北野武不同，他侧重于关注年轻人喜欢的话题，而且语速非常快，节目信息量巨大，通过自己的独特风格塑造，彼得二人组成为了当时风靡一时的喜剧组合。尽管彼得二人组在多次惨烈的竞争中都能胜出,保持住了知名度，但北野武总觉得这只是一种转瞬即逝的繁盛。

成名以后的北野武便开始出演一些电影，他的第一部电影是大岛渚导演的《战场上的快乐圣诞》在其中饰演一名日本军官。电影完成以后，自我感觉良好的北野武溜进电影院想看观众反映，当他出现的时候，底下观众笑成一片，这其实很正常，我看到宋小宝演电影的时候我也很想笑，但是这让北野武备受打击，因为他认为他是在饰演一个严肃的角色。

《凶暴的男人》

1989年，北野武执导自己处女作《凶暴的男人》，这是一部警匪片。为了拍这部电影，他不得不身兼数职：因为他一周要录8个节目，所以电影不得不每一周只能拍一次。这部电影原本计划让深作欣二（代表作《大逃杀》）执导，但深作欣二临时退出让松竹株式会社急中生智想到了一个营销策略，就是让北野武这样的电视明星来执导，跟如今大量名人跨界当导演的情况不同，这在当时是一件很少见的事情，本质上公司对于电影最后拍的怎么样并不在乎，他们只希望能够让北野武的名气为电影拉动关注度而已。

北野武的暴力美学风格初现

北野武则从一开始就进入了放飞拍戏的模式。原编剧野泽尚志把剧本读来，北野武读完后大呼无聊，但是他懒得写剧本，于是他把剧组人员召集到一起，给出自己的想法，然后逼着大家改剧本。到了最后，剧本已经是另外一个故事了，气的野泽要求将自己的名字删掉。

彼时的北野武对当导演基本上处于一窍不通的状态，他纯粹是在用自己的艺术直觉去指导剧组人员该怎么做，比起剧本，北野武更喜欢告诉工作人员自己想要什么样的场景和效果。他甚至不知道片场那些设备是干什么的，也不知道怎么使用，北野武对于拍电影的学习几乎就是以拍代学：他告诉工作人员自己想要什么效果，工作人员告诉他用什么样的技术手段去实现。因为他的小白，所以在片场和摄影师矛盾重重，摄影师是个科班出身的电影摄影师，北野武不理解教科书上的电影语言，只想用自己方法去拍摄，两人的对抗贯穿了整部戏的拍摄。在调教演员上，北野武的办法更是简单粗暴：如果演员做不到位他便会提醒，而演员迟迟没进入状态时，他会当场改变机位，这样他不满意的演员在这场戏中就不会特别突出。当电影快拍完时，场记来告诉他，如果这样拍完，估计成片只有一小时。于是北野武又祭出骚操作：拍了许多角色走动或者跑步的镜头来凑时长，电影最后凑到了103分钟。

作为知名相声演员，北野武在电影中的形象是颠覆性的

尽管初执导筒的北野武看起来比电影学院大一学生还要笨拙，但是这部电影的拍摄还是显示出了一些能成为优秀导演的潜质：拍片效率极高，一天不到就可以完成三天的计划工作量；开始形成风格，表现生活化简单直接的暴力行为，摒弃了传统日本电影中的夸张打斗，模糊道德界限；电影中的固定长镜头非常多，北野武本人解释是不愿意多摆弄摄影机，但是这在后来这也形成了自己的标签。

《凶暴的男人》形成了一种意想不到的效果，北野武作为喜剧明星出演了一个木讷又暴力的警察，这与他以往塑造的形象反差巨大，为了凑时间拍的大量人物走路的镜头反而帮助了他更深刻的塑造人物，这让电影气质更加虚无缥缈。

这部电影的成功让赶鸭子上架拍电影的北野武意外成为了一线大导演，当然已经成为电影圈大佬的他也不愿意再去回味这部处女作：这让他想到了自己刚刚入行的愣头青时光，这种感觉让他觉得很奇怪。2003年，北野武凭借作品《座头市》在威尼斯电影节上拿下最佳导演银狮奖。此时的他脑子里却在想：“如果我没有去当导演那该多好啊”。此时距离他拿到威尼斯电影节金狮奖（《花火》），已经过去了6年。

手持金狮奖的北野武